仕女
- 文脈與符號
——唐彩繪仕女俑文創發展價值與路徑探索
野，其原型“唐朝仕女俑”受到越來越多的關注。目前，藏有唐朝仕女俑系列文物的各個博物館都在努力開展展覽活動、專題采訪等，以提升關注度。這說明對唐彩繪仕女俑進行文創開發符合受眾的審美需求和市場的發展趨勢。然而，如何借助文創方式傳達唐彩繪仕女俑的藝術價值，使其在當代設計語境中實現傳承和發展仍然是一個懸而未決的問題。從文創發展的視角來看，國務院在2021 年發布的《關于進一步推動文化文物單位文化創意產品開發的若干措施》中強調了文創設計的必要性，并提出要增強文化創意
天工 2023年9期2023-08-30
- 唐代仕女雕塑藝術研究
唐代雕塑作品中，仕女雕塑所具有的文化價值和藝術價值最突出，是唐代最具代表性的雕塑藝術。唐代工匠以高超技藝，將仕女繪畫藝術與雕塑藝術完美融合，通過“塑其形、繪其神”形式，將仕女的生動表情、優美形態、華貴氣質充分展示了出來。文章結合唐代仕女雕塑產生的背景和形象分類，探究唐代仕女雕塑藝術審美特征?！?唐代仕女雕塑產生的背景政治、經濟社會的影響在封建社會，女性的社會地位一直處于被壓制狀態，社會給予女性表達自我、展示個性的空間相對較少，服飾裝扮則成為女性進行藝術創造
黃河黃土黃種人 2023年5期2023-08-01
- 搗練圖
長卷，是中國古代仕女畫的重要代表作。作者張萱以繪制貴族仕女、宮苑鞍（ān）馬著稱。據說，張萱的原作已無遺存，現存《搗練圖》為摹本。雖為摹本，仍可窺其繪畫技藝之高超。畫里《搗練圖》線條工細遒（qiú）勁、設色富麗沉凈。畫家采用“散點透視法”構圖，按勞動工序分成搗練、縫紉、熨燙三組畫面。畫中人物動作自然、釵（chāi）鈿精美、衣飾考究，唐人“麗豐肥”的卓越風姿躍然紙上。搗練四位仕女圍著一座長方形石砧，石砧中放著用細繩捆起來的生練。站在中間的兩位仕女，舉著木杵用
少兒畫王（7-10） 2023年5期2023-05-30
- 宮苑麗人—明代仕女畫對仇英繪畫圖像和色彩的套用
000明代有大量仕女畫產出，克利夫蘭藝術博物館藏《宮女游園圖》的色彩、服飾與內容都與臺北故宮博物院藏《漢宮春曉圖》相似，先將二者對比分析，再將相似圖式的其他作品加入對比，嘗試回答作品間的借鑒關系，為還原當時書畫作偽市場的歷史情境提供幫助。一、《宮女游園圖》的筆墨、色彩和款識克利夫蘭藝術博物館藏有一幅《宮女游園圖》，絹本立軸，設色，高211.1厘米，寬101.3厘米。該圖結合了仕女畫、山水畫和界畫的元素，描繪了初春時節在一座藏匿于山水云霧間的宮殿內仕女們起舞
流行色 2022年9期2022-11-04
- 《宮樂圖》中彈箏仕女服裝復原
，描繪了晚唐宮廷仕女的生活圖景，圖中仕女妝容服飾獨具特色，展示了晚唐仕女的獨特風采。其創作時間有所爭議，《故宮書畫錄》認為其筆法極似周昉，為五代人作品，再版時又改定為唐人畫?！吨袊佬g全集》繪畫編三將其認定為“北宋人臨摹唐人的作品”[1]。沈從文先生在《中國古代服飾研究》一書中論述：“其時婦女衣服發式，生活用具，一切是中晚唐制度。因此本畫即或出于宋人摹本，依舊還是唐人舊稿?！盵2]由此可見，《宮樂圖》雖有可能是后人臨摹唐人舊稿而成，但圖中反映的仍是晚唐時的
