象征的失敗
——《孔乙己》中視覺權力的誤用

⊙黨西民［廣州體育學院新聞系， 廣州 510075］

象征的失敗
——《孔乙己》中視覺權力的誤用

⊙黨西民［廣州體育學院新聞系， 廣州 510075］

孔乙己用穿長衫來表征自己身份，從而進入了坐著吃酒的人的聚合體。他用長衫隱喻著自己所能達到的文化資本，但是由于經濟資本和文化資本的不可兌換性，以及他的生活方式的特殊性，使得孔乙己成為僭越的象征資本?？滓壹旱牡谝涣曅院偷诙曅缘臎_突導致了自己所代表的趣味方式的失敗。

聚合 組合 隱喻 習性

《孔乙己》中所描寫的孔乙己和短衣幫，是這部作品所關注的核心。文章一開頭便抖出吃酒的格局，這就注定了酒店形成吃酒的兩大陣營：站在店外吃酒的短衣幫，坐在隔壁房子里吃酒的長衫族。吃酒的地方、衣著成為人們的身份和地位的表征方式，這些表征表達出自身所屬的群體和其習性。

一、吃酒的人形成聚合關系

坐著喝酒的人大多都是秀才、地主、鄉紳、小官吏……這些人雖然形色各異，但他們的組合形成了類似于語言學的聚合關系。站著喝酒的人是既沒錢又沒地位的人的聚合體，例如，農民、乞丐、佃戶……站著喝酒的人在喝酒時形成自身的行為特點。

同一種聚合體內的個體有一個共同的功能，這種功能在觀看關系中形成了共同的特征：坐著吃酒的人是酒店中有聲望、有地位、有錢的人群；站著吃酒的人則是消費較低、不怎么講究的群體。這兩個群體之間形成了一種區分狀態：他們都有各自的社會基礎，各自的趣味方式。這兩種趣味和風格具有巨大的差異：坐著吃酒的人屬于追求質量的自由群體，站著吃酒的人屬于追求數量的必然性群體。不但不同的聚合體之間形成了差異和對立，而且同一聚合場內的個體還是相互對立的。

共同的聚合體形成了共同的文化群體，個體之間的對立形成了一個聚合體內的地位爭奪；前者形成了它們共同功能的建構，后者使個體成為一個個互相替代互相爭奪意義的符號；前者使他們為共同的場域而建構意義，后者使它們為了個體的意義而不斷維護自身的符號地位。

經濟資本和文化資本之間的交換有時候表現為一種象征性交換，并表現出一種隱喻功能。資本之間可以相互勾連，以至于可以建立起一種同等水平的意義關聯。所有這些關聯都建立在兩個基礎之上：其一，他們雖然所處的意義領域不同，卻能在同等級的水平上對話，即他們都強調隱喻上的同等級別，都處在針對其他群體的某個層次上；其二是他們之間有某種意義上的指涉關系，這種指涉奠定了兩者之間的可聯系性。官員較高的地位聯系著商人的高經濟條件，秀才豐富的知識和潛在仕途聯系著鄉紳掌握輿論功能的能力。

二、孔乙己在聚合和組合關系之間的僭越

孔乙己穿著長衫吃酒，這種方式是自身文化的一種表達，顯示著一定文化資本，也隱喻著自己與其他坐著吃酒的人一樣具有較高水準和社會地位，隱喻著其他領域的所指（官員、商人、知識分子等），這些所指在象征意義上相互聯系。

然而孔乙己站著吃酒的姿態、吃酒時的寒酸相卻切斷了他與這些所指之間的聯系。他在這個方面表達不出自己與他們之間的相同地位，而體現出隱喻上的無能為力?？滓壹鹤鳛橐粋€僭越者出現在這兩個聚合體之間。一方面在社會身份上，他沒有足夠的經濟實力，缺乏足夠的文化資本，在此他屬于站著吃酒的階層；另一方面在趣味和風格上，他有足夠的知識、一定的情調。所以他勉為其難地躋身于坐著吃酒的行列中，也非常尷尬地處在站著吃酒的人之間。他能躋身于上層群體的趣味圈，但常常由于文化資本的單一性而導致了趣味的缺乏。

