時尚寬松式女裝造型與結構設計研究

肖立志

（福建師范大學美術學院，福州350108）

時尚寬松式女裝造型與結構設計研究

肖立志

（福建師范大學美術學院，福州350108）

年齡在30～50歲之間的女性是高端服裝消費市場的主力軍，她們對于服裝有購買欲望和消費能力，而在此年齡范圍的女性有較大比例的人群處于體型發胖期，她們通常因為體型因素而難以購買到結構合適及造型時尚的服裝，究其原因在于目前對寬松式女裝造型和結構的時尚化研究還處于空白階段。文章通過對具體設計案例的類比性分析，總結了時尚寬松式女裝在結構上應側重胸上部位合體和胸下部位寬松，在造型上應側重可承受重力的領部、胸部及肩袖等部位的裝飾設計，以此來平衡寬松式女裝在造型和結構上的形式美感，從而達到結構合理和造型時尚的目的。

女裝；寬松式；造型；結構

0 引 言

寬松式女裝是指在結構上有較大的活動松量且在造型上不能充分體現女性胸、腰、臀三圍輪廓的服裝樣式［1］。在現有女裝造型設計的研究中，寬松式女裝是相對于合體式女裝的定義而存在的，合體式女裝即服裝的胸、腰、臀三圍的結構能夠反映人體形態的服裝樣式，如各類時尚女裝中的連衣裙、旗袍、禮服及合體外套等，這些服裝種類較易讓人與“時尚”聯系在一起，因為它們的造型與結構較易反映女性體態本身所散發出的柔美韻味，而合體造型之外的女裝便是寬松式女裝，它們通常讓人聯想到運動裝、中性化的襯衫和夾克之類的服裝，很難讓人與“時尚女性”聯系在一起，而寬松式女裝的造型和結構的時尚化研究對于完善現有的女裝消費市場來說至關重要。寬松式女裝主體消費對象為體形偏胖或肥胖且追求著裝時尚的女性群體，其體形發胖的主要數據指標為胸腰圍的差數，GB1335-1991《服裝號型》國家號型標準中將女性人體體型分為Y、A、B、C四類，即偏瘦體型、正常體型、偏胖體型、肥胖體型，這四類體型的胸腰圍差數范圍分別為19～24、 14～18、9～13、4～8 cm，因此，如下關于寬松式女裝造型和結構研究的穿著對象為胸腰圍差數在4～13 cm之間的女性群體。

1 寬松式女裝造型和結構時尚化研究的意義

女性隨著年齡的增加，身體發胖的主要部位是胸、腰、臀三圍，當三圍數據驟然攀升時，常規性合體的服裝結構只會更加清晰地暴露女性身材美感欠佳的位置［2］，這一特點使得現有大部份該年齡段的女裝品牌在造型與結構的設計上處于兩難的境地，30～39歲年齡段的女裝品牌在造型設計上普遍較為時尚，服裝的結構以合體類居多，這些品牌通常因為結構的問題而失去體型較胖的消費者；40～49歲年齡段的女裝品牌在結構設計上以寬松和半寬松居多，而在造型的設計上普遍缺乏時尚感［3］，因此這兩個年齡段的女裝品牌皆因為難以兼顧服裝結構與造型的美感而失去體形偏胖的消費群體。

現有女裝結構設計研究在形式美感上所側重的主要方向是合體結構的時尚化研究［4］，而寬松式女裝的結構和造型美感研究基本上被忽略了，但從實際市場消費需求的層面看，寬松式女裝造型與結構的美感研究是極其必要且極具經濟價值。國內的醫學調查數據顯示，33.8%的女性在30～39歲之間開始發胖，28.1%的女性從40～49歲之間開始發胖［5］，這兩個年齡段的女性是發胖概率最高的群體，而其發胖的主要原因是相對較高的經濟能力使生活趨于安逸的結果，這也代表著她們具有較高的消費能力；另一方面，國家民政局對于離婚率的調查顯示，這兩個年齡段人群的離婚率是最高的，對于這兩個年齡段的女性人群來說，為了平衡內心的危機感和增加自信心，她們大都會花費較大比例的財力和精力妝扮自身［6］，即對于服飾和各類美容產品有較大的消費欲望，而在如此巨大的消費需求面前，眾多女裝品牌卻難以在“時尚的造型”和“寬松的結構”之間取得平衡，究其原因，主要在于缺乏對結構上應當寬松的部位與造型上應當側重的裝飾點進行科學的分析。