輕紡工業與技術 2022年5期2022-11-03
- 論中國畫“執扇仕女”圖式
一、中國畫“執扇仕女”圖式的起源同樣用具有代表性的物品塑造人物身份的還有唐代張萱的《搗練圖》，畫面中宮女們各異的姿態搭配手中搗練不同階段時使用的不同工具形成了一幅搗練女子淡雅勞作的造型，我們更是從中體驗到了健康勞動之美。這時可以發現仕女手持物件上具有實用性，與畫面內容相關聯。而在周昉《簪花仕女圖》中仕女則有的一手持拂塵一手輕挑紗襯，加上略微傾斜的姿態塑造出仕女休閑的生活常態。聯系畫面中仕女們手持物件或賞花或弄蝶等藝術圖式造型，我們可以清晰聯想到在日復一日這
河北畫報 2022年20期2022-07-22
- 洗衣洗布，又美又辛苦
象，真實地再現了仕女的勞作與生活，很美好，也很辛苦。這幅畫的第一段，是四個仕女用木質杵和石砧搗練。練就是絹布，絹布不干凈或是不平整了，需要用清水搗洗。在今天的一些鄉村里，女人們在河邊洗衣服，仍然用木棒來捶打。第二段，是兩個仕女在理線、縫補。絹布有破損，就需要縫補。左邊這個仕女就是在縫線，大家能看見她拉開針線的姿態，很傳神。第三段，是一個小女孩蹲在地上生火。她拿著扇子給火盆里的炭火扇風。請大家注意：扇子上面還有一幅小景山水畫，火盆里的木炭變得越來越紅。由此可
作文大王·中高年級 2022年8期2022-07-10
- 悠悠寫意仕女圖
仕女圖看起來簡單又美麗，同學們有沒有興趣動手畫一畫？主持：牙 牙仕女，舊指官宦人家的女子，這一稱謂最早出現在唐代朱景玄所著的《唐朝名畫錄》中，其形象多是封建時代中上層的美女。至宋朝中期，“仕女”一詞才被廣泛使用，代表了中國古代那些美麗聰慧的女子，她們是歷代畫家熱衷描繪的對象。中國畫中有專門的“仕女畫”類別。中國仕女繪畫以線為造型基礎，它與以點、面形成體積為造型基礎的西方繪畫有著根本的區別。由于中國畫的線描要用毛筆來完成，因此用筆是骨干，用墨是從屬。174A
學苑創造·C版 2022年4期2022-06-18
- 粉彩仕女圖瓷畫審美價值探索
000）1 粉彩仕女瓷畫概述粉彩是釉上彩裝飾中的一種。釉上彩的制作方式較之于釉下彩截然不同，首先是在已經燒制好的白瓷或是單色釉瓷器上，用釉上彩料在上面進行裝飾。裝飾完成之后放入窯爐當中進行二次燒制，燒制的溫度在800度左右。這類釉上彩包括紅綠彩、古彩、斗彩、琺華彩、琺瑯彩、粉彩以及新彩。粉彩較之于其他的釉上彩最大的特點在于玻璃白，玻璃白是一種含砷的物質。砷對顏色具有乳濁粉化的作用，這就使得粉彩顏色粉潤柔和，色彩細膩。在玻璃白上洗染顏色，可以創作出色階豐富的
陶瓷研究 2022年2期2022-05-24
- 淺談陶瓷雕塑中的仕女形象創作
畫錄》最早提到“仕女”一詞。他在書中說，周昉、陳閎、張萱、程修已、高云、譚皎等人都擅長“仕女”畫。到了宋朝中期，“仕女”一詞才被廣泛使用，用來特指古代那些美麗聰慧的女子，并成為歷代畫家熱衷描繪的對象。古人喜歡繪仕女圖，尤其是宋代以后更甚，至明清時瓷瓶、瓷畫上出現了更多的仕女。這些美麗聰慧的女子雖然生活在瓷器之上，但帶給我們的美感卻不曾少過，瓷塑讓仕女形象變得更加立體。飛天陶瓷研究所充分挖掘仕女這一文化內涵，巧妙將仕女主題表現在陶瓷雕塑藝術創作中，創作出形態
天工 2022年6期2022-03-18
