從王熙鳳形象審美價值談《紅樓夢》第68回版本異文優劣

鄭 昀

（福建師范大學 文學院，福建 福州350007）

正如《紅樓夢》第65回興兒所形容的：“嘴甜心苦，兩面三刀；上頭一臉笑，腳下使絆子；明是一盆火，暗是一把刀?！保?］（P913）有心機而又惡毒，是王熙鳳形象重要的性格特征。王熙鳳的形象之所以具備復雜性，在于其巧妙運用外在言語，對陰險、毒辣這一內心奧秘加以粉飾。外在言語與內心動作的強烈反差，形成了“心口錯位”［2］（P197）的現象。這是王熙鳳人物形象審美價值的重要來源?！安还苓@種誤差有多大，讀者恰恰能從這種誤差或‘錯位’中獲得對人物的內心秘密的準確理解?！保?］（P198）由此，讀者產生“恨鳳姐，罵鳳姐，不見鳳姐想鳳姐”［3］（P4）的獨特審美感受。

以《紅樓夢》第68回為例，王熙鳳聞賈璉偷娶尤二姐，決定設計誘騙尤二姐入賈府。為實現這一目的，王熙鳳欲以大段說辭打動尤二姐，以實現陷害目的。筆者參閱存有此回的10個《紅樓夢》版本后發現，庚卯楊府戚覺列8本內部個別語句有出入，程乙2本文字相同，可歸為一類。異文的存在，尤其是8本與2本之間的重要歧異之處，對王熙鳳這一人物的審美價值影響甚大。下文主要運用現代漢語詞彩學語用觀，解析異文中能最大程度體現王熙鳳“心口錯位”這一特點的文字。

一、現代漢語詞彩學語用理論對異文解讀的規約

色彩意義與詞匯意義、語法意義，共同構成詞的意義內容。色彩意義具體可分為“感情色彩、形象色彩、風格色彩、時代色彩、外來色彩、民族色彩、地方色彩等類聚?！保?］（P295）色彩意義在動態語境中的運用，具有強烈的主觀滲透性，體現在“主體往往依據‘此情、此景、此時、此地’的需要，選擇符合自己表達意愿的詞語，甚至于不惜改變詞語的正常運用以達到有利于表達思想的目的?！保?］（P298）

在本文所要分析的異文語料中，感情色彩的運用產生的審美效果的差異，較其他色彩意義類聚更為突出。感情色彩描述的是主體對客體的態度、感受，存在方式多樣，既存在于詞句、語段之中，也存在于人物非語言交際手段的動作、神態、心理活動，在表義的同時，包含、顯示感情內容和感情傾向。它“在語境中一如其他色彩甚至比其他色彩更突出地表現出了極大的主觀性、靈活性、變化性?！保?］（P51）正是因為感情色彩“屬于情感的范疇，而情能動人，則是人所共知的。所以帶有情感色調、情感意味、情感傾向的感情詞匯正是以其特有的情而顯示著獨有的感染力?！保?］（P74）

正是因為感情色彩具備上述特點，當人物有意將言語感情色彩與內心隱秘感情形成“錯位”時，言語感情色彩越是豐富、充沛，“錯位”的幅度就越大，人物形象就越是鮮明生動。

二、王熙鳳“計賺”尤二姐的言語異文分析

在第68回中，王熙鳳面對二姐的一番對白，異文間最明顯的區別在于風格色彩不同。8本中，戚序本、府本個別語句文白摻雜，其他6本運用文言詞匯，具備文藝語體色彩；而程乙2本則詞匯口語化，具備口語色彩。在此基礎上，可將該節重要異文進一步分為兩類，第一類為風格色彩、感情色彩有別但語義無明顯差別；第二類為語義、風格色彩、感情色彩三個方面皆有明顯差別，個別語句甚至此本有而他本無。

第一類異文數量較少，如“奴”與“我”，“奴亦情愿在此相陪”與“我也愿意搬出來陪著妹妹住”，“今可巧遠行在外，故奴家親自拜見過”與“目今可巧二爺走了，所以我親自過來拜見”等。

從風格色彩來看，運用文言詞匯的6本，呈現出典雅、莊重的表現風格；而2本的口語色彩則體現通俗的表現風格。文言語體的風格色彩是受王熙鳳此時欲掩飾嫉恨與狠毒這一情感邏輯的需要而運用的。典雅、莊重的表現風格不僅使言語顯得雅致，更體現了王熙鳳此時的“委婉心理”，［5］（P124）以及避免粗俗的“避諱心理”。［5］（P124）

從感情色彩來看，“奴”為自指的謙詞，較“我”更具貶義色彩，符合色彩意義的“謙遜準則”；［5］（P120）“早行此禮”、“私自行此大事”較色彩信息相對模糊的“早辦這件事”、“私自辦了”，具備更為鮮明的褒義色彩傾向，更充分地遵循了色彩意義的“贊譽準則”，［5］（P118）利于交際目的的順利實現。