2 時尚寬松式女裝造型設計的重點

2.1 輪廓設計

服裝的造型設計是以結構設計的合理性為前提的，服裝造型設計的形式美感必須符合目標消費群體的基本穿著功能性及滿足著裝心理需求［7］。體型偏胖或肥胖的女性，其胸部大都較為豐滿，在服裝的造型和結構設計上凸顯豐滿的胸部輪廓，有利于表現服裝造型的女性化韻味；較小的胸腰圍差使得這一群體的胸腰部輪廓美感較差，在服裝的造型設計上應弱化人體腰部本身的輪廓，以A型、H型及O型服裝輪廓對人體的腰部輪廓進行修飾，此類輪廓造型大都在胸部以下形成大擺或腰部懸空的結構，由于大擺的服裝造型需要考慮到面料的懸垂和整潔效果，若作過多的裝飾，大擺的造型會因裝飾布面的重量而產生塌陷，在一定程度上影響面料的懸垂感，從而影響服裝基本的造型美感，因此，在保持A型、H型及O型輪廓造型的基礎上，將裝飾設計的重點選擇較能承受重力的部位，如領部、肩袖部及胸部等位置。

2.1 視覺重心在領部的造型設計

領部是服裝造型設計中的一個重要視覺區域，它涉及到人體頭部、頸部及肩部的美感，是服裝造型設計中的一個重要因素，在很大程度上影響著服裝的整體效果［8］。如圖1所示，A、B、C三款均是視覺重心在領部的時尚寬松式女裝造型，由于它們領部線條造型的密集程度不同而使它們在各自整體造型中發揮的視覺重心作用不同，A款的領部是翻領和小立領造型的結合，其領片屬于單片式的平面造型，是其領部整體造型的視覺中心，但其發揮的視覺重心作用遠不如B款和C款的領部；B款的領部是平面領片和立體肌理的結合，領部的面積雖小于A款，但領部線條的密集程度卻高于A款，使其在整體造型中的視覺重心作用更為明顯；C款的領部是一個純肌理的造型，由于面積較大且造型線條最為密集，使得C款領部的視覺重心作用要遠大于A款和B款。綜上所述，要把握領部在寬松式女裝造型中的視覺效果和平衡它在整體造型中的重心作用，就必須控制領部造型在整體造型中的面積比例和造型線條的密集程度。

圖1 視覺重心在領部的造型設計

2.2 視覺重心在肩袖部的造型設計

肩部是服裝重量最為重要的支撐部位，寬松式女裝由于其下擺寬大的結構，裝飾性活褶造成的面料重量會使肩部承受比常規性服裝更多的重量，當肩袖部沒有特殊的造型設計作掩飾的情況下，體形偏胖的穿著者會因肩袖部的合體結構而顯得臃腫，因此，在肩袖部作裝飾性的活褶設計可以兼顧造型的美感和結構的功能性。如圖2所示，A款和B款的肩部均有活褶造型，只是因為活褶所處的位置與朝向不同而產生不同的造型和結構作用。A款的活褶位于落肩袖的袖山附近，其活褶的伸展方向可同時作為人體肩部、肱二頭肌和胸部的伸縮需要，因此，A款的活褶造型在起到裝飾作用的同時還有很全面的結構功能作用；B款袖部的裝飾褶位置與A款相同，但由于其褶的造型上方閉合與下方展開，在結構功能上僅能滿足對肱二頭肌的活動量和美感修飾，而不能覆蓋肩部對于其同樣的功能需要，因此B款的肩部又作了幾道活褶造型，以此來滿足肩部的結構功能和造型美感需要。綜上所述，在肩部作裝飾設計時，要考慮肩袖部的膨脹所需的功能性裝飾。