- 仕女面部敷色中的“三白”
寫真”，至于傳統仕女畫幾乎絕跡。于是，仕女面部敷色的“三白”法就成了絕響。然而在數十年前，無論是張大千，還是徐操、胡也佛，是工筆重彩，還是雋逸寫意，仕女畫都是人物畫中一個不可或缺的題材，“三白”法也常見于仕女面部敷色中。何為“三白”？即仕女的額頭、下頜、鼻子三處被敷為白色。如此，觀感上能使額頭看上去更為寬廣明亮，下巴更為飽滿，鼻梁也更高挺，這與現代時尚打造的面部立體感方式頗為相近。一般研究者認為，唐代宮廷畫家張萱、周昉，通過面部“三白”法，創造出唐代貴婦人
老年教育 2021年12期2022-01-05
- 洛陽博物館唐代仕女相關文物衍生品開發路徑研究
斐洛陽博物館唐代仕女相關文物衍生品開發的意義在于通過具有一定內涵價值的衍生品開發，可以對其相關的文化（如傳統仕女形象等）進行弘揚與傳承。并且對博物館文化的衍生品進行開發也可以有效地弘揚洛陽地方的區域文化，可激發人們對中國傳統文化的興趣，進而有效的催生其內在的文化共鳴與物質載體。一、相關研究（一）文物衍生品文物衍生品是將文物自身所承載的文化知識等抽象和具象元素結合當代傳播載體創造出適合當下時代的產品，它自身具有一定的內在知識與信息價值。在文物衍生品設計實踐過
藝術品鑒 2021年24期2021-09-10
- 從《仕女·簪花》看綜合探索課的實踐
：本文綜合探索《仕女·簪花》一課不同的教學切入點，以《仕女·簪花》的教學實踐入手，以微課《從〈簪花·仕女圖〉看中國古代的服飾紋樣》設計與應用為切入點，探究初中美術教學中綜合探索課的應用。關鍵詞：《仕女·簪花》 教學切入點 中國古代服飾文化 團花紋樣一、在《仕女·簪花》中尋找突破點《仕女·簪花》屬于初中美術“綜合探索”學習領域的一節課。教材給予教師美術各門類之間的連接點，從服飾與生活、服飾與審美、服飾與社會等多角度賞析中國傳統的服、妝、飾文化，從而了解古人的
參花（下） 2021年5期2021-05-23
- Life of a Veteran Carver
g精雕細琢，端莊仕女雛形已現At the end of 2017,Zheng and Du participated in the Hubei Provincial Contest of Folk Arts and Crafts and both won awards.Zheng is very pleased that the art of boxwood carving has been blessed with qualified successor
Special Focus 2020年5期2020-11-27
- 張大千仕女人物畫中的虛境營造
無限遠意。張大千仕女人物畫，在表達“象”和“象外”之無限遠意的“虛境”過程中，通過其獨居匠心、別具一格的實境寫照，充分展現他意趣高雅、形神兼備、構思獨特、筆墨精湛、獨具風格的綜合藝術形態，這與其所踐行的藝術思想分不開，筆者嘗試以 “虛境營造”的角度，從審美追求、形神獨運、主題配裁、道技錘鍛、遺世避俗等方面，粗析張大千人物畫獨特的審美意趣及創作輯要，以求更好的領略其藝術思想及創作程式。一、審美追求張大千對仕女人物畫有獨特之審美追求，有獨到之表現方式及處理手法