孔乙己穿著長衫喝酒，這表征著坐著的聚合系列。這種表征暗含著它成為所表征的巨大象征資本?？滓壹旱倪@種行為方式象征性地代表了他所能代表的群體。這樣他才在吃酒時擁有無比的自信，自信來自于他所代表的象征性資本。

但是這種權威意識只有在表達了其自身所累積的象征資本的時候才能實現，個體只能成為其代表，而并不是權威地位的真實顯現。長衫表征的是在“店面隔壁的房子”里的人物，短衣幫則是“柜臺外”吃酒的人。這兩個聚合體之間有自身的嚴格的限定，然而“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人”。這樣，孔乙己的特殊之處就在于它實際上是站著吃酒的人僭越自己的表征規范，而達到長衫族的表征體系中。如果說長衫代表著文化資本，吃酒的地點代表著經濟資本的話，那么可以用圖表現他們之間的關系：

坐著（高經濟資本）站著（低經濟資本）長衫族（高文化資本）坐著吃酒的長衫族（1）穿著長衫站著的孔乙己（2）短衣幫（低文化資本） （3） 站著吃酒的短衣幫（4）

（1）代表著具有較高的文化資本和經濟資本的人；（4）代表著低文化資本、低經濟資本的人。在（1）之內的不同個體可以相互轉化；（4）之內亦是如此。即處在高位的經濟資本和文化資本之間可以平移。較高的文化資本可以向高經濟資本轉移，較高的經濟資本也可以向高文化資本轉移。

而（2）和（3）是僭越的群體。其中（3）所表示的是低文化資本，高經濟資本的群體。這些群體雖然文化資本較弱，但是憑借其強大的經濟資本可以隨時僭越文化資本的門檻，所以即使他們的文化資本不足，也不足以妨礙他們穿長衫在店內踱步；而孔乙己則與之相反，他穿著長衫站著吃酒，表征著自己有著一定的文化資本，但是暴露出了經濟資本的貧弱，他屬于（2）類人物。要僭越經濟資本，必須具備較高的文化資本方可轉移到較高的經濟資本中去。在現實性上，他不具備社會所認可的文化資本的頭銜“秀才”、“舉人”等，也不具有較高的趣味和行為方式，所以他必須通過自己的舉動來表達自身豐富的文化資本。這表現在他的各種行為上：穿長衫，給店小二、兒童教茴香豆的寫法。無奈，文化資本在社會上是難以兌現的。這種難度不但體現在社會現實的普遍性上，更體現在孔乙己本人身上。

可見，孔乙己歸屬于較低的文化資本（當然相對于短衣幫來說較高），較低的經濟資本。這些注定了孔乙己的處境：要么通過努力奮斗去獲得較高的文化資本，以實現他穿長衫的夢想；要么通過出賣自己的文化資本以獲得經濟資本，實現坐著喝酒的夢想。但是孔乙己采取了另外一種方式：一方面，他給別人抄書時“坐不到幾天，便連人和書籍紙張筆硯，一齊失蹤”①；并且偷丁舉人的東西。這樣便讓自己與較高的經濟、文化資源絕緣。另一方面，孔乙己也借助于自己的文化資本，對之進行了頑強的反抗，對他們的嘲笑鄙夷不屑。所以他與自己所代表的經濟資本絕緣，并且時時以高于自身的經濟條件去喝酒，顯示自己的闊綽。

