淺析服裝設計對塑造影視人物角色的作用

李華麒

現今，隨著時代經濟和媒體業的發展，幾乎每年都有大量的影視作品問世，充沛的影視資源不但要滿足人們日新月異的欣賞品味和科學理念，還要飽和觀眾迅速提升的審美水平。于是，人們對影視作品的要求，組建單純專注關于故事的情節轉變為全方位的視覺要求。

表現和塑造鮮明的人物角色性格特征，是每一部好的影視作品中不可或缺的部分，如果說情節是風骨，那人物特征便是血肉，如何塑造每個角色的性格、特征，除了演員的表演之外，影視服裝的搭配和設計便是人物特征最直觀的表現。服裝造型從某種角度來說是布景的一部分，統一于影視主題。影視服裝不同于我們的生活裝，需求使用的特殊性，使它成為更好的表現人物性格命運、情節發展和整體戲劇氛圍的重要表現手段之一。

一、多樣色彩襯托復雜人物性格

“每當我為電影或歌劇設計服裝的時候，我思考的第一件事就是如何在設計中體現人物的性格?！钡?8屆奧斯卡塌佳服裝設計獎得主和田惠美在分享她的設計理念時說。在她為張藝謀導演的影片《英雄》所設計的服裝中，和田惠美對細節無以復加的挑剔。影片中，她實驗各種面料的混織法與染色法，日日泡在染坊里，以求54種不同的紅色，可見，服裝的顏色，對塑造一個鮮活的人物形象是多么重要。

在電影《英雄》中，殘劍和飛雪初次相遇時，兩人身著淺綠色服飾，材質輕盈飄逸，一抹淡綠帶給人們希望，猶如剛發芽的種子，預示兩人單純并希望愛情欣欣向榮的內心，無論今后如何處心積慮，此刻在這一抹淡綠下讓觀眾知道在他們的性格中美好的一面；在濃艷欲滴的鮮紅色服飾下，飛雪和如月為同一個愛人在秋林中廝殺打斗、無名和飛雪奮力抵抗如飛蝗般撲來的弓箭、書院里的學生在箭雨下奮筆疾書，在每個紅色渲染的情境中，無論出于爭愛，還是出于保衛趙國，人物性格都是熱烈而又激動的，這種激烈的性格和情愫唯有同嬌艷的紅色搭配才能絲絲入扣；白色在此劇中代表結束和絕望的性格特點，當飛雪和殘劍這相愛的兩個人不得不互相殘殺時，一襲白色絲衣輕盈的在沙中舞動，純潔的白色下有兩顆絕望至極的心，終于飛雪一劍刺出，殘劍卻并不躲避，坦然承受，沒有鮮血流出，正如兩人初次相遇，由純潔的綠色開始，又由純潔的白色終止。

《英雄》整部影片服飾都以純粹濃烈的色調為主，在恢宏的背景下用不同色彩基調來體現復雜的人物性格，欣賞影片時，不僅在色彩上讓觀眾一飽眼福，也把一個立體的、有血有肉的人物形象呈現給觀賞者。除了《英雄》，擅于用色的導演張藝謀雜其另外幾部電影片《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》以及今年新出爐的《三槍拍案驚奇》中，也為大家展現了用色彩來表現人物性格最好的例子。

二、不同服裝款式塑造不同角色身份

在為日常生活而服務的服裝設計中，設計師們根據不同社會人群的特定需求來進行服裝設計，因為不同的人有不同的社會地位和職業，服裝的樣式和他們的社會地位是相符合韻。在在影視服裝設計中，這條規則也同樣適用。影視作品中，不同的人物身份除了用言行來表現外，重要的就是依靠恰當的服裝設計來表現。

電影《阿凡達》中，來自地球的侵略戰土和潘多拉星球的納威人服飾截然不同，這是除了身高和外貌之外，最能區別兩種人身份的特點。納威人自始以來過著簡樸自然的生活，因此他們的服飾也從自然而來，由于潘多拉星球的自然地貌，獸皮做的衣服彈性貼身，簡單舒適，更方便跳躍和攀爬：用柳條、石頭和樹片做的項鏈與手環彰顯出納威人的淳樸、剛烈的性格，起到了烘托劇情、強化氣氛的視覺效果。當穿著T恤衫或防彈衣的侵略戰士想要轉變身份，與納威人接近時，他們便換下標志性的服裝，回歸自然。除此之外，在納威種族內部，不同身份地位的納威人著裝也不同：納威公主的辮子上穿著木環，脖子和手臂上有類似于象牙和貝殼配飾，獸皮衣服上有深藍色的圖案和白色圓點；相比于公主，普通納威女子就簡單的多，只有純色獸皮衣和簡單配飾。在不同的情況下，納威人的裝扮也截然不同，有時他們是潘多拉星球的居民，而有時他們是保衛星球的戰士，在‘‘戰士和“居民”兩種身份間，服裝的襯托就格外顯眼，斜跨在肩膀上的藤條，系在腰間的交叉扣皮帶，以及頭上的藤條項圈，都昭示著他們全副武裝保衛星球的戰士身份。

