張恨水小說的語言特色

陸山花，朱顯亮

張恨水小說的語言特色

陸山花，朱顯亮

張恨水是我國現代文學史上最著名的通俗文學大師、章回小說集大成者。他的小說語言獨具特色：客觀敘事語言平易樸實、明白如話，簡而不陋、似清實腴，對話則符合人物不同身份和性格，對不良人性或社會現象則以諷刺性語言描畫，筆意從容，畫面感強。在立足于傳統小說語言的基礎上，張恨水的小說語言具體而豐富地呈現出中國特色。

張恨水；小說；語言特色

張恨水是我國現代文學史上最著名的通俗文學大師、章回小說集大成者，20世紀40年代就已經是“國內唯一的婦孺皆知的老作家?！保?］這樣一位優秀的作家，他的作品風格和語言應該也是獨特的。然而現代文學史上，學界對著名的作家如魯迅、茅盾、老舍、巴金、沈從文、蕭紅等的小說語言都各有研究，對張恨水的小說語言卻少有人討論。是他的小說語言沒有特點嗎？當然不是。1943年老舍的夫人到重慶，說起華北有許多張恨水的偽書時，她說：“那全是假的，看過張恨水著作的人，一翻書就知道，那筆路太不一樣了?！保?］91這里所謂的“筆路”，應該就是指小說的語言特點，否則不會“一翻書就知道”。張恨水很重視小說語言對讀者的影響，他曾說：“許多文人，有這么一點意思，覺得寫出來的文字，如不帶點歐化，會被人家笑他落伍。假如歐化文字，民眾能接受的話，就歐化好了，文藝有什么一定的形式，為什么硬要漢化？可是，無如這歐化文字，都是普通民眾接受智識的一道鐵關。他們寧可設法花錢買文語相雜的《三國演義》看，而不看白送的歐化名著?！保?］因此，張恨水的小說語言首先是中國化的，其次是大眾化的。當然，這個“大眾”是指受中國古典小說熏陶的大眾讀者，可以讀“文語相雜的《三國演義》”的大眾讀者。綜合來說，張恨水的小說語言最主要的特點就是平易樸實，明白如話。在此基礎上又結合不同地域不同社會階層的人物語言特點，而豐富多變，與他的小說情節、細節、人物形象和思想感情一起，形成“雅俗共賞”的局面。

一、平易樸實、明白如話，簡而不陋、似清實腴

張恨水祖籍安徽，生長于江西，青少年時代為了謀生，周游過大江南北許多地方，后來定居北京?？箲鸨l后，又輾轉南京、武漢，最后居住重慶八年，又回到北京。因此，對于各地方言和生活習俗、社會環境，張恨水可謂是見多識廣。張恨水少年時代所受的教育是中國傳統文化，課余的閱讀興趣，則是舊詩詞和舊小說——“稗官家言”［4］，受中國傳統文學影響巨大，文言和書面白話的運用都十分嫻熟。加之張恨水讀書期間，交往的是新舊知識分子，父親去世后家道中落，又廣泛接觸到社會底層的人，五四運動后到北京做了報人，更是與社會各類人打交道。這些經歷令張恨水對社會各類人物的言語方式有充分了解，形容于筆端，則能博采眾家之長，做到深淺合度、文白各有所處。同時，艱難的生活令出身于官宦家庭的張恨水深具平民意識，他關注平民百姓的閱讀現狀，提倡“文章下鄉”，并明確地說：“我們試到郊外去趕兩回場，就可以看見那書攤子上，或背竹架掛著賣的，百分之八十還是那些木刻小唱本。此處是三百千、六言雜字、玉匣記（一種查星宿的迷信書）、四書、增廣賢文，如是而已。至多帶上一兩部《三國演義》或《水滸傳》、《征東》、《征西》等章回小說，那已經是偉大的書攤子了。如此供應著，可以知道鄉下人在弄什么文藝?！保?］他發現普通讀者對新文學的閱讀障礙，說：“章回小說，有其缺點存在，……；而新派小說，雖一切前進，而文法上的組織，非習慣讀中國書，說中國話的普通民眾所能接受?！覀儧]有理由遺棄這一班人，也無法把西洋文法組織的文字，硬灌入這一班人的腦袋，竊不自量，我愿為這班人工作?！保?］可以看出，張恨水關注一般讀者對文學的理解能力和閱讀興趣，同時也很重視文學的影響力。所以他寫小說總是力求貼近民眾，實現文藝“大眾化”的要求，又注意對口語進行藝術過濾、凈化。因此，他的小說語言是將文言、白話結合運用得恰到好處，并根據需要加入了各地方言、口語的現代白話。