銅陵職業技術學院學報 2020年3期2020-10-21
- 《悅唐仕女書簽設計》
畫書簽作品《悅唐仕女書簽》內含有8張唐代仕女插畫和漸變色卡組成，唐代仕女圓潤飽滿，體態豐腴健壯，氣質雍容高貴，展示出大唐盛世下皇家女性的華貴之美。書簽圓角設計古樸風貌與仕女相呼應，背景留空把視覺中心吸引到仕女插畫中，讓我們使用者欣賞唐代仕女風情，感受中華傳統文化藝術之美。作者簡介：袁海怡（1997.09.-），女，漢族，廣東韶關人，廣州工商學院美術設計系，16視覺傳達設計專業。郝孝華（1969.11.15～），男，漢族，籍貫：山東萊陽人，廣州工商學院美術設
廣告大觀 2020年11期2020-07-28
- 林風眠《仕女》圖之“執書仕女”賞析過程
正好看到林風眠的仕女圖，掛在柱子上，畫里仕女身穿深藍色外袍，手執琵琶，微微低頭透露出嫻靜之美。上大學后我搜索林風眠的圖片，將里面色彩鮮艷的風景畫和部分仕女圖作為喜歡的圖片保存下來。再后來就是工作之初，將“執書仕女”圖作為手機屏保，至今未換?，F將此畫作為作業對象，畫作名稱沒找到，便根據內容取名。一是得其曲。此畫中林風眠仍是用正正方方的布局形式，背景則用平涂結合透視的畫法把整幅畫面簡單分成三塊，凸顯了畫中的仕女，隨后變用圓弧線與蛇形線描繪出仕女的清秀眉目、嫵媚
大眾科學·下旬 2020年6期2020-06-28
- 瓷板畫“李清照詞意”之審美意蘊
瓷板畫;李清照;仕女;審美意蘊;憂愁陶瓷仕女畫作品崇尚淡雅和飄逸，當代仕女畫裝飾將“藝術形式美感上的追求上升為主題位置，從而增添了當代仕女畫的審美趣味及文化內涵?！?span class="hl">仕女畫裝飾常以古典詩詞或古典小說中的人物故事為題材，畫面多為描繪具體特定的歷史、特定的人物，同時以各種景致為襯托，相得益彰，從而使作品內涵豐富、品位高雅。著名景德鎮陶瓷藝術家舒惠娟是一位擅長仕女圖創作的藝術家，其畫筆下的仕女形象婀娜多姿、端莊秀麗，或歡快、或感傷，生動傳神。其作品瓷板畫“李清照詞
江蘇陶瓷 2020年2期2020-05-26
- 流露內心情感?濃縮傳奇一生
過對陸小曼《芭蕉仕女圖》的作品賞析，從仕女、芭蕉葉、野菊花的角度，結合陸小曼的多幅《仕女圖》及相關文獻，分析其在創作這幅《芭蕉仕女圖》時的藝術手法、背景因素，感嘆其傳奇一生。關鍵詞：陸小曼;仕女;芭蕉葉;野菊花陸小曼，名眉，1903年11月生于江蘇常州，近代女畫家。郁達夫評她是“一位曾震動20世紀20年代中國文藝界的普羅米修斯”;胡適評她為“一個不可不看的風景”;徐志摩評她為“一雙眼睛也在說話，眼光里蕩起心泉的秘密”。她精通英法語言，喜愛文學、戲曲等。陸小
卷宗 2020年6期2020-04-23
- 粉彩仕女人物繪畫技法與探索
程 軍一、古代仕女人物繪畫技法特點在古代，現今保留的歷代名作中仕女、佛像壁畫等作品非常多，題材也非常廣泛豐富。比如唐朝張萱的《虢國夫人游春圖》、周昉的《簪花仕女圖》、晚唐的《宮樂圖》、北宋楊子畫《仕女圖》、以及宋代蘇漢臣《妝靚仕女圖》，還有敦煌壁畫飛天女、佛像、菩薩像等，都是具有極高學習研究價值的藝術作品，同時也是我們后學者必學之路?？v觀整個唐朝各名家《仕女圖》而言，不同時期人的審美觀不同，所描繪表達的重點不同。比如說，唐朝整個時期，主要是以豐腴為美，仕女
