郭列平書法作品

清水出芙蓉天然去雕飾——解讀郭列平書法 柯文輝

郭列平 現為中國書法家協會會員、江蘇省書法家協會常務理事、江蘇省政協委員、鹽城市書法家協會主席、鹽城印社社長。曾就讀于首都師大書法研究院、中央美院國畫系書法專業、中國藝術研究院研究生院中國畫寫意人物專業、被中國書協授予“中國書法進萬家活動先進個人”，被江蘇省文聯授予“江蘇省優秀青年書法家”，是江蘇省文聯打造的江蘇書法“蘇軍”30家之一，被鹽城市文聯授予“優秀文藝工作者”榮譽稱號，“江蘇省333工程”學術帶頭人。作品參加首屆中國書法最高獎——蘭亭獎書法展；當代書壇名家工程——全國五百家精品展；當代書法名家進奧運村書法展；第七、八屆全國書法篆刻展；全國第七、八屆中青年書法篆刻家作品展；第五屆全國楹聯書法展；首屆大字書法藝術作品展；全國第二屆行草書書法展；全國第二屆流行書風書法展；全國冊頁書法展；全國手卷書法展；當代實力派書法家作品展；中國近現代書畫展等近200次國家級展覽。書法作品入編《中國當代書壇名家》《當代書法家楹聯墨跡選》《中國書法家協會會員名鑒》等國內外60余部大型辭書。書法作品被北京故宮博物院、中國美術館等國內外幾十個博物館、美術館及海外藏家收藏。發表學術論文10余篇。出版個人作品集9部。

好友李家振曾經打電話向南懷瑾夫子請安。南老問：“有何想法？”

敬答：“晚輩想做個好人！”

“想做怕仍有功利，似不及做好一個人！”

我將這一開示告知了書法家郭列平君，他向南方合十，深受感動。

列平自知非先覺，無意于在精神方面做一名為數極少的富人。他懂得此“富”非彼富，地球上成功先例可能還不足億分之一，何敢妄求？列平君親見有的人家里窮到除錢之外一無所有。求財必累，逐名必臭，想被理解反多失落。生活目的不會僅僅是個針孔。于是他讀書，漸漸讀出些味道，到處就教于通人，貼近了充實；他寫字，比讀書更勤奮，慢慢寫出了模樣，雖不沾沾自喜，卻活出了普通人的快樂，人格書品在朋友群中得到贊揚，他竟然視此為某種危險，害怕從此裹足難行。我不是說他完全拋棄俗念，常常還會受到名利心的偷襲，不過有個度在自制。對名利心“終日思之，何時忘之”的境地過去了。

給心靈找個家決不比農民工不吃不喝50年在城里蓋一座小別墅容易。二者無可比性，又都很奢侈。列平習字30余年，帶著研究的態度去苦耕，由生理需求上升為自覺的精神操練超過了半數。對書法藝術的摯愛，可謂不可一日缺課。愛，既是目的，又是過程和享受。筆在指間，諸事盡忘，說不出的輕松。筆是帶有敏銳神經的器官，第六個指頭。很多效果簡直料想不到，又很合情理地流露于紙上。原先認為運鋒的角度、力度、干濕濃淡，早讓古人磨擦完畢，潛力甚微淺。近歲方悟書者喜怒哀樂，愛惡有同有異，同的是“普通話”，不同的還有“方言”。人的感受力表現力千差萬別，和古人不該類同，也用不著躲著先哲走路，進了小巷死胡同，拼命廝打出來，幾年功夫往往走了個圓圈。他掌控的空間稍有拓展，減少了拘泥。

他說：“李白名句‘清水出芙蓉，天然去雕飾。莊子遺訓‘既雕既琢，復歸于樸紀曉嵐硯銘‘天然一石，越雕越俗……”前修甘苦講得多而又透。但一朝臨池，總犯一個老牌錯誤：求態失態！我跟自己較量十多年，孫悟空也不是每一回都跳出如來佛手心。書友們盡知天籟最美，總想人為造作，屢學屢錯，錯得十分沉痛！態是積健為雄，沒有十月懷胎，哪會一朝分娩？乃下定決心，一筆是一筆，寧橫平豎直，不扭、不揉、不抖、不拖，不斜，不抬肩伸腿，壞了重寫一張！“在忠言逆耳，蹈辭風行，大師帽子貶值，張口打造，閉口超越古賢，自我批評少如鳳毛，書家數量空前豐收，傳世之作極少的學術環境里，列平的自省讓我由衷感動！是青春尾聲的過來人語！祝愿艱辛和希望與你們一代人同在”！

書法不能再現物象，卻使線條點劃更接近心象符號，從縱深度直剖胸臆，傾述生活感悟，揚起情緒化波瀾。

列平讀山讀水讀人讀書，氣質生出變化。張揚、外在的躁動、搔首弄姿的自戀，已被逐出他的忘言精舍，偶然回眸一笑，他并不請她們登堂入室重主硯政，她笑紋里濺出的失望顯示主人的定力。他寫秦少游《踏莎行》，上片松而不散，留白多處不空。下片每行增至6字，不覺擁擠，行筆沉著，題款左右多白，氣氛調節，舒卷從容，掩蓋了局促。

“為向東坡傳語……”，薄酒直下，不尚搖曳、翔舞。重畫健碩，細直者秀勁，穿插合理，又不賣弄，節制也是一種美。小款字重心徐徐左移，不安排里藏安排，結字以大小放收代替跳蕩，從屬整體布局，韶秀不在肉，清涼內含。

行書東坡畫跋，言竹之個性，生而有之，畫者不察，節節而為之，葉葉而累之，生機乃失，須胸有成竹，放筆急追，少縱即逝?？偨Y文與可和自身經驗，見情于理趣之外。列平寫來似漫不經意，實則行止合于中庸，無過無不及。三長行，三短行鋪得開，收得攏。

小品“坐對溪山”以拙行暢，似熟而生?！拔锶A天寶”上二隸字莊而圓，搶氣穩；下二字藏逸趣，流而未滑。

“鐵肩·妙手”聯筆姿拙，婉麗以老辣出手，可見對那種旨趣的向往?！傲芸?，無非生佛；一塵不染，乃是福人”暢多于澀，任性所之，“佛”“人”末筆未涉狂怪，造境怡然。

行書所錄王靜安《人間詞話》數則大字疏朗，小字緊湊，各處其位，相對寧靜，行氣勢態，剛勁淡洎，閎約辯證關系，筆筆送到，舉重若輕。如持之以恒，取法篆隸，強筋骨而風神彌遠，可為創作主調。雍和，騰挪揖讓，味外覓味，益見腕力。

人不能在真空中呼吸，列平君的個別作品體現了當代書法創作的風尚，頗具流行書風的影子。流行只要能轉化為經典，有所吸收，便可強化腸胃功能?！肮P墨當隨時代”，列平君以對經典傳統的深刻領悟，對時代脈搏的充分把握，展現了他獨特的藝術魅力。