《王叔寧墓志》時代背景和書法風格考略

郭淑娟?

摘 要：唐代是中國古代墓志發展極其繁榮的時期，這一時期不管從出土數量還是碑文的字數來說，都是很受矚目的。這些墓志為研究隋唐時期政治、經濟、文化等提供了重要資料，同時，志文文字也是這個時期書法藝術的重要資料，有重要的價值?！锻跏鍖幠怪尽分饕涊d王叔寧生平、職官和家族兄弟等，可以讓我們更了解當時的文化。本文從該墓志的釋讀入手，對王叔寧生平、職官和家族兄弟從史料方面進行考證，運用對比法對《王叔寧墓志》的楷書藝術風格進行分析。主要對墓志形制、紋飾、藝術風格等作研究。

關鍵詞：王叔寧；墓志；紋飾；藝術風格

中圖分類號：J0 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2016）09-0156-02

一、緒 論

1.概述?！锻跏鍖幠怪尽窞樘圃湍觊g楷書墓志。墓主王叔寧，唐元和十年（815）6月23日卒，8月4日葬。葬于過去的宣城郡王掾吏于長安城西南方向的龍首原?！锻跏鍖幠怪尽?，1980年出土于陜西省西安市西郊土門，石現藏于西安市碑林博物館，陜西省古籍整理辦公室藏拓。志石并蓋長、寬均25厘米，志石四側及蓋題四周飾牡丹紋，志蓋四殺飾四神圖案。志蓋標題大唐故王府君墓志銘，3行，行3字，篆書。志文25行，滿行24字，楷書。志文標題，唐故朝議郎宣州司法參軍上柱國王君墓志銘并序。周因撰。

2.課題背景。隋唐時代是中國歷史上的一個鼎盛時代，大部分時間國家安定、經濟發展，國勢蒸蒸日上。在安定統一的有利條件下，書法藝術也得到了很好的發展。這一時期是古代墓志發展的重要時期，其數量之多，銘文之長，歷來備受學術界的矚目。這些墓志是研究隋唐時期政治、文化、經濟等的重要資料，同時，志文文字也是這個時期書法藝術的重要資料，有重要的價值。當時經濟富庶，政通人和，統治者十分重視書法的發展，上行下效，造就了一個書法盛行的時代。

3.本文主要研究內容?！锻跏鍖幠怪尽分饕涊d王叔寧生平、職官和家族兄弟等，本文對王叔寧的生平、職官和家族兄弟從史料方面進行考證，對《王叔寧墓志》的書法字體進行借鑒比較的研究方式進行分析。因此方墓志的字體，與歐陽詢的楷書比較相似，不管是結構、字形還是風格，都有相似的地方。所以是用歐陽詢的楷書與《王叔寧墓志》進行對比的。還有墓志的形制、紋飾，墓志蓋上的篆書題銘和紋飾，墓志的大小，文化背景以及藝術風格，這些都是主要研究的內容。

二、《王叔寧墓志》文化解讀

1.墓志主人王叔寧及家族世系

墓主王叔寧，他的家族史上是太原有才德的家族。王父為朝議大夫，母親是隴西李氏。墓志銘文記載他對事物的見識和見解超過了春秋吳國君主太伯，后升遷為朝議郎行宣州司法參軍上柱國。他在緱氏仙山的仙舉，載入史冊紀錄實況，為后人留下了盛德美名。乙未夏季的六月廿三日，王叔寧生命結束于布政使里中宅地，享年五十三歲。兄長王緒，為岳州司馬。弟弟王政，為左武衛倉曹參軍。釋弟惠清，為西明寺供奉律德。

2.墓志紋飾

《王叔寧墓志》志石四側及蓋題四周飾牡丹紋，牡丹紋是唐代流行的紋飾之一，唐代長安、洛陽的牡丹具有繁榮昌盛、美好幸福的象征，被稱為富貴之花，尤其是洛陽牡丹在唐代冠名天下。故在墓志裝飾中多用作主紋，以顯示墓志主人身份的高貴。盛行牡丹紋，源于墓碑的裝飾風尚，但題材內容卻不盡相同，這主要是樹墓碑和埋墓志的根本目的有所不同而產生的。唐代以前的較少，有見于洛陽唐代墓葬的石墓門，墓志邊飾，以陰線刻花為主要造型。這方墓志無論從書法藝術還是牡丹紋飾來說，都有很鮮明的風格，墓志蓋和志石上都有牡丹紋飾，紋飾的線條流暢，流動感很強。

3.墓志的文化背景

《王叔寧墓志》1980年出土于西安土門，屬于晚唐時期的墓志。中唐以后，唐朝國勢衰落。國家出現藩鎮割據的問題，部分地方節度使擁兵自重，自成一國，影響中央對地方的控制，削弱了中央的統治力量。唐憲宗即位后，國家政治一度回到正軌的時代，視為中興之局。墓主王叔寧生活的年代是晚唐憲宗統治時期。唐代書法五體繁盛，篆隸楷行草各體皆備，書法作品形式多樣，石刻書法與墨跡書法共同繁榮。唐代墓志數量極多，現已出土的有3300件以上，以真書居多，隸、行次之，篆書多書于志蓋。

三、《王叔寧墓志》書法藝術分析

1.《王叔寧墓志》楷書風格

唐代墓志楷書的情況是比較復雜的。唐代楷書的發展大體經歷了四個階段，即承隋、求變、鼎盛、衰落。有的墓志與唐代楷書整體發展狀況相似，受時代書風影響；有的墓志楷書與北碑、隋碑一脈相承，不太受時代書風影響；也有一部分墓志楷書具有融匯性的特點，融合北碑、隋碑和時代書風；還有一部分墓志楷書具有超前性，當左右時代書風的名家楷書出現之前，在墓志楷書中已經出現了類似的風格。甚至在唐代楷書衰落期中，墓志楷書仍然有不少水平很高的佳作。唐代墓志楷書數量宏大且具復雜性，風格多樣，藝術水平參差不齊。這些上乘之作并不比當時名家楷書遜色，足以后人為法。