景德鎮陶瓷 2020年6期2020-03-01
- 論傳統木雕設計中對女性之美的呈現
要]人物，尤其是仕女題材，往往是傳統雕塑、繪畫的重要內容，歷史上出現過許多藝術珍品。木雕是傳統藝術形式之一，具有悠久的歷史傳承，在木雕創作中使用仕女元素，多角度呈現女性之美，是一種較為常見的藝術思路，但卻有很多細節值得注意。經過多年的木雕創作，對于仕女形象的運用、把握有許多嘗試與總結，現對相關內容展開論述。[關鍵詞]木雕;仕女;女性美中國木雕源遠流長、工藝精湛，尤其以廣東潮州、福建福州、浙江東陽三地的作品為佳，誕生了許多藝術名家、雕塑名品，林林總總，不勝枚
天工 2019年3期2019-09-10
- 工筆國畫賞析
雪冰作品名稱：《仕女》作者：何吳冉班級：四年（11）班作品簡介：工筆畫是我最喜歡的畫種，我經常練習，同時我也很喜歡樂器，所以我畫了一幅正在演奏的仕女，構圖簡潔明了，突出人物的特征與姿態。作品名稱：《舞女》作者：何亭漪班級：三年（7）班作品簡介：這幅畫中描繪的是一個正在跳舞的舞女，是我第一次挑戰人物背影，她姿態輕盈，富有動感。是我很喜歡的一幅作品。作品名稱：《工筆仕女》作者：溫心妍班級：三年（8）班作品簡介：老師常教導我們要熱愛勞動，幫助父母分擔家務，所以我
孩子·小學版 2019年9期2019-09-10
- Such Is the Beauty of Our Rivers and Mountains
之景。人物畫多作仕女、高士，形象高古。Fu Baoshi (1904-1965), or Fu Pao-Shih, was a Chinese painter from Xinyu, Jiangxi Province. As a renowned landscapist, Fu was particularly good at painting springs, waterfalls, rain, and fog.His figure painting f
Special Focus 2019年7期2019-08-08
- 女性形象門畫研究
文將女性門畫分為仕女門畫、戲曲門畫、仙子美女門畫、武將女門神畫四大類，旨在對女性形象門畫進行整理分析，并結合溫州女門神畫田野調查的相關成果進行補充說明。關鍵詞：門畫 女門神 仕女 戲曲 仙子美女 武將關于中國門神畫，薄松年先生與王樹村先生早先也曾做過相關研究并著書。薄松年先生的《中國門神畫》詳細地解讀了不同歷史時期的門神形象以及門神畫的發展演變，并根據題材匯集了歷代的門神圖像，為門神畫的研究提供了寶貴的形象資料。王樹村先生的《中國門神畫》對各地門神畫的歷史
絲路視野 2019年4期2019-01-03
- “唐朝仕女”：成功復制了唐俑
宵節，一組“唐朝仕女”吃湯圓的圖片突然走紅網絡。圖片中的模特穿上了仿唐代的服飾，妝容也頗有唐代仕女的特點，身材豐腴，表情有趣，還在吃著湯圓。這組圖片獲得大量網友點贊評論，陜西歷史博物館、華清宮等官方微博也都進行了轉發，被認為“成功復制了唐俑”?！疤瞥?span class="hl">仕女”本尊敖珞珈是重慶的一家漢服店設計師。今年38歲的敖珞珈已為人母，生孩子后體重就增加到90公斤。她從高中起就開始畫畫，后來學了服裝設計。一次，一位熱愛漢服的朋友讓她幫忙設計漢服的內搭吊帶，她一口應允。最后，
