警匪

這一問題。在研究警匪電影類型美學時，我們必須先明確類型電影及警匪電影的概念?！峨娪八囆g詞典》一書中對于類型電影是這樣定義的：“由于不同的題材或技巧而形成的影片范疇、種類或形式，類型電影作為一種拍片方法，實質上是一種藝術產品標準化的規范[1]?！?span class="hl">警匪電影實質上是類型電影中的一個重要分支，學者郝建在其著作《影視類型學》中提到：“警匪片是強盜片的模式變形和派生類別，它作為強盜片亞類型的一個衍伸是在強盜片的基礎上結合了都市背景，衍變為警察與匪徒之間的較量[2]?！?/div>

戲劇之家 2023年10期2023-09-19

年曲折發展，從“警匪劇”“反腐劇”，又到“打黑劇”“掃黑劇”。高群書感慨，這背后是時代的更迭與政治生態的變遷，這些無不深刻影響著創作的環境和內容。今年將滿80歲的陸天明非常羨慕如今的創作空間，因為能夠誕生《狂飆》這樣在“真實性、尖銳性、敏感性和藝術性全方位突破的作品，這并不容易”。無論是自己當年創作的《蒼天在上》《大雪無痕》，還是今天的《狂飆》，他覺得人們把它們用“反腐”“掃黑”來概括似乎都太過簡單了，他相信今天的創作者和他當年一樣，初衷是用現實主義的筆法

革開放時代，香港警匪電影通過錄像帶的方式流入內地，一度成為警匪類型的創作指南和類型啟蒙，給人們帶來一種新的意識形態和現代性體驗。在改革開放后的40 年里，中國警匪電影經歷模仿、分離、融合三個階段，每個階段分別呈現出不同風格特征。當前，警匪電影仍然是中國電影市場的常青樹，尤其是近年來的《少年的你》《誤殺》《無雙》《湄公河行動》《烈日灼心》《掃毒》等優秀影片，更是把警匪電影的創作推向市場的風口浪尖。創作的繁榮，引起熱議，也值得研究，中國警匪電影何時潮起？在“紅

戰》等膾炙人口的警匪電影作品，但同時也存在著許多問題。比較近幾年香港警匪類型影片的評分在逐年下滑，不少觀眾甚至表示“評一星都是看在某某演員的面子上”。那么，香港警匪電影的出路何在？百年歷史，底蘊豐厚香港警匪電影誕生之初具有大量的戲劇元素，通常使用夸張的動作表演達到戲劇的效果。1909年梁少坡導演的《偷燒鴨》是在香港拍攝的第一部故事短片，內容講的是一個胖子賣燒鴨，一個瘦小偷偷燒鴨，卻不料被警察抓住的故事，具有較強的娛樂性。此后幾十年間，香港警匪電影都以市場為

討與嘗試。我國的警匪動作類影片近年有較大發展，其對演員形體的柔韌性、靈活性、內心的強大與敏銳等方面都有更高要求，這與足球運動員的要求與訓練模式有相似之處，所以在動作性要求較強的警匪類題材影片中引入“學轉英超”訓練模式和方法，是我們想要進行的一個嘗試。警匪類影片是動作電影的主要樣式之一，影片因其中的動作設計理念不同可能收到不同的呈現效果。中西方受眾審美的差異也會造成影片的不同觀影感受。我們試將英國體育界流行的“學轉英超”訓練模式引入警匪電影的導演構思和拍攝訓

展的規律和價值。警匪懸疑片作為多數類型片中的一種，以其特殊性吸引著一大批忠實觀眾，但近些年來該類型片出彩的片子為數不多，究其原因，在敘事和技巧方面有待改進。一、類型的流變新中國成立后至今，警匪片本身的類型經歷了兩次較大的轉折。第一次轉折發生在1985年：在1985年以前，警匪片以“邊境剿匪”為主，包括《內蒙古人的勝利》《山間鈴響馬幫來》《沙漠追匪記》《冰山上的來客》等多部影片，而警匪片中的“匪”就誕生于此。而在1985年后，警匪片逐步體現它本身的含義——都