張恨水的小說語言，即不以一個知識分子身份凌駕于市民之上，又不簡單地趨同一般市民口語而在語言中帶有任何渣滓，而是以干凈純正的語言真誠地講述故事，描摹各地風俗民情，形容各種人物性情。在說到他最有影響的小說《啼笑因緣》時，張恨水說：“在那幾年間，上海洋場章回小說，……除了新文藝外，那些長篇運用的對話，并不是純粹白話。而《啼笑因緣》是以國語姿態出現的，這也不同?！保?］43這種不同，我們打開小說《啼笑因緣》就能看到：

相傳幾百年下來的北京，而今改了北平，已失去那“首善之區”四個字的尊稱。但是這里留下許多偉大的建筑，和很久的文化成績，依然值得留戀。尤其是氣候之佳，是別的都市花錢所買不到的。這里不像塞外那樣苦寒，也不像江南那樣苦熱，三百六十日，除了少數日子刮風刮土而外，都是晴朗的天氣。論到下雨，街道泥濘，房屋霉濕，日久不能出門一步，是南方人最苦惱的一件事。北平人遇到下雨，倒是一喜。這就因為一二十天遇不到一場雨，一雨之后，馬上就晴，云凈天空，塵土不揚，滿城的空氣格外新鮮。［7］

隨意摘一句來看，詞匯是以北方話為基礎方言，口語之外，為了邏輯的清晰和用詞的簡潔，又有詞意明了的書面語夾雜其中，如“而今”“已”“但”“依然”尤其“之”“論到”“霉濕”“日久”“一雨”“云凈天空”等等。語法符合現代漢語語法規范，且句子以短小為主?？偟膩砜?，平易流暢，句式簡凈，明白如話。再如張恨水的成名作《春明外史》，小說開首不久，就寫楊杏園與朋友何劍塵去吃小館子，小說寫道：楊杏園一進門，便覺油香酒氣，狂熱撲人。那雅座里面，固然是烏壓壓的坐了一屋子人，就是雅座外面，柜臺旁邊，三三兩兩的包月車夫，有的拿著氈條，有的披著洋毯，排班也似的站著。楊杏園回頭對何劍塵道：“如何？我不說是無望嗎？”那柜上掌柜的，不待何劍塵回話，便道：“樓上有座位，二位請上樓罷?！焙蝿m對楊杏園道：“且上樓看看。二人上得樓來，見這三間單間，早放下了簾子，里面杯盤爭響，人語喧嘩，鬧成一片。外面散座，四張桌子，也全坐滿了人，二人大失所望。正想下樓，一個伙計正從一個單間里出來，見了何劍塵，滿面堆下笑來道：三爺，你好久不來了啊?！闭f時，順手搬兩張凳子過來，把他肩膀上的手巾拿下來，就是一頓亂擦?？诶镎f道：“您二位請坐，這單間已經在算賬，說話就得?！闭f到這里，何劍塵正要問話，只聽見左邊屋子里，一陣筷子敲盤子聲，當當的直響，意思是叫伙計，或者催菜。那右邊屋子里又喊道：“伙計！拿花卷來?！边@伙計接連答應了兩個喂字，轉身就走。楊杏園笑道：“這伙計的職務，要是叫我干一天，我必然肝腦涂地。虧他三百六十天，朝朝如是，居然樂此不疲?！保?］3

一段文字，把小館子里的熱鬧繁忙景象寫得淋漓盡致。語言上，有中國古典小說中慣用詞匯，如“便覺”“……也似的”“如何”“不待”“便道”“罷”“且”“上得樓來”“滿面堆下笑來”“說時”等等，雖然面熟卻不覺得陳舊，在語法上更比古典小說來得簡凈。