第二類異文歧異狀況更為復雜，故將在下文結合例文具體分析。王熙鳳這段對白，談及自己多用貶義色彩詞，論及尤二姐多用褒義色彩詞，這一特征貫穿始終。另外，王熙鳳稱呼尤二姐時使用的稱謂，庚卯楊覺列5本用“姐姐”，府戚程乙5本用“妹妹”。因鳳姐較尤二姐年長，卻呼二姐為“姐姐”，這一現象屬親屬稱謂“人物換稱”：“鳳姐用了11個‘姐姐’……當某人用長于自己的親屬稱謂方式稱呼對方時，首先表達了對對方的尊敬和禮貌。而且，這樣的稱呼形式用得越多，尊敬的意味越濃。通過親屬稱謂‘姐姐’的使用，鳳姐建立了一種親屬關系，這一關系距離近于社會稱謂距離。社會距離的縮短能相應地縮短鳳姐與尤二姐之間的心理距離?！保?］越是表現王熙鳳表面上對尤二姐的尊敬，與其真實動機的“錯位”幅度就越大；二人交流雖能順利進行，但內心真實動機與情感卻能形成“心心錯位”［2］（P435）的奇觀。

為便于分析，筆者把王熙鳳的大段對白分為3個部分進行解讀，重要異文以著重號標注。面對二姐，8本在描寫鳳姐的開場白時這樣寫道：

皆因奴家婦人之見，一味勸夫慎重，不可在外眠花臥柳，恐惹父母擔憂。此皆是你我之癡心，怎奈二爺錯會奴意（戚序本：錯會了我的意）。眠花宿柳之事瞞奴或可，今娶姐姐二房之大事亦人家大禮，亦不曾對奴說。奴亦曾勸二爺早行此禮，以備生育（府本“以備生育”4字作“果然生個一男半女，連我后來都有靠”）。不想二爺反以奴為那等嫉妒之婦，私自行此大事，并不說知。使奴有冤難訴，惟天地可表。（戚序：若是在外包占人家姐妹，瞞著家里也罷了；今娶了妹妹作二房，這樣正經大事，也是人家大禮。卻不曾對我說。我也曾勸過二爺，早辦這件事，果然生個一男半女，連我后來都有靠。不想二爺反以我為那等妒忌不堪的人，私自辦了，真真叫我有冤沒處訴。我的這個心，惟天地可表。）［7］（P3915－3917）

程乙2本此節略同，以程乙本為例：

皆因我也年輕，向來總是婦人的見識，一味的只勸二爺保重，別在外面眠花宿柳，恐怕叫太爺太太擔心：這都是你我的癡心，誰知二爺倒錯會了我的意。若是外頭包占人家姐妹，瞞著家里也罷了，如今娶了妹妹作二房，這樣正經大事，也是人家大禮。卻不曾合我說。我也勸過二爺，早辦這件事，果然生個一男半女，連我后來都有靠。不想二爺反以我為那等妒忌不堪的人，私自辦了，真真叫我有冤沒處訴。我的這個心，惟有天地可表。［8］（P882）

王熙鳳首先以自貶、自怨開始，該節文字中，極力對尤二姐訴說自己的委屈，表明自己不僅不是妒婦，反而是凡事為賈璉考慮的“賢妻”，借此打消二姐對其此行目的的疑慮。

“慎重”指謹慎持重；“保重”指愛惜身體健康?！吧髦亍痹~義范圍更廣，且程度更深，較“保重”愈顯王熙鳳的“賢良”，故8本的“慎重”為好。

“外頭包占人家姐妹”較“眠花宿柳之事”，在尤二姐聽來暗含諷刺，違背了王熙鳳此時的委婉和避諱心理。且王熙鳳有意將“眠花宿柳之事”與賈璉偷娶尤二姐一事予以區別，亦表現出對對方的尊重。

“早行此禮”較“早辦這件事”，“私自行此大事”較“私自辦了”不僅有風格色彩的區別，“此禮”、“大事”還帶有對二姐的尊敬之情，更能體現王熙鳳對二姐的重視，起到感動二姐的作用。

“以備生育”四字在戚序本和程乙2本中作：“果然生個一男半女，連我后來都有靠”，強調的是二姐嫁入賈府對自己的益處，而“以備生育”在語境中卻并無此義。這就利于二姐對鳳姐的“苦心”信以為真，實現誘騙尤二姐入府的目的。