時代郵刊 2018年8期2018-11-28
- 陸儼少人物畫譜（六）
畫仕女要了解其基本特點，尤其如頭部的發髻、首飾等，但又因人物所處的時代和身份不同而有所變化。所以，畫好仕女畫還有許多畫外功夫需不斷學習、提高，這樣才能畫出人物豐富的內涵和真實特性。圖1圖2圖3古代人物的佩件一般可概括為佩與帶，多作為禮儀及約束品德的裝束，也常用于區分貴賤等級。佩玉，以示“德”表“潔”。腰帶一般以彩繩為主，長帶曳地，視為爾雅。綬有大綬、小綬之分，名流仕女、誥命夫人等常為之。圖4
老年教育 2018年9期2018-09-29
- 論《簪花仕女圖》的藝術美
天澤摘要：《簪花仕女圖》是唐代著名畫家周昉的代表作品，現收藏于遼寧省博物館。圖中描繪的女性人物形象是深入人心的，不僅反映了當時的審美風格與時尚潮流，還反映了女性在當時那個時代的社會地位與復雜的心理狀態。周昉用他絕妙的繪畫技巧為我們呈現了一個時代的片段。關鍵詞：周昉；仕女；藝術美中圖分類號：K875.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）20-0153-01一、《簪花仕女圖》的繪畫內容畫面描繪了幾名仕女內著長裙，外罩紗衫并配有可及地的大
文藝生活·中旬刊 2018年7期2018-09-28
- 《仕女圖》中的文體娛樂項目
畫家杜堇所作的《仕女圖》卷！這《仕女圖》卷分上、下兩卷，是以宋摹五代周文矩《宮中圖》卷為基礎，經過畫家的再創作而完成的?！秾m中圖》卷十分特別！畫家不畫背景，完全以線條描繪人物造型，屬于白描繪畫作品。杜堇的《仕女圖》卷在此圖基礎上，不僅增加了屏風、假山、花草、亭臺等華美的園林背景，同時添加了雅麗的色彩，畫風秀雅、清麗?！?span class="hl">仕女圖》卷的“看點”只有畫家的卓越畫工嗎？請你再仔細瞧瞧，就一定會發現畫面中更多有趣的細節！唐朝是一個思想開放的時代，女子可以參與各種文體娛
哈哈畫報 2018年7期2018-09-10
- 天長地久的寂寞
周昉所作的《簪花仕女圖》以及李商隱《無題·重幃深下莫愁堂》的都是屬于晚唐時期的藝術作品，雖然一個是繪畫作品，一個是詩歌，但是二者在風格上是比較相近的?！遏⒒?span class="hl">仕女圖》所描繪的仕女形象以及畫面所傳達的氛圍，與此詩中描寫愛情的憂郁幻滅感有異曲同工之妙，都具有天長地久的寂寞感。關鍵詞：晚唐 仕女 無題詩 寂寞感中圖分類號：J205 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）07-0043-02一、寂寞感何來《簪花仕女圖》是唐代畫家周昉所作，其時間是晚
藝術評鑒 2018年7期2018-06-21
- 淺談木雕中的仕女創作
馮高峰摘要：仕女，在古代最早是指宮廷女子，后來延伸為以貴族女子為主，包括所有“美”的女子。木雕藝術中仕女形象的創作力求把人物個性刻畫的逼真傳神，在線條的運用上要求飄逸、婉約不失力度，詮釋主題和人物的情感。中國仕女創作經過幾千年來歷代畫家大師和手工藝人的創作實踐，不斷完善，留下了許多寶貴的經驗和財富，我們在學習和創作古代仕女時，必須依據史料與生活的感受來進行構思，遵循歷史性、典型性與真實性。關鍵詞：仕女；五官；體態仕女的形象包括整個造型：形體、動態、臉型、面
