○吳興文
19世紀中期,正值歐洲藝術從巴洛克走向工藝美術運動,特別是先拉斐爾派的出現,同時引起各區域性的畫派產生,甚至還有畫家從事藏書票設計。在不到香煙盒大的畫面中,仿佛看到一幅掛在墻面上的畫。從此我們在方寸之間,可以告別過去繁瑣的紋章,和具有修道院色彩的藏書室的圖案,轉向與大自然結合的畫面;并且有為數不少的成名的畫家投入。
愛德華·馮·蓋卜哈特(Eduard von Gebhardt),1838年6月13日誕生于艾斯特蘭德的圣約翰尼斯,父親是一位神職人員。蓋卜哈特日后成為他那個時代最偉大的歷史畫家,尼德蘭大師的藝術給予他很大影響。1860年,他來到杜塞爾多夫,1874年成為當地學院的教師。藏書票設計只是蓋卜哈特的副業,可能只是在創作巨型油畫之余的消遣,卻為后世無法購買他的大幅作品的收藏家,留下類似質量的藏書票作品。他死于1925年2月3日,享年87歲。
畫面里的美少年(見封面),仿佛是《亞瑟王之死》中的特里斯特拉姆(Tristram),著名的圓桌騎士之一。他代替叔父康沃爾國王馬克迎娶愛爾蘭公主伊索爾德(Isolde),事實上伊索爾德也愛著特里斯特拉姆。但是特里斯特拉姆曾經殺死她以前的未婚夫,愛恨交加之下伊索爾德準備毒酒,要和特里斯特拉姆同歸于盡。好心的侍女卻把毒酒換成增進愛情的藥酒,特里斯特拉姆因誤食愛情藥酒,而與叔父馬克國王的妻子伊索爾德相戀。圖中是否是特里斯特拉姆在暈倒之前的掙扎,在山林里狂奔之后,拿起貝殼在溪流邊舀水而喝想辦法沖淡藥酒讓他自己清醒?我不敢肯定。但是這段愛情故事,成為歐洲許多文藝作品的題材,如被瓦格納改編成三幕著名的歌劇,更可以顯示蓋卜哈特的藝術造詣。
蓋卜哈特通常采用當時流行的凸圖版(Klischee),不過也許是他的作品尺寸比較大,也采用照相凹版,兩種印刷技法各有千秋。從這款采用后者印制的藏書票,應該更能表達大自然的光線。諸位不要以為是照相凹版,就不值得收藏;拜勞斯的作品,包括藏書票,大部分是采用照相凹版。后來照相凹版發展成照相雕版,一度使用于印制鈔票和高級畫冊上?,F在因成本太高,已經很少有人采用了。
1909年,科納德·魏曼(Konrad Weyman)在《藏書票及實用版畫》中寫道:“這些小圖畫最多也可能只是更大型的彩色畫作的復制?!毕啾戎?,對19世紀藏書票頗有研究的沃爾特·馮·祖爾·韋斯騰(Walter von Zur Westen),對蓋卜哈特的評價更加積極些,他將蓋卜哈特稱作“最具有德國氣質”的藝術家,并稱他的藏書票“充滿真情和感性”。