圖2 視覺重心在肩袖部的造型設計

2.3 視覺重心在胸部的造型設計

時尚寬松式女裝的結構特點是胸部合體和胸下寬松，因此不宜在胸部作大面積的立體裝飾，否則與寬大的下擺放置在一起而使整體造型都顯得臃腫。胸部的造型設計和裝飾手法要以不破壞其基本的合體造型為前提。如圖3所示，A、B、C三款均是視覺重心在胸部的時尚寬松式女裝，它們在胸部區域的曲線形狀都在不同程度上使胸部產生向外膨脹更為豐滿的視錯覺。A款胸部上方的小披肩下擺線條使人在視覺上產生了向胸部集中的效果，因此，胸部中間的小細褶便成了視覺中心，由于小披肩的下擺線是單一的線條形狀，在視覺上僅成了引導視覺重心的附屬作用；B款胸部區域是三條曲線的組合造型，由于曲線所占的面積較大而形成一個設計“面”，在視覺上的重心作用要明顯大于A款胸部曲線的作用，但其線條的裝飾手法屬于純平面的，所以在視覺重心的作用上又稍弱于C款，C款的胸部區域雖只有兩條曲線組成，但這兩條曲線共同組成了一個立體的小裝飾片，造型更為緊湊，且胸部上方形成了一個微小的立體輪廓，使得C款的胸部造型成為非常明顯的視覺中心。

圖3 視覺重心在胸部的造型設計

3 時尚寬松式女裝結構設計的重點

3.1 胸圍寬松量的設計

在現有的女裝結構設計的研究中，寬松式女裝的定義是胸圍寬松量在16 cm以上的夏裝和20 cm以上的秋冬裝［9］，如此大的胸圍寬松量通常會使女性著裝后的胸部輪廓較為模糊，服裝的造型風格極易偏向中性化，因此，要對寬松式女裝結構進行時尚化和女性化的設計，必須對固有的胸圍寬松量定義進行修改。圖4是一個針對寬松式女裝胸圍寬松量的實物實驗，該圖中是一款成品胸圍為106 cm的H型寬松式女裝，四位模特的凈胸圍分別為83、86、88 cm和90 cm，即著裝后的胸圍寬松量分別為23、20、18 cm和16 cm，從實際的著裝效果看，模特a胸部有較多的縱向寬松褶量，無法看出胸部的側面輪廓和正面立體感；模特b可看出，向腰部傾斜的胸部側面輪廓線，但胸部正面仍有明顯的寬松褶量；模特c的胸部正面與側面均有較明顯的立體感，但胸部正側面仍有少許斜向寬松褶量；而模特d的胸部立體效果明顯優于前三位模特的著裝效果，胸部的側面輪廓傾斜度明顯大于模特a和b，胸部正面在保持立體感的同時又較為平整，無明顯的寬松褶量。綜上所述，在H型寬松式女裝結構中，由于無明顯的收腰設計，較大的胸圍寬松量極易使胸部的最終造型產生明顯的褶皺，并且使整體的軀干顯得更為臃腫，因此，從如上的實驗可看出，為使服裝胸部有較明顯的立體感，胸圍的寬松量上限為16 cm，而該款H型寬松式女裝為冬裝，模特均是在穿著一件羊絨衫的基礎上進行的著裝試驗，因此，H型寬松式女裝的胸圍寬松量上限為16 cm。

圖4 胸圍寬松量在16 cm以上的H型寬松式女裝

在如上的H型寬松式女裝實驗中，總結出了胸圍寬松量的上限為16 cm的H型寬松式女裝中，雖然胸部的造型較為平整，但服裝的整體造型仍然顯得較為中性化，難以體現女性的柔美韻味。因此，胸圍寬松量的上限僅能保證胸部的立體造型，而為達到服裝造型的女性化韻味，應將寬松式女裝的胸圍寬松量設置方法偏向常規體形的女裝結構設計方式。如圖5所示，圖中是一款成品胸圍為98 cm的A型女裝，四位模特著裝后的胸圍寬松量分別為15、12、10 cm和8 cm，從實際的著裝效果看，四個模特的胸部造型均較為立體，正面平整無褶線，但由于寬松量的不同，她們的著裝所體現的女性化韻味也存在著差異化，模特a的胸圍寬松量為15 cm，胸部雖較為平整，但正面的隆起程度較小，使得胸下的造型更為寬松，形成了整體軀干較為臃腫的視錯覺；模特b的胸圍寬松量為12 cm，雖胸部的正面隆起程度明顯優于模特a，但整體軀干較為臃腫的視錯覺仍舊明顯；而模特c和模特d胸部的正面隆起程度極為明顯，胸部以下的下凹幅度反而形成了人體腰部向內壓縮的視錯覺，下擺的外翹造型則成為了純粹的裝飾效果，服裝的整體造型風格有明顯的女性化韻味，因此，為使寬松式女裝造型形成明顯的時尚化和女性化風格，胸部較理想的寬松量設置范圍應等同于合體性服裝的數值設置范圍。