礎的美國電影中，警匪電影可以說是經久不衰，代表了美國社會價值取向、文化基調和諸多都市勢力起落興衰的類型之一。警與匪這種高度對立的關系，已不僅僅代表了社會成員之間不可調和的矛盾，還反映著不同環境中的美式社會規范，以及特定時代下的時代印記?？梢哉f，要接觸美國文化，貼近現實，內涵豐富的美國警匪電影無疑為我們提供了一扇窗口。一、個人英雄主義與公權弱化對英雄的崇拜普遍深植于各國的文化之中，而美國的英雄崇拜則催生了獨有的，與美國個人主義、自由主義思想傾向緊密結合的個人

在暑期檔3部港式警匪類型片中拔得頭籌，這也是歷史上調查過的11部港式警匪類型片觀眾滿意度的最高分。而在這11部影片中，只有1部影片滿意度居于“比較滿意”高位，其余10部影片滿意度均進入了“滿意”區間，綜合展現了香港電影在類型片創作上的穩定性和工業化制作的優勢。2019檔期“標配”：港式警匪類型片滿意度亮眼，觀眾人群穩定2019年，港式警匪類型片已成為各檔期“標配”。觀眾滿意度項目重點調查了其中的5部影片，即：春節檔的《廉政風云》，春季檔的《反貪風暴4》（簡

覺就是又有新的“警匪”片、“諜戰”片精彩上映，不過這次您猜錯了，這些驚險的故事，危急的瞬間其實都是我們環境監察人員在現場執法和環保督察中的所見所感、親歷親為。沒有硝煙的戰場，無需犧牲的年代，他們的行為同樣可圈可點、可歌可泣。陳為用——沉著冷靜，毫厘不損立大功作為2017～2018大氣和水污染防治專項督查工作組第七輪次第5督查組組長，大家對陳為用的評價都是沉著冷靜，頭腦清晰。他帶領手下的兩位女組員，突破重重阻力，克服種種困難，圓滿出色地完成了此次督查任務。追

語言文學學院一、警匪片創作階段(一)鐘情警匪題材，保持初心警匪片即警匪電影，重點指的是以警察和匪徒為主線的影視作品。警匪電影往往貫通連接警察和匪徒之間的斗智斗勇、動作追車及爆炸等場面，這些也是其主要的特含因素。警匪電影屬于類型作品，其結尾必然是正義戰勝邪惡。談及警匪電影，必然涉及到中國香港電影，中國香港的警匪片實際上也是輝煌年代中的一顆明星。隨著時代的發展變化和政治經濟結構的轉變，中國香港警匪電影從初始時期最單一的敘述劇本當中應該表現的警匪矛盾到逐步被豐富

在故事類型上都是警匪臥底模式，但敘事程式卻不同，《使徒行者1》以四個由警察安插的“臥底”撲朔迷離的身份轉換及真假臥底“Black jack”之間的兄弟情誼為主線，通過一系列反轉將故事推往高潮；而《使徒行者2》則反向由黑勢力在警察內部安插臥底，并通過臥底與警察兄弟的情誼和默契配合最終完成了自我救贖。但兩部影片在主題上卻驚人地一致，即都是在臥底模式的極端情境下，通過對道義與情誼的堅守而實現人的和解與救贖。一、“使徒/行者”與香港警匪電影的發展《使徒行者》劇名中

持自己的節奏并在警匪電影中孤注一擲，不斷尋求創新與突破，力求走出自己的風格，所以自新世紀以來，以警匪片或動作片為優勢的林超賢儼然在華語電影共同體的逐步建構中彰顯出了中流砥柱的作用。關鍵詞：警匪；人性；暴力；情感[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2018）-27--01在香港影壇警匪片是最重要且最受觀眾歡迎的電影類型之一，而香港電影界卻流傳著“拍警匪片一定要找林超賢”，之所以能在警匪片中占據一席之地，不得不歸結于林超賢

1月13日，動作警匪電影《限期破案》于廣東江門開機，該片由韓三平監制，劉浩良導演，王千源、吳彥祖、春夏等主演，講述20世紀80年代末警方經過一系列較量，破獲了一起系列持槍搶劫案的故事。韓三平表示，“中國不缺好的警匪片，缺的是發生在這片土地上的故事。警匪題材是全世界電影類型中的突出類型，怎么結合當下語境拍出警匪交織、正邪搏斗，講好中國警匪故事是我們立志要解決的問題?！薄睹孛茉L客》殺青日前，由陳正道執導，殳俏編劇，郭富城、段奕宏、張子楓等主演的電影《秘密訪客》