張恨水小說語言雖然平易樸實、明白如話，卻簡而不陋，似清實腴。仍以前例為證：在第一段文字中，有多處句式大約呈對仗之勢，如“許多的偉大建筑”對“很久的文化成績”“塞外那樣苦寒”對“江南那樣苦熱”“街道泥濘”對“房屋霉濕”、“云凈天空”對“塵土不揚”“滿城空氣”對“格外新鮮”等等，雖是寫小說，卻是散文的寫法，還充滿詩意。這種散文式的寫法，在張恨水小說里比比皆是。張恨水寫小說重視故事環境的描寫，包括自然環境和人文環境，讀起來都像是讀美文，情韻兼備。再如第二段文字，寫小飯館里人氣鼎盛，張恨水不再用靜態的、清爽的文字，換而用動態的、煙火氣極濃的詞語，如“油香酒氣，狂熱撲人”“烏壓壓”“排班也似的站著”“不待”“杯盤爭響，人語喧嘩”“說時，順手”“一頓亂擦”“正要”“一陣筷子敲盤子聲”“接連答應”“轉身就走”“肝腦涂地”“樂此不?！敝?，從嗅覺、觸覺、視覺、聽覺各角度把小飯館生意火爆的場面寫得立體而生動，氣氛的渲染令讀者在讀到這種文字時，現場感十足。文字看似簡單，表現力卻十分強大。

二、方言與歇后語的運用

張恨水擅長運用方言，將不同身份、地位的人描摹得形神畢肖。前文第二例中，清正雅潔的報人說話是“如何”“無望”“且”“肝腦涂地”“朝朝如是”“樂此不?！?，口語里不時夾雜書面語，比起市民的口語來說，顯得文雅精致。小二說話就是北京方言了，比如“您二位請坐”“說話就得”，客氣又順溜。胡同里的清倌人說吳儂軟語，“亻奈說啥末事？”“亻奈格個人，總歸嘸不好閑話格?！保?］8帶著點嬌嗔。軍閥魯大昌說的是山東話：“你是來和我求差事的。誰叫咱們是同鄉哩，我總得給你一點事。不過你是當營長的，我不給你團長，你也不會在我這里干。老實說，你叫我委一個司令，委一個軍長，那都容易。就是這中級軍官，自己要帶兵的，可不能胡來。等我想想，給你一個什么事?！保?］1087說話粗陋又實在。江西三湖鄉間的毛三嬸說（心里想）的話是：“聽說婚姻大事，都是由天上的月下老人做主的。這月老菩薩，為什么這樣不公心，不把好的配好的，偏要把丑的配好的呢？月老，你真是不公心！”［9］將帶著鄉間的迷信的委屈，直接向著月亮問責。保守的老先生憤怒時說起話來是：“是可忍孰不可忍也！人之所異于禽獸者，以其有廉恥也；若無廉恥，相去幾何哉？”［10］16令市井粗婦不明所以。市井女孩說話則直來直去，有什么說什么：“人家有人家的錢，人家作人家的官，于你什么事？要你反對？我就不愛那種多管閑事的人?！保?0］57重慶的小菜販看到黃昏后還出來買菜的機關工作人員，說：“當公務員的人，現在真是沒得啥子意思。你們下江人在重慶作生意，哪個不發財，你朗個不改行嗎？”“你太婆兒（川語太太也）病在家里，快回去燒飯?？箲鹌陂g，作啥子官？作孽喀?！保?1］說話直接爽利又滿是溫情。

各地方言的薈萃，集中表現于張恨水的重慶小說中，將戰時匯集于重慶的不同地區、不同社會階層和不同身份的人，在國家危難時的心態嘴臉，刻畫的栩栩如生。如《巴山夜雨》、《紙醉金迷》、《八十一夢》、《魍魎世界》等。小說用這種方式，表現那個特殊歷史時期的一種特殊社會現實。

