近代漢語的倚變式句法結構“轉Ａ轉Ｂ”

王琮琮　周繼圣

[摘要]近代漢語倚變式句法結構“轉A轉B”相當于現代漢語的倚變式結構“越……越……”?！稗D”字本為“反復”義，逐漸引申出“更加”義，兩種意義的相互作用，逐漸生成“越發”“越……越……”義，進而形成表達倚變關系的比較固定的句法格式。

[關鍵詞]近代漢語 倚變 句法結構 轉A轉B

近代漢語作品中存在過具有表達倚變關系功能的結構形式“轉A轉B”，例如：

（1）一哥已下手刻版矣，轉看轉曉不得。（宋·朱熹《晦庵集》）

（2）王臣心中轉想轉惱，氣出一場病來，臥床不起。(明·馮夢龍《醒世恒言》6卷)

（3）先生曰：“學問功夫，我已曾一句道盡，如何今日轉說轉遠，都不著根！” ……“良知本是明白，實落用功便是；不肯用功，只在語言上轉說轉楜涂?！保鳌ね蹶柮鳌秱髁曚洝罚?/p>

以上三例中的結構“轉A轉B”相當于現代漢語中表示倚變關系的結構“越……越……”。

這種結構，日本學者香坂順一在其《白話語匯研究》中曾簡略談及——表示程度成比例的提高的副詞中有“愈、越”系統的。在現代語中，前者僅見于書面語，后者用于口語。經常用“越……越……”表示程度成比例地增高。

文言中這類副詞用“逾、俞、愈”／“益、尤”／“茲、滋”／“增”／“彌”／“加”／“轉”等，其中舊白話里多見的有“逾、益、轉”……“轉”可單用：

至次日，風浪轉覺狂大。(《醒世恒言》28卷)

“轉”又作“轉A轉B”用，而且由于受A、B為單音節詞的制約，多用明道說話，一看便好，轉看轉好。(《朱子語類輯略》3卷)

李吉轉看轉好，便道……（《古今小說》26卷）

本文以為，香坂先生所談過于簡略，故而搜集語料加以詳細研討。

“轉A轉B”結構中的“轉”字來源久遠?！对姟ぶ苣稀分杏忻洹拜氜D反側”?！稗D”[說文]運也。[廣韻]動也，旋也。段玉裁注《說文解字》認為“轉，還也。還者，復也。復者，往來也?！笨傊?，“轉”由“旋轉”義引申為“反復”義。

至少在晉代，“轉”字又有了“漸漸；更加”之義，作副詞用。陶淵明有詩云：“徘徊無定止，夜夜聲轉悲?！薄稌x書 》卷八十六也載有：“太府主簿馬魴諫曰，今世難未夷，唯當弘尚道素，不宜勞役，崇飾臺榭，且比年以來轉覺眾務日奢于往，每所經營輕違雅度，寔非士女所望于眀公?！?這里的“轉”作為副詞修飾后面的動詞或形容詞，隨著某動作或思考的反復，說話人感覺到其述及的對象在程度上有所變化或加深。特別是詩句“徘徊無定止，夜夜聲轉悲”含有“隨著無休止的反復徘徊，哭聲一夜比一夜更加悲傷”的意思，其中的“轉” 字已經含著“倚變”的意義了。

表示“漸漸；更加”義的“轉”以及含有倚變意義的“轉”在后世一直保留著。例如：

（4）若向個時分曉，便知道交互明中暗，功齊轉覺難。（《宏智禪師廣錄》）

（5）倚醉無端尋舊約，卻因惆悵轉難勝。（《金瓶梅》80回）

（6）遂此二三夜把守俱安，只是御膳減損，病轉覺重。（《西游記》10回）

（7）看那些人放起火來，他轉捻訣念咒，望巽地上吸一口氣吹將去，一陣風起，把那火轉刮得烘烘亂著。（《西游記》16回）

（8）登了座船，諸將捱次告辭。三島、村溪轉覺依依不舍，文龍定了再來之期，才肯回身上岸。（《野叟曝言》134回）

（9）且以工部侍郎嚴世蕃，憑藉父權，專利無厭，私擅封賞，廣致賂遺。使選法敗壞，市道公行，群小競趨，要價轉巨。（《綠野仙蹤》91回）

（10）脈脈不言將下淚，沉沉含淚轉傷心。（《再生緣》46回）

上列7例均有明顯的文言或書面語色彩（與香坂順一所說的“多用在敘述部分(與對話部分相對)”相關），其中的的“轉”字都含有“更加”之義。這些語料橫跨宋代至晚清數百年，大致可以說，在文言色彩明顯的作品中，“更加”義是“轉”字的一個穩定的義項。

