文征明雪景山水畫的創作表現：基于《關山積雪圖》和《雪山圖》的對比分析

李璐

摘要：文征明在其藝術生涯中創作過多幅以“雪景”為題材的山水畫，《關山積雪圖》和《雪山圖》是文征明相隔七年時間完成的同一畫面內容的兩次創作實踐，兩幅雪景山水畫在視覺呈現形式上頗為相似，但所表達的雪景山水意韻卻是截然不同的。通過分析同一繪畫內容在兩次創作過程中產生的變化，得出《雪山圖》在冰雪世界意韻方面勝過《關山積雪圖》，《關山積雪圖》在細節的表現與處理方面勝過《雪山圖》。本文歸納總結了文征明雪景山水畫的藝術表現手法與圖式化的創作語言。

關鍵詞：文征明；雪景山水；關山積雪圖；雪山圖

一、雪景山水繪畫風尚溯源

文人畫家熱衷于嘗試雪景山水繪畫的創作，是因為雪景山水中潔白無瑕的冰雪世界象征著文人高尚且純粹的人格精神。歷代畫家對于雪景山水的追捧與崇尚主要是潔白、干凈的冰雪世界象征著純凈美好的生活世界和畫家自身孤高的氣節，[1]就如同文人喜愛花中四君子一樣，大凡花卉，凡是經歷惡劣環境氣候依舊能傲雪凌霜的，其品質與特征均是古代畫家，尤其是文人畫家標榜自身文人氣節的特定表現意象。[2]清代畫家王原祁說“畫中雪景，唐以前但取形似而已。氣韻生動，自摩詰開之”[3]。王原祁所說的“摩詰開之”指的是唐代王維開創了雪景山水畫的先河，如《輞川雪圖》《萬峰積雪圖》《雪山圖》《雪霽曉行圖》等都是王維以雪景山水為主題的代表性作品，[4]他將氣韻生動的冰天雪地之景通過靈活的筆墨語言表現出來。同樣是雪景題材的山水繪畫，在文征明之前有北宋畫家范寬的作品《雪景寒林圖》，他描繪的雪景山水再現了北方大雪過后山野間被大雪籠罩的雄渾壯闊的氣派景象。[5]又如宋代畫家劉松年的《雪山行旅圖》，巨幅的山水繪畫描繪了縱向空間視角下山水間的樹石被大雪覆蓋的場景，尤其是山石間勾勒出的凋零枯木增添了畫面中無限凄涼、蕭條的環境氣氛。元代畫家黃公望創作的《九峰雪霽圖》在藝術表現手法上與文征明的《雪山圖》頗為相似，即表現了溫潤如玉的大雪將山水世界籠罩，畫面中著重表達了雪景的潔白、柔和、綿軟、朦朧、氤氳的意境。[6]清代喜愛繪制雪景山水畫的畫家也是大有人在，主要分為兩個類別：其一是以“四王”為首旨在表現雪景淡雅、清寂的風格；另一種是以“四僧”為代表的畫家，他們崇尚率性、野逸的自然山水之境，特別是將真實雪景中的冷峻、凄涼、蕭條之境勾勒渲染于紙上是他們共同信奉的藝術準則。

二、文征明兩幅雪景山水畫的基本概況

不同時期的畫家對于雪景山水的創作表現都有著個人的理解，同樣的雪景山水有些作品再現了冰雪世界的蕭條，而有些作品卻能傳遞出冰雪世界中蘊藏的內在生機，文征明的《關山積雪圖》和《雪山圖》就是在雪景山水之中傳遞了冬季自然世界中隱藏的內在生機的繪畫作品?！蛾P山積雪圖》和《雪山圖》是文征明畫的相同構圖、題材和內容的雪景山水作品，即同一幅畫先后畫了兩次?！蛾P山積雪圖》和《雪山圖》分別創作于明嘉靖十一年（1532）和明嘉靖十八年（1539），目前兩幅作品都藏于臺北故宮博物院。兩幅畫卷雖都是由文征明所畫，但是時隔七年，兩幅作品在描繪雪景山水的意韻層面上大有不同，后者更加突顯了雪景山水中皚皚白雪的柔和以及厚重感與綿軟感，在冰雪世界朦朧、柔和美的意境表達上更勝一籌。

文征明的《關山積雪圖》和《雪山圖》在整體的視覺形式上與北宋畫家王希孟的《千里江山圖》類似。畫面中是連綿不絕的被白雪籠罩著的山峰。畫家在山石之間描繪了蒼翠欲滴的耐寒性植物、白雪掩蓋住的村莊一角、山間騎馬的行人、步行的村民、引路的童子、在結冰的江面上騎馬行走的商人、河岸上的小橋以及在家門前清掃積雪的鄉村人家。畫面整體上呈現出一派雄渾遼闊的白雪山水之境，但是山石間生長的樹木、山間與村落中行走活動的人物又為這蒼茫的雪景山水增添了無限生動靈活的元素內涵，使充滿潔白、凄寒的自然世界瞬間獲得孕育著春暖花開的生機感。