歇后語的使用，在張恨水小說里往往起到的是諷刺的效果?！哆^渡時代》里，藝術學校學生金百成與袁相向在公園喝茶，又都不想買單，袁相向想讓金百成會帳，金百成借口自己正準備買書去，袁相向就問金百成借錢說由他來請客，金百成“不料他見風就上”，知道這“所謂借，是劉備借荊州的借，乃是有去無還的?！笨紤]到“錢是花自己的，到讓他落個會東的美名，這是有些不值?！庇谑窍蛟嘞虻溃骸拔覀兇蜷_天窗說亮話，……二一添作五，一個人認一半，伙計報了帳來，每人會一半的錢?！保?0］45這兩個歇后語加一個俗語的使用，把兩人的小家子氣形容個十足。張恨水小說里歇后語、俚語的使用，并不特別頻繁、突出，更多的還結合了各地方言的平易樸實的口語。

三、筆意從容、畫面感強

筆意從容，瑣細而不羅嗦，是張恨水小說語言的又一個特點。張恨水的小說，情節起伏、線索清晰，引人入勝，但他的小說并不僅以此為吸引讀者的要著。張恨水講故事非常耐心，真正象一個講故事的人在細細講述著自己熟知的人、事、物，力求把它們生動清晰地呈現在讀者眼前。

張恨水的大部分小說，可以說情節繁復，人物眾多，每一章節，幾乎都有情節上的起伏變化，很能引起讀者的閱讀興趣。但張恨水并不急于展示情節，而是象《金瓶梅》、《紅樓夢》等作品一樣，用生活化的語言，在情節發展中，注意對人物的生活環境詳加描繪。其中，對自然環境的描繪充滿著詩意，關于這一點，在本人的《論張恨水小說的詩意特征》一文中有討論。對人居環境的描寫，如煙館、胡同、戲園子、議員俱樂部、學堂、會館、家居、公園、寺廟、吊腳樓、山村等等，文字的形容無一不形同影像，直逼目前。同時，張恨水借鑒了傳統小說對人物心理活動的表達方式，即通過人物語言、動作來進行表現，為力求細致入微，張恨水的這類寫法也極為瑣細。這種特別的耐心在其他作家那里是很少見的?！督鸱凼兰摇返谑呕?，寫燕西去清秋家想約清秋出去，看見清秋打扮著出來，小說這樣寫：

燕西望著她微微一笑，輕輕的說道：“這會子怎樣忽然改裝起來了？”清秋將口咬著團扇邊，只對燕西看了一眼，沒說什么。燕西道：“今天晚上沒事嗎？一塊去看露天電影，好不好？”清秋對上面屋里一望，見母親還沒有出來，笑道：“你請我母親，我就去?！保?2］（著重符號為筆者所加）

接下來是兩人嘮嘮叨叨打去不去、帶不帶母親去以及是一人先去還是兩人同去的官司，及至母親出來后，當著母親的面，燕西拿出一張票交給清秋，“清秋用扇子托著那張票，微笑了一笑?！保ㄖ胤枮楣P者所加）這事才算終于辦成了。這些加了著重符號的細節，以及下文翻來覆去的對話，看似多余，卻把一對初墜愛河的年輕男女細微敏感的心思表露出來，而這些，遠不是能用簡潔的語言就能達到的效果。

說到畫面感強，除了前文說到的小飯館的熱鬧和燕西與清秋打官司的段落外，再如《春明外史》第二十四回寫楊杏園應舒九成之邀去看戲，卻遇到三個議員在捧藝人謝碧霞，看得垂涎三尺：

“有一個戴眼鏡的小胡子，口里銜著一根空香煙嘴，望上翹著，口水由嘴角上流了出來。那個沒戴眼鏡的胡子，笑嘻嘻地，偏著頭，把兩只手伸出包廂去，一只伸開巴掌朝上，一只巴掌朝下，好像在議院里戰勝了反對黨一樣，用三四個牙齒咬著一點嘴唇皮，極力的鼓掌。那胖子瞇著一雙肉泡眼，笑著只是擺腦袋，一只手按著茶壺拿起，就把嘴對著嘴喝。偏偏他手上拿的是茶壺嘴，嘴喝的是茶壺把，老喝老沒有。他只是把茶壺豎起來，眼睛仍舊望著臺上，那茶都由茶壺蓋上流了出來，灑了胖子一身，一件藍緞袍子的大襟，濕了大半邊。胖子聽見滴滴嗒嗒響，低頭一看，不覺呵呀一聲?！保?］386