圖5 胸圍寬松量為8～14 cm范圍的A型寬松式女裝

3.2 腰部的設計

女性隨著年齡的增大，在三圍數據中增幅最大的是腰圍，在胸腰差縮小的情況下，女性的“S”形曲線美感逐漸減弱，因此，在時尚寬松式女裝的結構設計中，應盡量弱化腰部的合體性［10］，而要弱化實際的腰部特征，可采取兩種較為有效的腰部結構設計方式，其一以寬松的大擺結構來模糊腰部的實際位置和維度，達到視覺轉移的目的；其二是大比例提高腰線位置，以胸部和胸下形成的輪廓斜度來產生腰圍向內壓縮的視錯覺。如圖6所示，圖中的款式為胸部合體、胸下大擺的造型，在其結構圖中，僅胸圍線下5 cm以上為合體結構，而胸圍線下5 cm以下為交叉裁剪形成的大擺結構，腰部較大的寬松狀態與合體的胸部造型形成強烈的對比，從而模糊了人體腰部的視覺區域；另外，胸部以下的大擺造型會使服裝的造型產生較為端莊的效果，這也較符合這一年齡段大多數消費群體所需的服裝風格。以大擺作為裝飾性的造型，可靈活控制擺的造型和擺上的褶量，當大擺的維度越大，活褶數量越多，對腰部結構的模糊效果就越好，裝飾性韻味也越為明顯。圖7為胸圍線上合體、胸圍線下大擺的造型，在其結構圖中，通過下擺紙樣展開的方式，來控制大擺的維度和裝飾性活褶的數量。對于控制裝飾性活褶的位置方面，紙樣展開的方式比交叉裁剪要更為靈活，且紙樣展開后形成的斜紗面積較大，可使下擺整體的懸垂度更為自然。

圖6 交叉裁剪形成的大擺結構

圖7 以紙樣展開的方式形成大擺結構

弱化人體腰部形態特征的第二種方法是大比例提高腰線位置，以胸部和胸下形成的輪廓斜度來產生腰圍向內壓縮的視錯覺。圖8為腰線提高10 cm的實驗，該款服裝的造型特點是以腰帶來形成束腰的效果，在結構上的特點是將腰帶的位置比人體的腰線位置提高了10 cm，由于借助腰帶的可調節作用，不同胸圍尺度的模特在胸腰部均達到了較為平整的布面效果，由于服裝腰圍線的提高，從新腰線到胸部之間形成了很明顯的輪廓斜度，服裝結構在弱化人體腰圍的基礎上，形成了模特腰部向內壓縮的視錯覺。

圖8 腰圍線提高10 cm的A型寬松式女裝

3.3 肩袖部的設計

當女性體形發胖之后，肩部和肱二頭肌大都會明顯變厚，常規性合體的袖窿和袖山結構會使這一部位的造型過于緊繃而暴露美感上的不足，進而影響服裝的整體效果［9］，因此，可通過改變常規性袖窿和袖山的合體結構來掩蓋和修飾人體肩部和上臂部的形態。如圖9所示，該款式在肩部和袖山部分別做了幾道裝飾性的活褶，活褶作為一個造型設計元素，在起到裝飾性作用的同時，可在視覺上模糊人體肩臂部的形態，提高穿著人群的覆蓋面，因此，寬松式女裝中肩袖部的活褶結構達到了形式與功能的統一性。