耍法，決定上街玩警匪游戲。暑假剛剛開始，我們每天必做兩件事：看《包青天》和玩警匪游戲。那時，整個鹽街上只有兩臺電視機。劉明亮家那臺最受歡迎，那是一臺17英寸的蘆笛牌黑白電視機，擺在劉明亮家的客廳里，高高在上，以至于前去看電視的人都要把頭顱高高舉起，仿佛在瞻仰一個偉人。幾乎每天下午，我們都在劉明亮家看電視。整個暑假，電視里都在重播《包青天》。鹽街上的人看了一遍又一遍，很多人已經把電視對白記得爛熟，幾乎能根據劇情情不自禁地配音，可人們仍然百看不厭。在電視之外，

王曉楊警匪題材網劇《飛虎之潛行極戰》由優酷與邵氏兄弟影業聯合拍攝制作，該劇是優酷重磅推出的港劇超級劇集?！讹w虎之潛行極戰》定檔4月6日，優酷VIP會員每周五20點搶先看5集，酷喵會員每周在大屏再多看1集，非會員每周一到周五每天免費看1集?！讹w虎之潛行極戰》由TVB金牌制作人樂易玲監制，由曾執導電影《新龍門客?！贰缎Π两返睦罨菝癖O制及總導演，由古天樂成立的“天下一ONE COOL”公司擔任后期剪輯。演員陣容方面，該劇由苗僑偉、黃宗澤、吳卓羲、張兆輝、王敏

◆ 侯發山警匪游戲◆ 侯發山春節期間，小童一家人玩“警匪游戲”（又稱“殺人游戲”）?！?span class="hl">警匪游戲”是一種適合多人玩的益智類游戲，有多種版本的玩法。小童和妹妹還小，他們玩的是那種簡單易學的“天黑請閉眼”，算是初級版吧。就是幾個人圍坐在一起，一個人做法官主持游戲，然后通過抽撲克牌或者其他什么決定，一般情況下，是兩人做殺手，兩人做警察，其他的為良民。每個人根據手里的道具只明白自己的角色，并不知曉其他人擔任的角色，然后法官說“天黑了，請大家閉上眼睛睡覺”。等到大家都

警匪題材一直以來都是香港電影創作的重要來源，從20世紀 80年代的《警察故事》《英雄本色》《喋血雙雄》到世紀之交的《暗戰》《槍王》《無間道》再到近年來的《竊聽風云》《寒戰》《掃毒》，香港警匪電影不斷推陳出新，將香港警隊中的重案組、 O記（有組織罪案及三合會調查科）、CIB（刑事情報科）、毒品調查科、飛虎隊、沖鋒隊等不同題材紛紛搬上大熒幕為觀眾所熟知。由邱禮濤導演、劉德華主演的警匪電影《拆彈專家》，聚焦的則是過去很少涉及到的 EOD（爆炸品處理課）。該片敘事

劉倩警匪犯罪動作電影《破局》6月13日在京召開首場發布會，監制黃志明、導演連奕琦，攜領銜主演郭富城、王千源悉數亮相。在主題為“棋逢對手”的發布會上，郭富城與王千源兩位影帝上演巔峰對決，郭富城首演“黑警”，自稱“全片最倒霉的人”，郭富城坦言：“我的角色高見翔是一名黑警，所以我今天穿了一身黑?！蓖瑫r郭天王認為，以前從未演過這樣的角色，要“演活他”是自己一項挑戰。而王千源深藏不露，坦言自己是“全片最壞的人”。不禁令觀眾對他在電影中的精彩發揮倍感期待。endpri

—試論新世紀香港警匪電影的風格嬗變□李志方香港警匪電影是最具香港特色的電影類型，積聚著香港社會獨特的文化理念與價值追求。新世紀的香港警匪電影從簡單的警匪矛盾中脫離出來，更加關注隱藏于人物背后的精神內核與多變人性；在敘事架構上，影片勇于打破傳統警匪敘事的時空鏈條，以多變的時空、復雜的情節取代了身體暴力帶來的觀影快感，對兄弟情義的解構以及對理性法制的推崇使香港警匪電影逐漸滑向“英雄末路”的黑色影像。新世紀；香港警匪電影；人物內核；敘事結構；英雄情結20世紀70