神州·中旬刊 2018年3期2018-03-30
- 從唐代仕女人物畫看中國傳統色彩之美
璐【摘要】唐代是仕女人物畫發展的頂峰時期，在色彩表現方面是唐以前甚至以后無法媲美的。唐代仕女人物畫的設色是在特有的色彩審美追求和完備的色彩理論體系下形成的，有相當深的造詣和很高的藝術品味，可稱之為中國歷代工筆仕女人物畫的典范，唐代仕女人物畫的色彩在一定程度上代表了中國色彩發展史上的一個高度。通過唐代仕女人物畫來探索傳統的色彩觀，能更深刻了解中國傳統色彩的特性?！娟P鍵詞】傳統色彩；唐代；仕女；人物畫唐代作為我國封建社會的鼎盛時期，無論是哪方面都得到長足的發展
美術界 2017年8期2017-09-27
- 民國仕女到底長啥樣
民國仕女到底長啥樣本期雜志封面人物，是一位蘇州著名畫家程宗元先生繪制的民國仕女。程宗元老師擅長中國畫人物、仕女及佛畫。作品以“線”抒情，以“墨”寄情，造型準確精微，彩色明麗淡雅，以書入畫，講究筆法，對于民國的女孩，張恨水先生在其言情小說《啼笑姻緣》就有關于唱大鼓的鳳喜學著穿學生裝的記錄——“看她身上，今天換了一件藍竹布褂，束著黑布短裙，下面露出兩條白襪子的圓腿來，頭上也改綰了雙圓髻，光脖子上，露出一排稀稀的長毫毛?！倍@一幅程宗元老師特為民國風情創作的線描
現代蘇州 2017年7期2017-04-21
- 論我國人物畫中仕女形象藝術風格的演變
人物畫作品，其中仕女人物形象具有較高的審美價值和藝術特點，具有鮮明的文化藝術特色，其風格迥異的人物形象匯聚了當時的社會風貌和社會文化，仕女人物形象反映著當時的審美和社會生活，對于研究各個歷史時期的社會政治經濟以及文化具有重要的價值。一、人物畫中仕女形象風格興起仕女形象風格的形成具有悠久的歷史，我國人物畫中仕女形象最早可以追溯到春秋戰國時期，仕女形象在當時大多沒有正面形象，主要以纖瘦為主，體現了當時社會審美風貌和文化，但仕女形象更多的是作為墓室壁畫的一部分，
藝術家 2017年3期2017-01-28
- 豐腴優雅的仕女
驗小學豐腴優雅的仕女■圖、文/呂月琴 江蘇省常熟市實驗小學女俑發式課程分析：中國的唐朝，國強民富，社會安定，政治開明，雕刻藝術——陶俑達到了前所未及的繁榮，仕女是當時重要的表現題材，它承載著殉葬的實用功能和唐代的審美意識，使唐朝藝術在世界文化藝術中寫下了最為絢麗的一筆。本課從三彩陶俑——仕女出發，引導學生感受、了解唐朝時期的民俗風情和審美意象，從而提高藝術鑒賞與審美能力。教學目標：1.欣賞一組唐三彩女俑，了解仕女們的習俗以及唐朝以胖為美的健康審美意識，從而
少兒美術 2016年5期2016-11-02
- 他者的凝視：中國古代仕女畫中的鏡意象研究
的凝視：中國古代仕女畫中的鏡意象研究馬 草(南開大學 哲學院，天津 津南 300350)鏡意象在仕女畫中主要表現為鏡像，是表現仕女內心世界的重要媒介。鏡像是仕女主觀建構的理想自我，是作為他者而存在的。鏡像建構了第二、三重他者，使得畫作具有了諷喻與反思的意味。仕女與鏡像是為了被看而產生，是在凝視中存在的。他者作為凝視的主體，其凝視包含欲望、權力與反思三重目光。仕女與文人在對鏡像的凝視中完成自我認知，并成為他者，其自我是失落的。他們均是為了他者的觀看而存在的，