“轉”字的“反復”義以及表示倚變的功能，在明代的語料中不難找到，例如：

（11）……說道：“往夜兩個雙雙而來，今夜卻怎的一個也不來。劉嬌郎不來，得沈俊郎來也好。沈俊郎不來，得劉嬌郎來也好?！蹦憧此D思轉量，越愁越惱……

（鄧志謨《刻五代薩真人得道咒棗記》）

（12）桑皮筋被管呵脬數句言語聳動，大怒道：“管兄說得最是！轉思再思，越發可惱，還是怎地斷送他才好？” （方汝浩《禪真逸史》24回）

例（11）（12）中的“轉”字都有“反復”之義，但也都有表示“倚變”的功能?！稗D思再思，越發可惱”含有“越想越惱”之義；而“轉思轉量，越愁越惱”幾乎可以同義轉換為“越思量越發愁，越思量越煩惱”。

還有一個相近的例子是明代楊慎《丹鉛余錄》中的一句話：

（13）瑯琊王氏霞卿，光啟三年，陽春二月，登于是閣，臨軒轉恨，觀物增悲，雖看煥爛之花，但比凄涼之色。

例（13）”句中的“臨軒轉恨，觀物增悲”是互文筆法，“轉”和“增”對舉具有表示“倚變”的語法語義功能。

例（12）（13）中單用的“轉”字與其他語詞結合產生表示倚變的功能，而例（11）中的重疊結構“轉A轉B”更是表示倚變的典型句法形式，除本文開頭列舉的三個例子之外，其他明代文學作品里的“轉A轉B”式的倚變結構也較常見。例如：

（14）那風聲兒一陣陣間著千聲長嘆。此際空閨人寂寞，教奴轉聽轉心酸。（馮夢龍《掛枝兒》）

（15）且說鈕成剛吃飽得酒食，受了這頓拳頭腳尖，銀子原被他奪去，轉思轉惱，愈想愈氣。（《醒世恒言》29卷）

（16）在燈前轉思轉怨，愈想愈恨，無心去做這征衣，對燈脈脈自語。（《今古奇觀》18卷）

（17）“妻室受污，轉思轉恨，寧不憂心？若不能除奸泄憤，空生于天地間耳！”（《禪真逸史》45回）

（18）一者夜不容睡，則昏沉逼發，不惟夜不清爽，致令日間如霧中相似，經年累月轉做轉迷，精神漸疲，話不親切……（《三峰藏和尚語錄·廣錄》）

以上5個例句中的“轉A轉B”結構的語法功能與現代漢語的“越…越…”結構完全相同，其中，例（15）（16）還使用了倚變結構“愈……愈……”，這更證明“轉A轉B”結構與“愈……愈……”是表示倚變關系的平行同義結構。

“轉A轉B”式結構還有頂真式變體“轉A轉B，轉B轉A”，例如：

（19）（范二郎）轉悔轉想，轉想轉悔。捱了兩個更次，不覺睡去。(《醒世恒言》14卷)

此例中的“轉A轉B，轉B轉A”式表示隨著行為動作的反復推進，所涉及對象的某種狀態的程度逐漸加深。

（20）（僧家）不毒不禿，不禿不毒，轉毒轉禿，轉禿轉毒……（《初刻拍案驚奇》26卷）

此例中的“轉A轉B，轉B轉A”式則表示，越是具有某種心理特征的人越是具有某種外貌或者身份特征，越是具有某種外貌或者身份特征的人，某種心理特征就越是明顯。

以上語料不但顯示了“轉”字及其組合“轉A轉B”結構引申出“越……越……”義、表示倚變功能的歷史軌跡，而且也解釋了引申產生的原因是“轉”字本意中的“反復”與引申義“更加”的雙重作用，這種作用為倚變結構“轉A轉B”的形成提供了理據，奠定了基礎。

從本文所搜集的語料來看，“轉A轉B”式結構最早的出處是南宋朱熹的《晦庵集》（“一哥已下手刻版矣，轉看轉曉不得?！保┖汀吨熳诱Z類輯略》（“明道說話，一看便好，轉看轉好?！保稗DA轉B”式結構在明代白話作品中很容易找到，而明代的一些作品如《三言》又收錄了宋元時代的白話語料，據此推斷，表示倚變關系的句法結構“轉A轉B”存在于宋元明的白話中。而在清代的白話作品中，例如《野叟曝言》《醒世因緣傳》《綠野仙蹤》《紅樓夢》《兒女英雄傳》《官場現形記》等，均沒有發現“轉A轉B”式結構。據此推斷，清代以后，“轉A轉B”式結構淡出了漢語倚變表達的范疇，被“愈……愈……”“越……越……”取代。

語料顯示，“轉A轉B”式結構中的A和B似乎是封閉的類。A大都是動詞，既有心理動詞“想”“思”“量”“悔”，也有一般動詞如“看”“做”“聽”，但是后者并沒有明顯的、具體的動作性；B則是表示伴隨著動詞A出現的狀態，或者因為動詞A而造成的結果，如“迷”“悔”“氣”“怨”“心酸”“曉不得”，而且這些狀態或結果都具有明顯的貶義色彩（香坂順一用例“轉看轉好”除外）。似乎可以說，“轉A轉B”式結構的語用特征主要是在表示不良心理感受的語境中使用，其生成的狀態、造成的結果大都不具有褒義性甚至是貶義的。

（王琮琮，中國海洋大學外語學院；周繼圣，中國海洋大學文學院）