這種像電影特寫鏡頭一樣的描寫方式，在張恨水小說里很多，有學者專門討論過張恨水小說的這一特點，認為是受他曾演過話劇的影響，重視畫面感。這是張恨水小說最突出的一個特點。很多作家，寫作好像打仗，急于把一個故事講完似的急管繁弦繁弦急管只管往下趕。而在張恨水，一方面雖然他賣文為生，數字就是數錢，但他是“抱定不拆爛污主義”，注重作品的質量；另一方面，是受著古典文學的影響，這樣的細節描寫，不僅不會使人厭煩，反而讓讀者如臨其境，如見其人，容易產生生動逼真的效果，對感情的渲染，也容易形成氣氛，給讀者造成影響。這種看似不加修飾的語言，給讀者以撲面而來的親切感，使讀者在不經意間被引入作者所營造的氛圍中不能自拔。

語言在張恨水手中，不僅是一種工具，更是文化本身。在新文學運動聲勢浩大的當時，張恨水不僅在小說形式上，也在小說語言上，保留傳統小說的優質因素，又融合了新白話文的語言特點，以獨特的面貌受到不同文化層面的廣大讀者的喜愛。他以平易樸實為基礎，爛熟的生活化語言和稍許方言相結合，并以中國古典小說慣用的經過時間過濾的白話書面語為底子，形成敘事語言簡潔而不簡陋，對話則符合人物不同身份和性格，對不良人性或社會現象則以刺性語言描畫，筆意從容，充滿畫面感、立體感。在立足于傳統小說語言的基礎上，張恨水的小說語言具體而豐富地呈現出中國特色。陳子善先生說：“我以為，到了20世紀，在新文學勃興以后，在西方小說潮水般涌入以后，所謂‘中國小說家’，正確的理解就是還能用‘中國’傳統的小說形式把小說寫得那么好，張恨水無疑是其中頗具代表性的一位?！保?3］張恨水的這種中國特色，或者說是中國氣派，很大程度上是依賴于他的語言特色的。

［1］老舍.一點點認識［A］.張占國，魏守忠.張恨水研究資料［C］.天津：天津人民出版社，1983：110.

［2］張恨水.寫作生涯回憶［A］.張占國，魏守忠.張恨水研究資料［C］.天津：天津人民出版社，1983.

［3］張恨水.通俗文學的一道鐵關［N］.新民報，1942-12-09.

［4］張恨水.春明外史·前序［C］春明外史.北京：中國新聞出版社，1985.

［5］張恨水.趕場的文章［N］.新民報，1944-04-11.

［6］張恨水.總答謝——并自我檢討［N］.新民報，1944-05-20.

［7］張恨水.啼笑因緣［M］.太原：北岳文藝出版社，2003：1.

［8］張恨水.春明外史［M］.北京：中國新聞出版社，1985.

［9］張恨水.北雁南飛［M］.北京：中國文聯出版社，2005：109.

［10］張恨水.過渡時代［C］.中國現代小說精品·張恨水卷.西安：陜西人民出版社，1995.

［11］張恨水.紙醉金迷［M］.太原：北岳文藝出版社，2004：16.

［12］張恨水.金粉世家［M］.太原：北岳文藝出版社，2002：139.

［13］陳子善.夜深沉·導言［M］.上海：復旦大學出版社，2006：2-3.

Linguistic Features of Zhang Henshui's Novels

Lu Shanhua，Zhu Xianliang

Zhang Henshui is the most famous master in the history of China's modern literature，and the linguistic features of his works is unique.The narrative language is plain，simple but not humble，succinct but real and full，the dialogue is suitable for identities and characteristics.To bad human nature and social phenomenon，Zhang Henshui gave it mock with satire words，easy style and strong sense of imagery.Based on the traditional novel language，the specific and rich language in Zhang Henshui's novels show Chinese characteristics.

Zhang Henshui；novels；linguistic features

李應青

I207.4

A

1673-1794（2014）03-0012-04

陸山花，安徽科技學院中文系副教授，文學碩士，研究方向：中國現當代文學（安徽鳳陽233100）；朱顯亮，張恨水研究會（安徽潛山246300）。

安徽省社科聯課題：地域文化視閾下的張恨水小說研究（A2013022）

2013-12-03