河行動》；男性；警匪；精神《湄公河行動》是香港著名導演林超賢又一部親執導筒的作品，其票房在上映不足一月便突破10億大關，成為了2016年國慶檔最大的贏家。影片延續了林導上幾部警匪片題材的選擇，將2011年10月震驚中外的“湄公河慘案”以電影的形式展現得淋漓盡致，它在主題立意、實戰場面以及后期剪輯等方面都體現出了林超賢對全片的把握，與此同時，林導在影片中塑造了形形色色的人物形象，人物的塑造不僅是電影的靈魂，更是導演風格體現的重要方面，可以說人物塑造直接關系到

聶倩葳《三人行》警匪江湖，誰主沉浮文/聶倩葳有人的地方就有江湖，哪怕只有三個人。在電影《三人行》當中，警察專業戶古天樂、轉型悍匪的鐘漢良、化身白衣天使的趙薇，共同打造了一個警匪江湖，上演了一場爭分奪秒的生死游戲。目的正當，是否就能不擇手段？墨守成規，是否就能明哲保身？這不僅是正與邪的較量，也是一場人性的考驗?！度诵小穼а荩憾喷鞣逯餮荩虹姖h良、古天樂、趙薇類型：警匪/動作上映日期：2016年6月24日（中國）最強警匪陣容警察陳偉樂一直在追蹤8年前一宗案件的

學研究】熱播英美警匪劇與警務英語教學□楊勇萍(山西警官高等?？茖W校，山西 太原 030021)英美警匪劇因其貼近警務實戰，劇情真實有趣而廣受國人的熱追。合理地運用這些熱播的英美影視素材于警務英語教學中有利于學生掌握專業術語，學習地道實用的警務用語,提高警務英語聽說交際能力；有利于了解利用高科技的前沿偵破技術和偵查思維；有利于了解西方警務文化和警務工作理念，取長補短，養成積極向上的警務素養。警務英語教學可以從課堂觀賞、討論、教師推薦、養成觀賞習慣等方面有效地

礎，以美國著名的警匪電視劇《黑名單》第一季和第二季為語料，探討警匪之間的沖突性話語。研究發現，《黑名單》中的沖突性話語源自警匪雙方對心理語境、社交語境和物理語境構成的交際語境的故意不順應。其中，心理語境包括交際對象的心理期待和情感需求；社交語境包括社會規范、法律規范、交際規范；物理語境包括受話人、時間維度和空間維度。順應論；沖突性話語；美國電視??；《黑名單》一、引言沖突性話語是廣泛存在于人類交際中的復雜的語言現象。其產生根源主要在于交際雙方在觀點、立場、利

佳男主角”的年度警匪大片首度公開亮相，宣布定檔9月30日。海報中身著考究西裝的劉德華嘴巴被捂緊，頭部被扳住，自己雙手力圖掙脫，臉上的傷痕使氛圍懸念叢生，劉德華扮演的主人公身份和命運引人揣測。據悉，該片由11年前曾轟動全國的吳若甫綁架案引發。電影將紀實性地展現主人公針鋒相對的生死冒險，犯罪者的兇殘狂妄、受害者的冷靜求存、刑警團隊的英勇無畏，都將在警匪對決中精彩呈現。

0700 ）中韓警匪劇的比較 ——以《特殊案件專案組》和《暗黑者》為例王君君 （西南大學新聞傳媒學院 400700 ）警匪劇穩定的類型屬性決定了其收視群體必然以中青年男性為主，盡管各國優秀的警匪劇不斷問世，但是出于受眾面的限制警匪劇一時很難成為市場的主流。通觀近幾年中韓兩國警匪劇的生產規模和市場反應都呈現著不溫不火的狀態，有一定的觀眾基數，但很難成為熱門話題，前者是因為政策和自身技巧的限制后者則是源于其他主流類型的擠壓。本文主要以《暗黑者》和《特殊案件專案

文/丁思戀一提到警匪片，我們首先想到的就是香港。香港警匪片一貫的路數是大牌導演或演員壓陣，在炫目的特技和一驚一乍的情節刺激下，吸引觀眾眼球。同為警匪題材，這部講述“內地警察故事”的《一兵一卒》顯得更接地氣，警匪對抗的過程走樸實的紀實風，而片中人物的性格、形象也更符合內地觀眾的口味。影片的故事發生在我國邊境山區，主要講述了一個鄉村警察，在一次不知情的情況下，放走了兩個超級毒梟。知道真相后的他，決定要親手抓住這兩個毒販以彌補自己的過錯。追捕中，一個剛從警校畢業