這樣，孔乙己向高經濟資本靠攏的路子被堵死。他與自己所代表的經濟資本階層拉開距離，同時也與自己所向往的文化資本產生了對立。

三、尷尬的習性

孔乙己的尷尬處境還體現在第一習性和第二習性之間的沖突上。第一習性是指“文化資本的生產和再生產的最初因素與社會出身、家庭培養密切相關，文化資本總是被烙上最初獲得狀態的烙印”②。這種第一習性通常會因為后天社會的鍛煉、教育條件的影響而養成第二習性。兩種習性之間產生了復雜的關系。如果第一習性和第二習性之間的距離較小，不產生強烈沖突，產生的教育效果便會很好。如果第二習性與第一習性之間的距離較大，必須要割斷第一習性才能順利生產第二習性。在“學而優則仕”的社會氛圍中，常出現“朝為田舍郎，暮登天子堂的”現象。這種現象正是教育所指使的第二習性對第一習性的脫軌，從而實現人生的巨大轉折。這正是孔乙己的理想，孔乙己的文化資本的獲取是在割斷了第一習性的文化之后而逐漸形成的。

然而孔乙己的第一習性和第二習性之間的關系是錯綜糾葛的。這表現在幾個方面：

其一，第二習性割斷了第一習性，產生了兩種習性的沖突?？滓壹旱牡谝涣曅越o他留下的是好吃懶做。第二習性是在后來的主流教育之下進行的習性培養，這種習性是符合社會主流文化的。然而，由于孔乙己缺乏第二習性所具備的必要生活基礎、生活方式，而單獨地從知識上面的積累想達到對第一習性的超越。第一習性給予他的是生活方式，這對于他來說是難以改變的，他沒有在第二習性的培養中切斷這種習性，從而培養成第二習性所應該有的生活方式、性情習慣、趣味方式。習性不是直接通過知識的灌輸而達到的，而是在潛移默化的影響之中達到其效果的。后天的教育沒有給孔乙己培養出應有的習性，反而培養的是學究氣。這種學究氣是第二習性和第一習性之間的不對稱對接，從而把書本搬到生活中，成為人們嘲笑的對象。這正是他的生活方式和思維方式的脫軌。

第二，兩種習性復雜的結合在一起，成為孔乙己的一種奇怪的扭曲的性格。在失敗的時候總是用一種習性來掩蓋另一種習性，例如當他偷了別人家的書的時候，用第二習性的觀念來掩飾自己，“竊書不能算偷”。這樣一方面在社會下層顯示出自己的高人一等的文化身份，從而顯示出自己的立場；另一方面通過這種言說方式拉開了與第一習性之間的距離，并且想借以從這種文化資本中獲益。結果卻事與愿違，象征性的文化資本不但沒有給他帶來身份上的提高，與第一習性之間的距離的拉大也沒有給他帶來這種象征性地位，他不但遭到別人的毒打，而且成為站著吃酒的人的嘲諷的把柄。但孔乙己堅信這種第二習性會給他帶來象征性地位，并且對這種立場非常堅定。他用第二習性對第一習性的解釋讓第一習性得以延續，即讓偷東西成為合法化的文化資本，但這種努力畢竟是觸犯了更大的社會機器（法律和道德）。同時，在這種掩飾下，第二習性得以惡化，表現出更加迂腐的學究氣。這兩種習性相互勾結，又相互抵消其象征性優勢，從而顯示出它的劣勢。這兩種劣勢相互疊加，成為孔乙己的致命弱點。

其次，孔乙己的表達方式也不具有這種適合的方式，他每次吃酒總是要一碟花生米，總是以極其寒酸的方式來表達自己與短衣幫的不同。這種表達顯然是會受到短衣幫的嘲笑的，況且自己對小孩子的施舍雖然代表了一定的社會地位的知識分子的愛民心態，但是由于其施舍花生米時夸張的姿態和其自身的資本相反，所以也遭到孩子們的嘲笑。

① 魯迅：《孔乙己》，選自《吶喊》，人民文學出版社2000年版，第14頁。

② 張意：《文化與區分》，載自陶東風、金元浦、高丙中主編：《文化研究》（第4輯），中央編譯出版社2003年版，第45頁。

本文系廣州體育學院院管青年項目階段性成果，基金編號：QN0901

作 者：黨西民，廣州體育學院新聞系講師，文學博士，研究方向為文藝美學和文化傳播。

編 輯：水 涓 E-mail:shuijuanby@sina.com