淺析繪畫透視學在現代后現代主義美術中的應用及發展

喬松　劉青山

摘要 繪畫透視學已經滲透到我們生活中的每一個細節，而在現代主義和后現代主義美術中，繪畫透視學也起到非常重要的作用。它從更加立體、形象的角度將繪畫中的二維圖像變為三維的呈現模式，并從不同角度呈現不一樣的世界，從而使作品更加逼真、形象，給人以不一樣的視覺體驗和感受，促進了現代和后現代主義美術的發展。

關鍵詞：透視學 繪畫透視學 現代 后現代主義

當今世界，文化高度開放，各種主義、各種流派的藝術形式都有作家在苦苦追隨，現代后現代主義在當代藝術界還有一定的影響力，它們具有的摒棄傳統、追求流行、荒誕，搞笑的創作形式，讓當代人在快節奏的生活中得到放松，在后現代主義的發展期間，繪畫透視學一直在默默地起著輔助作用，將二維圖形賦予三維立體圖形的空間感，使繪畫作品的藝術價值更高，更加具有收藏價值。

一 繪畫透視學以及現代后現代主義美術的概述

透視的概念就是：“透而視之”。追溯到魏晉南北朝時代，著名的繪畫大師宋宗炳就在他的著作《畫山水敘》中談到：“令張綃素以遠映”，這是我們人類最早提出的定點透視畫法。透視學分為廣義透視學，和狹義透視學。在美術專業，透視學可以分為繪畫透視學和設計透視學，此文中，我們所提及的透視學為繪畫透視學。繪畫領域東西方對透視原理的認知原則上是相同的，但是具體在繪畫中和藝術發展中，是明顯有著差異的。注重寫神是中國畫的特點，散點透視也是中國畫最大的透視藝術手法。中國畫比較重視對大場面的描繪和寫實，這種散點透視正好能夠將不同時空和不同地域場景有機融合在一起。襯托出繪畫作品大氣、神韻飽滿。例如，著名畫作《清明上河圖》，如此廣闊的生活場景，不同時間地域、不同空間人物都被巧妙融合在一起，生動地展現出來。

西方繪畫都比較重視寫實、理性，從古埃及壁畫和古希臘的瓶畫中都能展現當時的畫家已經能夠運用表現繪畫作品前后關系的方法。例如：達芬奇的《最后的晚餐》是透視法則的最典型運用。

1 繪畫透視學概述

在日常的生活中，我們所看的各種物體的角度有很多種，例如上下、左右、前后、遠近、長短等等。方位不同、角度不同，在視覺上引起的反應是不同的，這種現象就叫做透視學。透視變化有著自身的規律，繪畫透視學就是研究透視變化的規律以及應用其規律進行繪畫的學問。著名畫家達芬奇曾經總結透視有三種：（1）色彩透視；（2）消逝透視；（3）線透視。而達芬奇就經常運用線透視表現在他的繪畫作品中?？梢?，透視學對繪畫的重要性。這里的“透視”這個說法主要是繪畫專業的術語，是依據光學、物理學、數學幾何原理，尤其是投影幾何的原理融合到繪畫藝術中來的專業技法概念以及研究透視變化的基本畫法和基本變化規律，并能夠合理運用到繪畫寫生和創作的方法就叫做繪畫透視學。

2 現代主義美術

（1）現代主義美術發展

現代主義美術是一種藝術表現手法，指的是20世紀初具有前衛特色的、與傳統文化藝術截然不同的藝術表現手法，又稱作“現代派藝術”。

現代主義美術的起源可以追朔到法國的印象主義，印象主義作家也是利用傳統的寫實手法，但是不同的是，他們將光線與色彩相結合并有機地融入于繪畫之中，他們注重的是繪畫的藝術形式，而并不強調繪畫的內容。這種創作理念為現代主義美術的出現產生了一定的影響。但是，對傳統寫實主義有著重大改革的當屬后印象派。后印象派對所有物象的世界觀已經脫離客觀現實，而此種藝術創作形式正迎合了現代主義美術的思想理念，為現代主義美術發展提供了強大的動力。