41000)香港警匪電影中的女性形象 ——基于女性主義精神分析理論視角陳愷燕，熊國榮(贛南師范學院新聞與傳播學院，江西贛州 341000)警匪片一直是香港電影中經久不衰的重要類型，電影中男性話語占主導地位，女性話語處于弱勢地位甚至缺失。本文以近十年幾部較賣座的香港警匪電影為例，運用女性主義精神分析理論對影片中的女性形象進行分析，揭示男權文化對女性形象塑造的制約，并對香港警匪電影中女性邊緣化的現象進行反思。香港警匪電影;女性主義精神分析;男性凝視;女性形象上

警匪片作為香港電影中最為重要的類型電影之一，在香港電影史中具有舉足輕重的地位。香港的警匪電影從20世紀80年代的“黃金”時期到90年代的“黑金”時期再到如今的新時期，展現了一種從創新到老化再到創新的循環局面。同時香港的警匪電影已經逐步擺脫80年代模式化大生產的格局，新穎的警匪片不斷涌現，非理性沖動被心理活動取代，暴力打擊被智力較量取代。這使得警察這一警匪電影中最為重要的組成要素之一也需要隨著香港電影發展的步伐而做出改變。一、80年代的模糊和黑白不分警察，社

行業變化巨大，而警匪劇作為香港電視劇的主要類型之一，更呈現出一種分類的態勢，分別是“涉案劇”、“學警劇”和“女警劇”。如此劃分，表面上看是對警匪劇的細分，實質上是香港社會的變化在警匪劇中的折射。按照“電視劇作為藝術，是生活的反映”的觀點，上述變化的確可以按照生活與藝術對應的法則進行詮釋，但事實上并不盡然，因為在香港人的理念中，電視劇首先只是商品，而后是技術，最后才是藝術。在這一視角下，筆者根據回歸以來TVB自制的三類警匪劇，就每一類型劇集的內容、人物關系和

“警匪片，以警察或執法人員和強盜、不法分子為主人公，描寫它們之間沖突的電影類型” [1]。在世界類型電影的陣列中，作為最受歡迎的樣式之一的警匪類型由于二元對立的沖突雙方所帶來的強烈的戲劇張力和其間具有強烈視聽沖擊力的場面所產生的娛樂性而受到市場的青睞。成功的警匪類型片要考慮影片的創作成規和觀眾的接受心理期待。而在這其中，關系到最終的觀影效果的重要方面就是節奏了。許多著名的電影藝術家、理論家都十分重視影片的節奏問題。日本著名導演黑澤明曾說:“電影必須要有節奏

么樣子？壞人風。警匪劇發展到今天已幾經變臉，但始終是影視劇的一個熱門品種。然而，就在人們對警匪劇中的英雄人物高大全頗有微詞的時候，一股“壞人風”在熒屏上刮了起來。警匪劇中的“壞人當道”，加上警匪劇中常常出現的警察敗類，二者共同營造了一種罪犯值得同情，壞人不壞的氛圍，淡化了是非的界限。當電視屏幕上流淌的文化產品己經模糊了好與壞、是與非的界限，誰來承擔責任？胡說風。用輕松的方式表現老百姓生活中的煩惱、開心、私心雜念、矛盾沖突，讓觀眾獲得愉悅和笑聲，放松身心，大

視臺為拍攝一部以警匪交戰為題材的電視系列劇，向警方借來了幾位警察，請他們在劇中扮演警察角色。試鏡頭時，導演總覺得扮演警匪雙方的演員表演不盡人意。當時有人開玩笑說，干脆讓他們互換一下角色看怎么樣。導演便決定試一試，一試之下，效果很好。于是正式拍攝時就讓請來的這些警察當匪徒，讓原來準備扮匪徒的演員出演警察。該電視劇播放后，觀眾們給予了很高的評價，收視率也很高。當地一家刊物載文說：“我們的調查發現，有些不知內情的觀眾認為這部系列劇之所以成功，可能是讓坐過牢的人扮