影視劇別迷失在“風”中

王　濤

關于影視劇，民間有許多見解，說來十分精辟。如“三上”現象：言情戲“上床”，武打戲“上房”，古裝戲“上朝”，諷刺的就是時下影視劇的雷同風。難怪有的電影導演們“侮辱”觀眾的欣賞水準太低，整天浸泡在這樣的電視娛樂消費中，忙碌的人們早已失去了欣賞的胃口和鑒賞的能力。

濫情風。如今的影視劇，要是劇中沒有愛情、偷情、畸戀、床戲，那就不算影視劇。唯一不同的是，劇中的人兒“愛了就愛了”，戲完了拍拍屁股走人，留下的后遺癥可是我們自己的。雖說中國的偶像劇是學步日韓，但事實是，日本偶像劇反映現實生活，韓國偶像劇中的人性魅力等精髓沒學到，反而在劇中擺開了豪華和濫情的陣勢。當偶像劇成了一些人的生活手冊，從生活環境、戀愛方式到婚姻生活都念念不忘對照使用，真正的生活在哪里？

戲說風。筆者以為“戲說”這一影視劇品種的出現，絕對是編劇、導演們擺脫創作源泉枯竭的捷徑。沒有了真實的生活體驗，古代的真實故事已經被挖掘得差不多了，現代的生活又缺乏體驗，沒有米下鍋了，總不能餓死吧？那就“戲說”吧。魯迅先生筆下的阿Q，已經不再為娶不上老婆發愁了，吳媽不僅愿意得很，而且阿Q也揚眉吐氣，因為他有“一個女人”了?！读趾Ｑ┰穭傄徊コ?，觀眾嘩然一片，昔日威震一方的楊子榮如今“戲說”成了一個“江湖油子”，難怪楊子榮的養子要和影視劇的制片方打官司，要求賠償名譽損失。如此這般戲說下去，民族的文化精品不知會被歪曲誤導成什么樣子？

壞人風。警匪劇發展到今天已幾經變臉，但始終是影視劇的一個熱門品種。然而，就在人們對警匪劇中的英雄人物高大全頗有微詞的時候，一股“壞人風”在熒屏上刮了起來。警匪劇中的“壞人當道”，加上警匪劇中常常出現的警察敗類，二者共同營造了一種罪犯值得同情，壞人不壞的氛圍，淡化了是非的界限。當電視屏幕上流淌的文化產品己經模糊了好與壞、是與非的界限，誰來承擔責任？

胡說風。用輕松的方式表現老百姓生活中的煩惱、開心、私心雜念、矛盾沖突，讓觀眾獲得愉悅和笑聲，放松身心，大概是想給觀眾帶來歡笑和輕松的編導和演員們共同的初衷。愿望是好的，但創作源泉的枯竭成了如今喜劇發展的瓶頸。沒有了對快樂的真誠體驗，僅靠從路邊，甚至用花園別墅里攢出來的段子來打動觀眾，那不是胡鬧嗎？