（2）現代主義美術的流派

現代主義美術流派各種各樣相當之多，可謂是百花齊放。如：野獸派、抽象派、表現主義、超現實主義，以及后現代主義等等。

3 后現代主義藝術

（1）后現代主義的發展

后現代主義開始于20世紀90年代，“后現代主義”這個詞可以包括很多的藝術形式。但多以荒誕、搞怪的藝術形式為主，所以“后現代主義”具有著很強的多義性。很多的中國年輕藝術家認為，后現代主義是一種玩世不恭，它失去了社會責任感，是對審美理念的消解。然而，隨著時代的變遷，今天，后現代主義藝術已經成為了一種藝術流派，深受畫家們的認同。

（2）后現代主義的特征

事件性：打破了事物永恒的本質，提倡一切偶發的時間自身具有意義，同時瓦解了日常生活總因果關系和理性定位。

虛擬性：作品不再使用寫實，采用藝術的手法居多，現實成為了一種虛擬的存在。

觀念性：藝術越來越接近哲學，成為了一種思想觀念。

拼貼性：作品中沒有了時間的限制，藝術不再區分古今，內外之分，所以后現代藝術又被認為是后歷史藝術。

流行性：反對高雅和通俗之分，精英和大眾的區別，追求時尚和流行的特點。

（3）藝術特征：超級寫實主義、觀念藝術、裝置藝術、大地藝術（生態/環保）、新表現主義、行為藝術等。

（4）基本特征：

第一，打破藝術與生活原有的界限。

第二，從主觀世界到轉向客觀世界的發展。

第三，從對大工業化機械社會的反感到與工業機械的結合。

第四，注重藝術平民化的理念，以大眾傳播媒介為平臺。

二 繪畫透視學在現代后現代主義的應用和發展

1 透視學在現代主義的應用與發展

（1）透視學在現代主義的發展

透視學開始于18世紀，“透”就是透過去，“視”就是觀察。透視學大部分的應用也是運用在建筑。設計中，它曾經對整個西方的藝術發展產生巨大的影響，但是漸漸地，西方藝術界出現了現代主義藝術，傳統透視學慢慢失去了地位，但是這并不是代表著它失去了影響和主導作用，繪畫透視學潛移默化地影響著畫家們的筆法和繪畫角度。雖然說現代主義對畫家的創作思維有很大的影響，但是也不可以忽略繪畫透視學的重要作用。

從文藝復興開始，透視學受到大部分藝術家，包括達芬奇、尼采等人的影響，迅速地發展起來，成為當時社會的一種藝術流派，并且它就已經發展到了很多領域并得到了廣泛的應用。繪畫透視學包括平行透視、成角透視、傾斜透視、人物透視以及陰影透視等，繪畫透視學在現代和后現代主義藝術中，也大量地運用著這些透視角度，畫家可以用這些透視手法表達出自己的創作思想，荒誕、搞笑的“寫實”的手段也離不開角度的選取。例如：我們無法從天花板或者高空中的角度去觀看世界，山水的遠近位置，水的流向和山的顏色變化，但是在畫家的筆下一切都可能發生，雕塑的雕刻原理也是一樣的，繪畫透視學會使普通的畫作產生更大的立體感，從簡單的二維角度發展為三維立體角度的感覺，畫面更加飽滿、立體，藝術價值增加。

（2）透視學在現代主義的應用

在20世紀開始后，受到第二次工業革命的影響，人們對生活有了不一樣的想法，人們認為傳統不是不可以打破的，傳統的繪畫思想觀念——“寫實”應該適當地“摒棄”，所以畫家們開始用脫離現實的手法表現自己的內心，對物象所有感受和態度都離開了現實，并將主觀感受以新的藝術形式表現出來。這種藝術創作形式正是現代主義美術所追求的目標，它代表和意味著西方現代主義美術時代真正的來臨。例如：以馬蒂斯為首的一大批野獸派的作品在當時社會引起軒然大波，但是隨著梵高等畫家的加入，作品大部分應用透視光影的變化、光明和黑暗的交替等方式進行創作，雖然寫實手法是主流，但是透視學依舊在創作中被廣泛使用。例如：立體派，又名立方主義，將食物轉換為簡單的各個形狀，抽象的畫法產生了，畢加索是此流派的典型代表，其繪畫創作特點是運用透視學原理，以變化、夸張和象征等各種藝術手法為基礎進行藝術創作，他們幾乎以想象力為創作的起點，排斥任何具有象征性、文學性、說明性的表現手法，表現派音樂的代表人物有勛柏格、韋勃恩等。還有未來主義畫派，已經開始全面否定傳統文藝價值，號稱“摒棄一切博物館、圖書館”如此等等?？傊?，在這些流派的發展和交替流行的過程中，透視學的應用一直沒有消失出人們的視野，反而，對角度的畫法、立體的呈現，讓繪畫透視學在這些主義中得到了更多的應用和發揚。

