文/李 虻 朱容樂
鋼琴曲《瀏陽河》音樂分析
文/李 虻 朱容樂
1950年,湖南歌舞劇《雙送糧》進京匯演,頗受好評。劇中的第三曲原為湖南花鼓戲《田寡婦看瓜》中的《送瓜調》,曲作者是唐璧光,后單獨演出,取名為《瀏陽河》。該曲旋律優美流暢,歌詞樸實,很快成為家喻戶曉的經典紅歌,并被改編成各種器樂曲。1972年,王建中將其改編為同名鋼琴曲,使湖南音韻與鋼琴音響相得益彰。
兼具變奏性的單三部曲式
《瀏陽河》主題保留了原曲起、承、轉、合的基本結構,展開性的中間部分代替了單三部曲式中段,引子部分由主題的最后一句變奏而成,主題與中間部分之間、再現的主題與尾聲之間侵入性銜接,模糊了各部分之間的聯系。
引子從主題最后樂句的變奏開始,連續的四度和音襯托在流暢的五聲性旋律之下,并貫穿全曲;低音部六連音分解和弦刻畫了瀏陽河的音樂形象,與引子后半部分的九連音一脈相承,生成“流水”背景,相伴于旋律主題,并隨旋律主題的發展而變化,結束于最后自由演奏的20連音與自由延長的琶音和弦,在繚繞的余音中引出音樂主題。
主題的首次呈示以歌曲的四句式結構為基礎,末句重復一次。前兩句可分為兩個樂節,結構勻稱、清晰;伴奏聲部采用帶琶音的和弦描繪河水的流動,每小節內部采用前疏后密、前重后輕的節奏布局,充滿動力感。第三句引入翻高八度的鋼琴化聲腔以突出轉句色彩,右手上下八度的同音重復,襯托中間聲部左右手不斷交替演奏的旋律,與低音部的自由模仿聚合成兩條橫向線條,描繪浪花的翻涌。第四句音樂趨于寧靜,在PP中回歸起句的音樂意境。這個樂句變奏一次,以十六分音符的分解和弦、四度疊加的旋律、級進下行的低音,a tempo的速度再現與引子遙相呼應,五聲-七聲縱合化和聲語言,使音響飽滿渾厚。
主題的變奏中,旋律與織體的交織設計獨具匠心,右手綿密的伴奏與左手簡約的旋律形成節奏對位。主題旋律在中音區陳述,十六分音符的分解和弦隱含著對位旋律,與時隱時現的和弦一起,交織成和聲化的縱向結構。
中間樂段容易產生華彩性連接部分的聽覺效果,界定為展開性的中間部分更為準確。音樂從補充終止開始,第52小節轉入G宮系統,與A樂段形成調式對置??楏w化寫作的“流水”背景音樂延綿發展,重在河水湯湯、萬里奔流的意境描寫,一氣呵成。
再現部分只再現了一個樂段,在前四句近乎原樣再現的基礎上,形成起、承、轉、合、再轉、再合的六句式結構。
尾聲從再現段的補充終止開始,繼續用琶音表現漸行漸遠的“流水”主題,在一串分解和弦的琶音中把音樂向上推至主音,與引子呼應。
(未完待續)