中國新歌劇創作中西洋歌劇與傳統戲曲應用的差異性研究

關迪

【內容摘要】西洋歌劇和傳統戲曲都根植于不同的社會文化和環境，從而形成了不同的藝術風格。在中國新歌劇創作中，既呈現出西洋歌劇的特色，又表現出中國傳統戲曲的藝術精神。文章從聲樂藝術、器樂藝術方面，探析中國新歌劇創作中傳統戲曲和西洋歌劇應用的差異，以期為今后中國新歌劇的發展做出貢獻。

【關鍵詞】中國新歌劇 ?西洋歌劇 ?傳統戲曲 ?創作

中國新歌劇的說法是相較于中國傳統戲曲“舊劇”而言，一般指五四運動之后，尤其是延安文藝座談會之后創作的“中國式”民族歌劇。上世紀初，黎錦暉先生創作的兒童歌舞劇是中國新歌劇的前身，其利用西方歌劇的表演程式，采用中國傳統的戲曲音樂和民間樂曲著重表現音樂與戲劇的統一，這種“唱腔話劇”的方式為后來中國新歌劇的發展奠定了基礎。在延安文藝座談會之后，作曲家以秧歌等民間音樂和戲曲為主，吸收了西洋歌劇，從而形成了具有我國民族特色的中國新歌劇。因此，中國新歌劇堪稱綜合性的音樂舞臺藝術，它既有西洋歌劇的表演程式，又具有中國戲曲民歌的表演內容。

一、西洋歌劇和傳統戲曲簡介

（一）西洋歌劇

西洋歌劇發端于古希臘的悲喜劇，最初是古希臘宗教祭祀的娛樂方式，即演員進行娛樂表演。隨著時間的發展，在人文主義思潮的影響下，16世紀末歐洲歌劇才真正誕生。從西洋歌劇的表現內容來看，西洋歌劇注重再現客觀現實，不管是在塑造人物性格，還是舞臺場景都力主逼真地模仿外部世界，體現了一種再現性藝術;在歌劇表演上，強調逼真性和再現性。從西洋歌劇的音樂形制來看，西洋歌劇的音調并不統一，可以說是一戲多曲或者說一戲多調，顯得每部歌劇的音樂都非常個性化。

（二）傳統戲曲

中國傳統戲曲發展歷史源遠流長，它同中國的書法、中醫、武術等一起被稱為中國的“國寶”，是中華民族的象征，也體現出中國的古典美學。從戲曲的表現內容來看，中國的戲曲宣揚的是中國儒家傳統忠孝、仁義精神，戲曲中體現的優雅、辯證哲理，虛實、寫意的韻味都代表了中國人的道德價值觀和自然認知。從戲曲的音樂形制來看，中國的戲曲分為曲連體、板腔體和綜合體三種，曲連體即所有唱腔由不一樣的曲牌勾連而成，各個曲牌可以反復;板腔體則是所有唱腔都是由慢板、快板、原板構成，并同屬一種腔調;綜合體則是二者的結合。但是上述三種音樂形制都采用“一曲多用”的體制，即所有曲牌都屬于同類聲腔，這就使中國傳統戲曲具有程式化特征。

二、中國新歌劇中西洋歌劇與傳統戲劇創作應用的比較

傳統戲曲和西洋歌劇屬于不同民族的文化，帶有中西方不同的藝術美學，所以在聲樂藝術表現、器樂藝術表現以及藝術情感特征上，總會有差異之處。

（一）聲樂藝術不同

聲樂藝術是中國新歌劇的主體，但是在不同的新歌劇中，體現出的西洋歌劇特征和傳統戲劇特征也不同。西洋歌劇講究美聲的唱法，注重聲音的高亢遼闊，而且在唱段中體現為詠嘆調，演唱者必須掌握連音、斷音等技巧，并嚴格按照樂譜進行演唱。中國傳統的戲曲則采取民族唱法，講究“字正腔圓”，追求聲音的韻味，有很大的隨意性。

在中國早期的新歌劇中，多采用中國傳統戲曲聲樂表演形式，如《白毛女》等早期新歌劇一般都借鑒民間音樂，多采用北方戲劇“咬字”的表演藝術。在歌劇《野火春風斗古城》的曲子《勝利時再聞花兒香》中就采用戲曲板腔體的運用，尤其是人物金環的一段唱詞“罪行罄竹也難書”采用河北梆子的流水板唱腔，突出了人物果敢、堅強的性格。隨后，從歌劇《江姐》開始，中國新歌劇逐漸形成了詠嘆調演唱法，改革開放后更為如此。如在歌劇《原野》中，詠嘆調《??！我的虎子哥》就有高度一致的聲音位置，這首詠嘆調追求西方歌劇聲音、力度方面的爆發力，在高音位置聲音圓潤，顯得非常有力度。

（二）器樂藝術不同

中國傳統戲曲的器樂按照“文場”和“武場”的不同采用不一樣的樂器，“文場”主要是二胡、月琴、琵琶、笛、簫，嗩吶等吹、拉、彈的不同樂器;“武場”則主要是鑼、鼓、大鐘等打擊樂器。西洋歌劇則采用專門的樂隊，其樂器包括大提琴等弦樂器;單簧管、長短笛、薩克斯等木管樂器;圓號、薩克斯號銅管樂器;鼓、鑼、三腳鐵等打擊樂器。

在中國早期的新歌劇中，多采用中國傳統戲曲的器樂方式，其樂器伴奏大多和唱腔配合，尤其是“過門”處，顯示出旋律的悠揚深遠。如在新歌劇《小二黑結婚》中就利用了傳統戲曲的器樂藝術，演員在唱詞上采用眼起板落的方式，使用傳統的民族打擊樂器鑼鼓進行伴奏。如在第一場人物小芹的唱段“清粼粼的水來藍瑩瑩的天”，就在前奏、間奏、尾奏處利用鑼鼓打擊進行重復式過門，而這樣的旋律也凸顯了音樂的氣氛感，使人物形象突出。而在現階段的中國新歌劇中，則多采用西洋歌劇的器樂藝術來凸顯情節，烘托氣氛，如在新歌劇《原野》中，第二幕《大星、金子與焦母三重唱》中，當金子被別人逼迫說出她的情人是誰時，這個時候在器樂上從最初的弦樂，到小號、銅管等，最后是鑼鼓的打擊樂器重音，凸顯出緊張的氣氛，最后整個樂隊齊奏，將戲劇的沖突高潮氣氛完整表現，而這三個人的戲劇沖突和內心情感的狂涌也在樂隊的器樂交響中表現得淋漓盡致。

結語

綜上所述，中國新歌劇在發展的過程中勢必會吸收西洋歌劇的營養，同時保持中國本民族的戲曲音樂藝術。我們從聲樂藝術和器樂藝術對中國新歌劇中西洋歌劇和戲曲音樂的運用進行對比，在一定程度上勾勒出中國新歌劇的發展歷程與發展特色。這對于中國新歌劇的未來發展有著重要的作用，它要求我們必須要重視中國傳統戲曲音樂的“常青”，同時也要接受外來文化，這樣才能促進中國新歌劇的發展。

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作者單位：哈爾濱師范大學

（責任編輯：曹寧）