《王叔寧墓志》在晚唐凋散的書法風氣中，散發著獨特的光芒。細細品味其全志，點畫之精湛，章法之嚴謹，讓我們看到了唐初書風對晚唐楷書的影響。字體雖然不是當時的楷書名家所寫，但是對于系統研究唐憲宗時期楷書的發展具有重要的意義?！锻跏鍖幠怪尽返目瑫P法傳承脈絡清晰，它結體上疏朗有致、擺布勻整。章法布置協調勻稱，法度嚴整且秀逸清靜，筆畫勁挺，將楷書的特點表現得淋漓盡致。

2.《王叔寧墓志》與歐陽詢楷書比較分析

《王叔寧墓志》的書法風格在晚唐墓志中比較具有代表性，觀此墓志書法，歐書風格貫穿始終。從結構到點畫，無不體現出嫻熟的歐體技法，但又不完全是歐體風格，可明顯看出是晚唐書寫者追溯初唐名家書風。

《王叔寧墓志》的楷書筆法傳承脈絡清晰，它結體上疏朗有致、擺布勻整。章法布置協調勻稱，法度嚴整且秀逸清靜，筆畫勁挺，將楷書的特點表現得淋漓盡致。體現了歐陽詢楷書的風韻，為楷書上乘之作，由此可見歐陽詢書法對當時的影響頗深。

（2）《三國志》引注《魏書》說“曹操，雅性節儉，不好華麗，后宮衣不錦繡，侍御履不二采，帷帳屏風，壞則補納，茵蓐取溫無有緣飾?！薄坝墒翘煜轮?，莫不以廉潔自勵，雖貴寵之臣，輿服不敢過度?！痹谏钌先绱斯潈€之人，必然不會在喪葬之事上大肆鋪張，曹操這種節儉對身邊的臣屬影響頗大，并產生了切實的效果，后代君主及其曹魏皇室、官員大臣都實行薄葬，魏文帝曹丕即位后，承襲父制，喪事亦從簡，說明薄葬禁碑觀念已深入人心。

（3）災荒年代，社會上盜墓之風猖獗，這種盜墓之事直至漢末接踵發生。況且曹操在征戰中，設置“摸金校尉”“發丘中郎將”，率領部下從事盜墓，以獲取珠寶金銀充當軍餉之用。以免自己的墳冢遭到不測，陵墓不留任何痕跡。曹丕之語更是表明其對掘墓之憂：“自古至今，未有不亡之國，亦無不掘之墓也，喪亂以來，漢室諸陵無不發掘，至乃燒取玉匣金縷，骸骨并盡，是焚如之刑，豈不重痛哉。[4]”

4.厚葬樹碑潛在的危害導致喪葬制度由厚到薄，碑銘由樹到禁。生活潦倒的普通百姓難免會大肆盜墓以獲取金銀器具和珍珠寶石等?；诜N種危害，曹魏統治者提倡以儉率人，生而節儉，死而薄葬也是禁碑這一現狀緣由之一。

劉濤先生在《魏晉南朝的禁碑與立碑》一文中推測曹魏時期經朝廷特許仍可樹立私碑，情況有二：其一為官方旨意為忠臣樹碑，以示優禮；其二表現為普通庶民或故吏上表懇求為清官良將樹碑，朝廷“降敕許之”，順應民意。曹魏統治下的黃河流域薄葬禁碑一直被貫徹執行，我們今天還能見到這一時期僅存的碑，如《孔羨碑》、《曹真殘碑》、《王基殘碑》、《范式碑》、《郛休碑》等皆是如此。由此可見曹魏禁碑實為勒令限制私家刻石紀功之自由，并非禁絕立碑頌德之民俗。

三、結 語

曹操不曾料到“禁碑令”的出臺竟成為魏晉南北朝時期通行的政令，墓前的石碑之制既少，埋入墓穴的墓志之作大興，但各朝執行的情況不一樣，時而嚴厲，時而寬緩，盡管樹碑未絕，卻無復東漢之盛。

綜上所述，不僅是曹魏，縱觀整個魏晉南北朝時期雖葬制不一，卻大都不行墓祭，信奉“禮不墓祭”，則必然消減人們在喪葬上的耗費，使之成為簡便，成為趨勢。禁碑是漢末至曹魏乃至整個魏晉南北朝種種因素下的必然產物，由于當時統治者的法令約束和社會經濟、政治動蕩以及特殊思想氛圍，使得薄葬禁碑能得到長期的推行，但歸根結底薄葬禁碑還是在于統治階級選擇喪葬制度的著眼點是否能維護其統治的穩定性?？偠灾?，碑刻“金石銘勒，出于千百載以前，猶見故人真面目，其文其事，信而有征，故可寶也”[5]。經過幾千年歷史的積淀，碑已經具有極其豐富而深厚的內涵，是十分寶貴的文化遺產，值得我們倍加重視和珍惜。

參考文獻：

[1] 朱劍心.金石學[M].北京：文物出版社，1981.

[2] 宗白華.美學散步[M].上海：上海人民出版社，1981.

[3] 劉濤.中國書法史·魏晉南北朝卷[M].南京：江蘇教育出版社，2009.

[4] （晉）陳壽.三國志[M].北京：中華書局，1959.

[5] 錢大昕.潛研堂文集[M].上海：上海古籍出版社，1989.

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