緊接著，王熙鳳進一步以示好的態度，陳述利弊，勸誘尤二姐：

前于十日之先奴已風聞，恐二爺不樂，遂不敢先說……若姐姐在外，奴在內，雖愚賤不堪相伴，奴心又何安。（戚序本：要是妹妹在外頭，我在里頭，妹妹想想，我心里怎么過的去呢？府本：若妹妹在外頭，我在里頭，妹妹白想想，我心里怎么過得去呢？）再者，使外人聞知，亦甚不雅觀。二爺之名也要緊，倒是談論奴家，奴亦不怨。所以今生今世奴之名節全在姐姐身上。（戚序：二爺之名聽著不雅，我的聲名不好聽，就是妹妹的名兒也不雅。況且二爺的名聲更是要緊，倒是談論咱們姐妹們還是小事。府本：不但我的名兒不好聽，就是妹妹的名兒甚不雅。況且二爺的名也要緊，倒是談論咱們還是小事。）［1］（P941）

程乙2本作：

頭十天頭里，我就風聞著知道了，只怕二爺又錯想了，遂不敢先說……要是妹妹在外頭，我在里頭，妹妹白想想，我心里怎么過的去呢？再者叫外人聽著，不但我的名聲不好聽，就是妹妹的名兒也不雅。況且二爺的名聲，更是要緊的，倒是談論咱們姐兒們還是小事。［7］（P3917－3919）

“恐二爺不樂”表現出王熙鳳對賈璉的尊敬，而“只怕二爺又錯想了”卻并沒有這一感情色彩，故前者為佳。

庚卯楊覺列本與戚寧6本：“雖愚賤不堪相伴，奴心又何安”充滿自我貶低和對對方的敬慕，反問語氣的運用更是強化了語境的感情色彩；相比之下，程乙2本以及戚序本的“我心里怎么過得去呢”，是一般疑問語氣，且詞語承載的色彩信息十分模糊。

6本“使外人聞知，亦甚不雅觀。二爺之名也要緊，倒是談論奴家，奴亦不怨。所以今生今世奴之名節全在姐姐身上?！币还?，“不雅觀”主要針對尤二姐而言，而對自己的非議，王熙鳳則表示“不怨”；“名節全在姐姐身上”更是感情色彩強烈的祈愿。此處戚序本與程乙2本僅有個別字詞差異，程乙2本“不但我的名聲不好聽，就是妹妹的名兒也不雅。況且二爺的名聲，更是要緊的，倒是談論咱們姐兒們還是小事?！眲t將對鳳姐本人的“名聲”的影響置于最前，最后還強調“談論咱們姐兒們還是小事”，這不僅起不到感動進而拉攏尤二姐的作用，還顯得不夠委婉得體。

前文中，王熙鳳對尤二姐的勸說與請求，強調的是尤二姐入府對“禮節”、“名節”的影響。在尤二姐面前，王熙鳳極力表明自己不僅毫無嫉妒之意，且是處處為尤二姐和自己的丈夫賈璉著想的賢良之人。在該節文字中，王熙鳳進一步動之以情，極言因持家太嚴而讓下人生出污蔑給自己帶來的委屈，強調自己不僅甘愿與尤二姐平起平坐，二姐還是她得以在賈璉面前立足的“大恩人”。最終，在王熙鳳“誠摯”、“委屈”的苦苦哀求下，尤二姐“竟把鳳姐認為知己”，［8］（P882－883）就此落入陷阱：

那起下人小人之言，未免見我素日持家太嚴，背后加減些言語，自是常情。姐姐（府本作“妹妹”）乃何等樣人物，豈可信真。若我實有不好之處，上頭三層公婆，中有無數姊妹妯娌，況賈府世代名家，豈容我到今日。今日二爺私娶姐姐在外，若別人則怒，我則以為幸。正是天地神佛不忍我被小人們誹謗，故生此事。我今來求姐姐進去和我一樣同居同處，同分同例，同侍公婆，同諫丈夫。喜則同喜，悲則同悲，情似親妹，和比骨肉。不但那起小人見了，自悔從前錯認了我，就是二爺來家一見，他作丈夫之人，心中也未免暗悔。所以姐姐竟是我的大恩人，使我從前之名一洗無余了。若姐姐不隨奴去，奴亦情愿在此相陪。奴愿作妹子，每日伏侍姐姐梳頭洗面。只求姐姐在二爺跟前替我好言方便方便，容我一席之地安身，奴死也愿意?！闭f著，便嗚嗚咽咽哭將起來。