用不同服裝樣式來表現人物身份變化的影片比比皆是，奧斯卡獲獎影片《漂亮女人》中的薇薇安，由妓女變身貴婦，其服裝也由質地拙劣的超短裙變為細致優雅的長裙：中國電影《綠茶》中，趙薇飾演兩種身份的同一個人，在更換不同服裝的同時，兩個不同身份、性格迥異的形象也在不斷交替著，雖然相貌一樣，卻使觀眾很容易區別。

與其用繁冗的敘述和拖拉的劇情來體現不同人的不同身份，倒不如用樣式鮮明、風格迥異的服裝來表現更加方便，是貧窮還是富有、是高貴還是卑微、是豁達還是猥瑣，服裝的詮釋可謂立竿見影。

三、從服裝圖案配飾看人物內心

影視服裝由于表現載體的特性，就更要注重細節，在影視劇中常出現特寫：一個紅色的中國結盤扣，一朵鑲嵌在袖口的祥云，一件睡衣上隱隱的花紋，一方紅蓋頭上的流蘇，每一件服裝上都閃著一點讓人靈動的氣息，都能夠體現人物的心境和神韻，當服裝造型的主觀藝術感覺要素同客觀物質材料要素能夠有機結合的時候，便形成完整的系統，從而給觀眾展現出劇中人變化無窮的內心世界。

《花樣年華》是大家所熟知的電影，其中張曼玉在整部影片中共換了26套不同圖案、花色婉約優雅的旗袍，每換一個場景必換一套旗袍，導演把女主人公的心理變化用旗袍圖案、色彩的變化表現出來。

片中屢次出現一個鏡頭：在昏暗潮濕的小巷里，蘇麗珍提著小飯盒去買云吞面，而此時不斷與同樣孤身一人的周慕云邂逅，每當出現這樣的場景，女主角身上的旗袍必定是暗淡的底色加上灰或白色橫豎條紋，在幽暗的窄巷之中，旗袍上單一、直線型的暗色條紋。暗示著她常一人在家時內心的孤獨寂寞：當蘇麗珍和周慕云確定自己的愛人發生婚外戀時，蘇麗珍去賓館見周慕云，她一身半透明的薄紗質地的紅色旗袍上隱隱的花紋泛著白光，這一反她穿暗色衣服風格，紅色之中隱藏的條紋表現了蘇麗珍內心隱約的愛意，興奮而又膽怯的心情，對這突然到來的愛情措手不及：兩主角在房間聊天時房東突然回來，這時女主角旗袍上波浪花紋詮釋了她內心的忐忑不安，想要離開卻又怕被發現的焦慮心情。終于，蘇麗珍決定要跟周慕云遠走，她身上的衣服變成了綠色大白方格，綠色是富于生機、象征生命的，而大塊的方格圖案表現了她要與周慕云開始新生活的決心，以及內心的堅定。

不斷變化的旗袍花色與暗淡的畫面色調形成了鮮明的對比，在灰暗色調的映襯下旗袍的花色變化更加具有表現力，隱喻作用更加明顯。通過花色的變化，暗喻了人物心理的變化、情感的變化，間接的而不是直接的深化了主題。

除了用色彩、樣式和圖案來表現人物的特征之外，在近幾年的影視劇中不難見到一些復古、哥特式、朋克風格的服裝設計，有些與時裝很相近，也有大量的珠片、亮片、水晶石、皮早等新鮮的裝飾品應用于此。經濟高速發展賦予影視服裝與時俱進的特點，人們的生活越來越趨于簡單明了、方便快捷，在影視欣賞上也更加傾向于能夠迅速產生共鳴的效果。這些隨著時代發展應運而生的影視服裝，不但引領了一個時代人們著裝的潮流，其初衷就是在作品中塑造鮮明的人物特征。

正如前所述。如果說一部影視作品中的故事情節是風骨，那么人物的塑造便是血肉，如何能夠在這個奇幻的電影時代脫穎而出，就要在細節上捕獲觀眾的心，在塑造人物角色特征上倍加細心，滿足觀眾全方位的審美要求。成功的服裝設計可以直接反映出劇情的年代、人的身份，襯托人物處境和渲染人物情緒，只有細致入微地做好服飾搭配工作，才能讓人物的特征更加突出，塑造出立體的、深入人心的人物形象。反之，對服裝款式、色彩和圖案缺乏嚴謹的年代考究，忽略了服裝設計在劇中的作用，將會破壞作品的完整性，甚至給觀眾留下笑柄。