兩幅繪畫的題跋中分別記錄了這兩幅作品在創作過程中的背景和信息?！蛾P山積雪圖》中文征明在畫卷結尾處的跋文中寫道：“古之高人逸士。往往喜弄筆。作山水以自娛。然多寫雪景者。蓋欲假此以寄其孤高拔俗之意耳。若王摩詰之雪溪圖。李成之萬山飛雪。李唐之雪山樓閣。閻次平之寒巖積雪。郭忠恕之雪霽江行。趙松雪之袁安臥雪。黃大癡之九峰雪霽。王叔明之劍閣圖。皆著名今昔。膾炙人口。余幸皆及見之。每欲效仿。自歉不能下筆。曩于戊子冬。同履吉寓于楞伽僧舍。值雪飛幾尺。千峰失翠。萬木僵仆。履吉出佳紙索圖。乘興濡毫。演作關山積雪。一時不能就緒。嗣后攜歸?；蜃骰蜉z。五易寒暑而成。但用筆拙劣。不能追蹤古人之萬一。然寄情明潔之意。當不自減也。因識歲月以歸之。嘉靖十一年壬辰冬十月既望。衡山文征明記?！边@段跋文如同傳記一般，介紹了這幅畫產生的背景：文征明與友人王寵（履吉）在嘉靖六年（1527）冬天共同前往江蘇上方山楞伽寺的過程中，被眼前的美景所吸引。王寵希望文征明可以把眼前的雪景記錄下來贈與自己，但是由于時間緊迫，只能以草稿的形式記錄下眼前的大概景色，等到回去的時候再深入創作。文征明經過五年的時間，終于在1532年完成了《關山積雪圖》的長卷繪畫，并將該作品贈與了王寵。

《雪山圖》畫作的產生和王寵也有著一定聯系，《雪山圖》的卷尾出現了“王履約”印，這個印的使用者是王寵的兄弟王守，很可能是王守在看到兄弟王寵獲得了文征明的贈畫后非常喜歡，向文征明表明了自己也想擁有這幅雪景圖，故此文征明再次創作了這幅《雪山圖》。文征明在卷末書寫了南北朝時期謝惠連的《雪賦》，隨后又跋曰：“余早歲曾見王摩詰雪溪圖。筆法妙絕。未嘗少忘。每形諸夢寐。幾欲模仿。輒以事阻。今日偶有佳紙。漫用其筆法為之?；蜃骰蛑?。三載始就。并書惠連此篇。雖不能媲美前人。稍有生色處。亦庶幾似人之喜也。時嘉靖十八年歲在己亥夏五月十日長洲文征明識?！蔽恼髅髟诎衔闹姓f明了自己創作這幅《雪山圖》是為了致敬唐代畫家王維，并以王維的筆法再次繪制了曾經去往上方山楞伽寺所見的景色。

三、文征明雪景山水畫的藝術表現手法

唐代畫家王維在《山水論》中認為山水畫的表現應該體現出一年四季的變化：“春景則霧鎖煙籠，長煙引素，水如藍染，山色漸青。夏景則古木蔽天，綠水無波，穿云瀑布，近水幽亭。秋景則天如水色，簇簇幽林，雁鴻秋水，蘆島沙汀。冬景則借地為雪，樵者負薪，漁舟倚岸，水淺沙平。凡畫山水須按四時?！盵7]北宋畫家兼繪畫理論家郭若虛在《圖畫見聞志》中的“論制作楷?！闭鹿澲姓撌龅溃骸爱嬌绞?，多作礬頭，亦為凌面，落筆便見堅重之性，皴淡即生窊凸之形。每留素以成云，或借地以為雪，其破墨之功，尤為難也?！盵8]對于“借地為雪”的畫法同時得到了兩位畫家的一致認可，被大雪覆蓋后的山水風景在遠處觀望呈現出一片白茫茫、銀裝素裹的景象，只有少數耐寒的植物和豎直空間上沒有被積雪覆蓋的山石裸露著原本的面貌?！敖璧貫檠钡母拍钍窃谠緫擇宀咙c染的地方用“留白”的方法將大雪的潔白和厚重表現出來，這與中國傳統水墨繪畫中“計白當黑”的概念不謀而合。