程乙2本作：

至于那起下人小人之言，未免見我素昔持家太嚴，背地里加減些話，也是常情。妹妹想：自古說的：“當家人，惡水缸?！蔽乙嬗胁蝗萑说牡胤絻?，上頭三層公婆，當中有好幾位姐姐、妹妹、妯娌們，怎么容的我到今兒？就是今兒二爺私娶妹妹，在外頭住著，我自然不愿意見妹妹，我如何還肯來呢？拿著我們平兒說起，我還勸著二爺收他呢。這都是天地神佛不忍的叫這些小人們糟蹋我，所以才叫我知道了。我如今來求妹妹，進去和我一塊兒，住的、使的、穿的、帶的，總是一樣兒的。妹妹這樣靈透人，要肯真心幫我，我也得個膀臂。不但那起小人，堵了他們的嘴；就是二爺，回來一見，他也從今后悔，我并不是那種吃醋調歪的人：你我三人，更加和氣。所以妹妹還是我的大恩人呢。要是妹妹不和我去，我也愿意搬出來陪著妹妹住，只求妹妹在二爺跟前替我好言方便方便，留我個站腳的地方兒，就叫我服侍妹妹梳頭洗臉，我也是愿意的！”說著，便嗚嗚咽咽，哭將起來了。

“姐姐何等樣人物，豈可信真”和“今日二爺私娶姐姐在外，若別人則怒，我則以為幸”既是對尤二姐的贊美，具備鮮明的褒義色彩傾向，又是再次對言語飾以虛情假意，塑造自己賢良人的形象。前一處文字為程乙2本所無，后一處在2本中作“就是今兒二爺私娶妹妹，在外頭住著，我自然不愿意見妹妹，我如何還肯來呢？拿著我們平兒說起，我還勸著二爺收他呢”，相比之下，2本文字缺乏鮮明的感情色彩，并且，此時提及平兒的身份，無益于突出對二姐地位的肯定和尊重，也就不利于拉近與二姐的心理距離。故2本文字不為佳。

2本：“進去和我一塊兒，住的、使的、穿的、帶的，總是一樣兒的?！睆娬{僅是物質條件的平等；而8本：“我今來求姐姐進去和我一樣同居同處，同分同例，同侍公婆，同諫丈夫。喜則同喜，悲則同悲，情似親妹，和比骨肉”一節，連用8個“同”，且又說：“情似親妹，和比骨肉”，這不僅僅是條件的對等，更是對尤二姐身份、地位的充分尊重，暗示二人無地位高低之分，具有濃郁的褒義、敬慕、親切的感情色彩，較2本文字更具感染力。正如前文分析中提到的，鳳姐要實現計謀，需時刻表明入賈府對尤二姐百利而無一害，而程乙2本獨有的“妹妹這樣靈透人，要肯真心幫我，我也得個膀臂”雖具有對二姐的褒義色彩，但畢竟是王熙鳳站出于自己的利益進行言說，故不為佳。

8本“每日伏侍姐姐梳頭洗面?！菸乙幌匕采?，奴死也愿意?！币痪渲?，王熙鳳將充滿貶義色彩的詞語加諸自身，甚至夸張地表示若沒有尤二姐在賈璉面前好言方便，自己無立足之地，有意讓自己的訴說充滿痛苦、悲涼的感情色彩。言語表面的善意體貼，與鳳姐內心深處的陰險惡毒構成強烈反差。讀者通過言語之“虛”，探尋到王熙鳳這個人物內心隱秘的惡毒之“實”。程乙2本：“留我個站腳的地方兒，就叫我服侍妹妹梳頭洗臉，我也是愿意的！”無論是用詞還是語氣，感情傾向的鮮明性都遠不如8本文字，在“心口錯位”的實現效果上有差距。

三、小結

通過上文的分析，筆者認為，王熙鳳“計賺”尤二姐的言語行為在各個版本中的文字，在人物形象審美價值的發揮這一層面存在高下之分。從言語色彩尤其是感情色彩的語用觀角度對異文進行對比解讀后，本文發現：《紅樓夢》8種抄本——尤其是庚卯楊覺列本及戚寧本6本文字，相比程乙2本文字，更能凸顯王熙鳳“心口錯位”幅度，其與內心的奸詐、惡毒沖突劇烈的言語色彩義，使得人物煥發出復雜人性的異彩。

［1］〔清〕曹雪芹.《紅樓夢》［M］.中國藝術研究院紅樓夢研究所，校注.無名氏續，程偉元，高鶚整理.北京：人民文學出版社，2008.

［2］孫紹振.文學創作論［M］.福州：海峽文藝出版社，2007.

［3］俞平伯，等著.王翠艷，選編.名家圖說王熙鳳［M］.北京：文化藝術出版社，2007.

［4］楊振蘭.現代漢語詞彩學［M］.濟南：山東大學出版社，1996.

［5］楊振蘭.動態詞彩研究［M］.濟南：山東人民出版社，2003.

［6］張征，段慧如.言語行為理論與名詞式人物換稱——以《紅樓夢》前八十回對話句語料為例［J］.湖南師范大學社會科學學報，2012，（2）.

［7］馮其庸.脂硯齋重評石頭記匯校［M］.紅樓夢研究所，匯校.北京：文化藝術出版社，1987.

［8］〔清〕曹雪芹，高鶚.紅樓夢［M］.北京：人民文學出版社，1957.