貴州大學學報（藝術版） 2016年5期2016-03-09
- 探析唐代仕女的發型與發飾
00)?探析唐代仕女的發型與發飾劉翔(咸陽師范學院，陜西 咸陽 712000)摘要：唐代在歷史文化發展與進步的歷程中,有著重要與獨特的歷史地位。創造出了繁榮昌盛、豐富多彩的視覺藝術文化。唐代仕女的發飾、發型方面，更是掀起了一場視覺盛宴，有著獨特的藝術內涵。在幾千年發型的演變過程中，唐代女性的發髻在文化歷史中乃至世界都占據了重要的地位,唐代女性的發髻是在以往的基礎上發展起來的,人們用智慧又有了自己的獨特之處。唐代流行以梳高髻為美,這在唐代墓室壁畫及相關的繪畫
西部皮革 2016年6期2016-02-26
- 仕女
一位正款款走來的仕女。背后是茂密的樹木、特征鮮明的江南建筑、層疊的山巒，所有具有中國典型特征的要素都可以拿來想象。它既有古典仕女的風韻，又有馬蒂斯式的輕松優雅；無珠光寶氣的華貴，亦無堆粉積脂的香艷。落花無言，幽幽郁郁，卻可以從中感覺出“哀而不傷”陰柔之美。張靜（收藏）電話：13709510990題名：【東瀛仕女】石種： 大灘瑪瑙尺寸： 18×7×7cm
中華奇石 2015年8期2015-07-09
- 四美圖品類古彩
光澤度，讓筆下的仕女嫻淑俏麗，靈動娟秀。四位仕女分別用黃、紅、綠、赭色修飾主體，再用不同發飾、體態加以區別。四塊瓷板均用翡翠填玲瓏石，使背景富有大青綠山水的韻味，典雅醒目。對仕女、樹石、樓閣進行特別的組織、整理，使之具有形體美、形式美和意象美。整體畫面注意點、線、圈搭配，衣紋的聚與散、疏與密、長與短、弧與直，以及色彩的對比與和諧。
陶瓷研究 2012年3期2012-11-27
- 清代社會風氣對釉上彩工筆仕女瓷畫藝術的影響
33000）引言仕女瓷畫有著悠久的發展歷史，不過從唐代直至元代，其數量都是很少的，屬于人物瓷畫中不引人關注的一類。不過到了明代，這一情況有所改變，受文人審美意趣的影響，仕女瓷畫開始興起，而到了清代，仕女瓷畫更達到發展高峰，與高士、嬰戲、佛道等題材并列為主要人物瓷畫類型。清代釉上彩瓷藝術達到技藝的巔峰，類型豐富，盛行工筆技法，形成釉上彩工筆仕女瓷畫發展的巔峰時代。清代釉上彩工筆仕女瓷畫主要類型為粉彩、琺瑯彩、淺絳彩等，畫面中的仕女形象與清代社會風氣密切相關，
陶瓷研究 2012年3期2012-02-16
- 清遠畫意 韻詞流芬
慶道光年間著名的仕女畫家、詞人。改琦的仕女畫，以《〈紅樓夢〉圖詠》最為著名，代表了當時《紅樓夢》插圖繪畫的最高成就。改琦的詩詞也有很深的造詣，他一生創作了非常豐富的詩詞，可惜大多數都散佚流失了，只有少量詞稿因收入《玉壺山房詞》而得以存世。作為著名的仕女畫家，改琦有相當一部分詞是因為“畫之不足，題以發之”而作，他寫了大量的閨情詞用于題識仕女畫，謝堃《春草堂集?書畫所見錄》中提到“七薌屢屢寫美人相贈，贈必題小詞于畫側”。文人為畫卷題識是中國文化中較獨特的現象，
名作欣賞·上旬刊 2008年8期2008-08-18