2 透視學在后現代主義的應用與發展

（1）透視學在后現代主義的發展

后現代主義開始于20世紀后期（大約為20世紀90年代），后現實主義開始有了出現的苗頭，怪誕、搞笑的繪畫風格開始盛行，世界上很多藝術杰作都是優美、崇高、悲劇、滑稽、怪誕五美俱全的杰作。怪誕藝術在所有美藝術中最奇妙的，最具不可思議之美的藝術形式，也是人們追求文明的一種途徑，怪誕藝術是后現代主義的一支代表。那么怪誕藝術同樣具有的特征是事件性、虛擬性、觀念性以及流行性。我們不能總是把自己困在固定的、死板的模塊中生活，使自己思維僵化，經常感覺到被現實生活壓得喘不過氣來。所以，我們有必要試一試跳出原有的生活模式，呼吸一下新鮮的空氣，找到創新點，突破點，從而得到新的靈感。

（2）透視學在后現代主義的應用與發展

其實，后現代主義的風格已經深入藝術家們的心里，諸多的藝術形勢層出不窮，不同的作家們在這種流派的熏陶下，如果他們想在作品中想表現出荒誕、怪異、搞笑的文化氛圍，那么合理的角度就是必不可少的，實物的終點匯聚到哪一點，是否符合傳統認知習慣（當然了，如果符合，一般都會摒棄），各種透視方法的運用，可以扭曲整個世界的形狀，在原本的現實世界上建立出一個更加富有藝術氣息，科幻色彩的世界，但是創造出的世界違背的透視學的原理和繪畫的“寫實”理論，此時的繪畫透視學的原則被打破，開辟出了新的繪畫透視學模式。

在后現代主義文化背景下，以弗洛伊德為代表的新具象繪畫又興起成了一種新的繪畫風潮，對于中國繪畫來說，弗洛伊德所產生的影響是相當之大的。弗洛伊德的繪畫體現了西方后現代主義文化對中國文化的沖擊。我們可以從他繪畫的精神內涵、表達方式以及繪畫技法的特征等方面看出，弗洛伊德繪畫之中或多或少地存在著某些后現代主義特征，可見，弗洛伊德繪畫始終擺脫不了后現代主義繪畫的影子。

三 結語

現在繪畫透視學是各個高校美術專業必修的一門課程，每個專業對透視學的要求是不同的，透視學基本可以分為繪畫透視學、設計透視學。繪畫透視學是一種專業理論課，教育學生們繪畫的角度掌握。繪畫透視學的原則被現代和后現代主義的概念打破，但是繪畫透視學中的“遠近高低長短”等繪畫角度也是被大量地運用到現代和后現代主義作品中，這種打破是一種方向性思維活動。它告訴我們，反向思維方式同樣是邏輯思維的一種形式，是對新事物和新問題進行立體性、多角度認識和透視的一種方式。

注：本文系國家自然科學基金項目，課題名稱：西方近現代繪畫中的透視學研究黑龍江省教育廳，課題編號：12512093。

參考文獻：

[1] 周晨：《視覺感受的多元化——論透視學原理的重構研究》，中國美術學院學位論文，2014年。

[2] 于淑婷：《后現代主義及其與現代主義藝術特征之比較》，《安徽文學》（下半月），2011年第1期。

[3] 尼亞茲、阿吉：《繪畫透視學在現代后現代主義美術中的應用和發展》，中央美術學院學位論文，2010年。

[4] 劉法民：《論怪誕藝術的審美功能的審美特征》，《江西教育學院學報》，2005年第2期。

[5] 楊敏：《繪畫透視學課程教學方法研究》，《科技信息》，201年第10期。

（喬松，哈爾濱師范大學美術學院講師；劉青山，哈爾濱師范大學美術學院助教）