肩袖部裝飾性活褶結構可提高穿著人群覆蓋面，在肩袖部區域內設置不同方向的活褶均可達到這一結構設計目的。圖10為肩袖部結構設計圖，該圖是一落肩袖結構，紙樣分解圖在落肩部位的上方設置了4 cm活褶量，下方設置了2 cm活褶量，這一結構設計可滿足肩袖部體態較厚的穿著者，同時，對于正常體態的穿著者而言，活褶沒有被撐開的狀態仍可作為一個裝飾性的造型；為達到造型設計的靈活度和提高穿著人群覆蓋面，可根據服裝造型的需要來改變褶的朝向和形狀；圖11為一插肩袖結構，插肩袖結構有利于模糊人體肩袖部的視覺區域，在視覺上削弱肩袖部的臃腫體態，同時，從領部向肩部發散的活褶結構可達到較好的修飾作用，使人在視覺上產生一種錯覺，即肩袖部的膨脹感是因活褶的裝飾引起的，而非人體本身的結構形態。

圖9 在肩袖部設計裝飾性活褶結構

圖10 落肩袖中的活褶結構

圖11 插肩袖中的活褶結構

4 結 論

寬松式女裝的時尚造型和結構設計的研究具有非常直接的經濟價值，在提高30～50歲年齡段女性消費群體覆蓋面的同時，可為體形偏胖的女性在著裝上兼顧穿著美感和結構功能。本文以具體的設計案例分析了時尚寬松式女裝造型和結構設計重點，具體結論如下：

a）由于寬松式女裝所針對的主體消費對象體形特征表現為胸圍增值小，腰圍增值大，在服裝輪廓的設計上以A型、H型及O型為主，可弱化著裝對象的體形特征；

b）提高領部造型在整體造型中的面積比例，增加造型線條的密集程度，可提高領部在寬松式女裝造型中的視覺重要性，間接弱化著裝對象軀干的體形特征；

c）在肩袖部造型設計中利用各種不同方向的裝飾性活褶，即可滿足人體肩部和上臂部因形態膨脹所需的服裝功能性，又可兼具造型設計的裝飾性；

d）為保證寬松式女裝整體結構的平衡感和著裝效果的工整性，胸圍寬松量上限為16 cm，而要使寬松式女裝造型形成明顯的時尚化和女性化風格，胸部較理想的寬松量設置范圍應等同于合體性服裝的數值設置范圍；

e）在腰部結構設計中，寬松的大擺結構可以模糊腰部的實際位置和維度，從而達到視覺轉移的目的；大比例提高腰線位置，以胸部和胸下形成的輪廓斜度可產生腰圍向內壓縮的視錯覺。

f）在肩袖部結構設計中，通過活褶的數量和褶量可提高穿著人群的覆蓋面，滿足肩袖部較厚體形的穿著功能性，同時對于肩臂部體態正常者，結構上設置的褶量在未被撐開的情況下可作為純粹的裝飾作用；在落肩袖和插肩袖上設置裝飾性活褶，有利于模糊人體肩袖部的視覺區域，在視覺上削弱肩袖部的臃腫體態。

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An Investigation on Shape and StructuraI Design of Women’s Loose CIothing

XIAO Li-zhi
（College of Fine Art，Fujian Normal University，Fuzhou 350108，China）

Women at the age of 30～50 are the main force of high-end clothing consumer market.They have the desire for clothing consumption and purchasing power.However，a larger proportion of women in this age range are in the fattening period.Usually，it is hard for them to buy the clothing with suitable structure and fashionable style due to bodily form.This is because the study on fashion-orientation of the shape and structure of loose women's clothing is still blank.This paper compares and analyzes specific design cases and summarizes that fashionable and loose women's clothing should lay particular emphasis on fitness above the chest and looseness below the chest in terms of the structure.In addition，in terms of the shape，fashionable and loose women's clothing should lay particular emphasis on decorative design of the collar，chest，shoulder and sleeves which can bear weight to balance the form beauty of loose women's clothing in the shape and structure so as to reach the purpose of rational structure and fashionable shape.

women's clothing；loose style；shape；structure

TS941.54

A

（責任編輯：楊一舟）

1673-3851（2014）04-0423-06

2013-06-11

福建師范大學服裝設計人才培養模式創新實驗區（N200803009）

肖立志（1984-），男，福建福州人，講師，主要研究方向為服裝造型設計、服裝結構設計、服裝立體裁剪、電腦輔助設計。