雪景山水畫在創作與表現中要突出冰雪世界的主題，文征明首先是以“借地為雪”的方式對山體和地面上的雪進行了處理，然后在白雪覆蓋之外的畫面位置以淡墨色進行渲染，畫面中渲染后較深的背景顏色更加突顯了雪的潔白、純凈?！蛾P山積雪圖》和《雪山圖》在畫面整體意境和細節表現上各有千秋，《關山積雪圖》在繪畫創作中體現了對畫面細節更加深入的把握，對于畫面中的樹木、建筑和景觀、人物等都做了細致的勾勒和渲染。有學者認為，兩幅作品中的用筆和細節處理反映出了在繪畫功力上的懸殊，并認為《雪山圖》可能并非是文征明的親筆創作，而是后人的仿作。筆者認為《關山積雪圖》在繪畫的細節和認真程度方面要優于《雪山圖》，但是在表達雪景朦朧、氤氳的意境方面，《雪山圖》要優于《關山積雪圖》，如兩幅作品同樣是表現“結冰河面上的行人”，《關山積雪圖》在勾勒人物與渲染人物服飾，以及對冰面上的冰裂紋（圖1）的刻畫上要更加細致，而《雪山圖》（圖2）中的人物和冰面裂紋在處理上略顯潦草。

文征明雪景山水畫的圖示語言可以歸納為：山石、樹植、建筑裝飾物和人物的組合。文征明雪景山水中對于山石的處理較為簡單，大部分山石都是以紙的顏色為背景色，借助烘托的表現手法將白雪突顯出來。他的兩幅雪景山水畫都細致刻畫了種類繁多的冬季耐寒性植物，這些植物穿插于山石之間，呈現出密集生長的態勢。蒼茫的大雪籠罩著山石樹木，將河水冰凍住了，但是山間隱約可見的村落房屋和河岸上的橋梁以及靠近河岸的船舶為冷白的雪景增添了一絲絲暖意。冬季雖然天寒地凍，但仍有在山間經過的行人，他們或騎馬、或步行，從畫卷的開始處便有行人的蹤跡，并且人物的活動貫穿了畫卷的始終。文征明畫筆下的雪景山水是祥和、安靜、美好的山水生活空間的再現。此外，這兩幅雪景山水并非是寫生創作，而是基于草稿和文征明記憶的再創作。在眾多的圖示語言中有些可能是真實存在的人物活動，有些可能是為了填補畫面空白而增添的畫面人物活動的“程式化”圖像語言，換句話說這些出現的“程式化”圖像可能是畫家想象出來的，并非畫家看一眼雪景山水的景色就可以像照相機一般將所有的空間信息全部記錄下來，這些“程式化”的圖示語言主要是為了使畫面在整體連貫性上更加協調。歷朝歷代的畫家都用自己的畫筆記錄和表現著自己心中理想的雪景山水畫面，或白雪皚皚，或蒼?；臎?，或潔白純凈，或凄寒蕭條。而文征明的雪景山水給觀者的是一種溫和、孕育著春天無限生機的憧憬感受，這是因為他在畫面中對整齊分布的樹木和充滿人間煙火味的房屋以及生活在這大好河山之中的人進行了細致描摹刻畫，有煙火氣和有人在其中活動的山水景色總是給觀者以溫柔的感受，這也是文征明雪景山水創作區別于其他畫家所繪雪景的藝術特征。

結語

文征明雪景山水繪畫看似少了在山石上進行筆墨皴法的步驟，但是“借地為雪”需要畫家以更高深的繪畫技法將雪的厚重與綿軟通過筆墨語言呈現出來。特別是村落建筑、房屋和樹木，都需要將大雪落在物體上的空間感描摹于紙上。文征明雪景山水畫作品整體視覺呈現淡雅、柔和的畫面景象，各種豐富的圖式語言也是他雪景山水畫個人創作意向的選擇性表達。透過他的雪景山水創作，觀者可以感受到文征明是一個有情感、有溫度的畫家，他畫筆下的雪景是安靜的、祥和的，讓人有著憧憬雪景過后云消雪霽，天空放晴，春暖花開的期待感。他另辟蹊徑地將觀者帶進他營造的美好冰雪世界，作品傳遞出了自然世界的美好與生活空間的幸福感。即使畫面描繪了蕭條、沉寂的寒冬，但是依舊可以通過畫面的圖式語言表達感受到自然界在暗自積蓄力量的內在生機與跳動的生命力。

注釋

[1]華嘉寧，《曹知白雪景山水造境理念及風格成因》，《美術教育研究》，2023年第12期。

[2]張雅娜，《傳統雪景山水畫中的審美意象探析》，《藝術教育》，2018年第13期。

[3]佚名，《〈關山積雪圖〉與文征明的師友情誼》，《青年文學家》，2017年第1期。

[4]尹臨洪，《歷代著錄中記載的王維雪景山水畫作品》，《美術界》，2011年第2期。

[5]喬楚，《范寬〈雪景寒林圖〉繪畫語言研究》，寧夏大學碩士學位論文，2023年，第6-8頁。

[6]韓宏宇，《淺議黃公望山水畫的風格與圖式》，《國畫家》，2022年第4期。

[7]俞建華，《中國古代畫論精讀》，人民美術出版社，2011年，第256-259頁。

[8]同上，第22—25頁。