性政治視閾下《李爾王》中的男權意識

侯燕飛

摘要：性政治是指兩性之間的權力關系，男性屬于支配地位，女性是從屬地位。同時，性政治也是一種男性用以維護父權制、支配女性的策略。性政治關系在莎士比亞的四大悲劇之一《李爾王》中有充分的體現。在婚姻、權力的爭奪和家庭三個方面，《李爾王》體現了男性對女性的統治和支配，即性政治。

關鍵詞：性政治;支配和從屬;《李爾王》

中圖分類號：G641 ? ? 文獻標志碼：A ? ? 文章編號：1674-9324（2016）43-0075-02

一、引言

莎士比亞是歐洲文藝復興時期的偉大劇作家和詩人，有英國“戲劇之父”之稱，代表作有四大悲劇和四大喜劇?！独顮柾酢繁谎┤R稱為最偉大的戲劇詩作，講述了不列顛國王李爾在退位時決定把財產和權力平均分給三個女兒。小女兒考狄利婭由于沒有按著父親的要求說一些盛贊父親的話，被剝奪了繼承權。最終，李爾發現自己被兩個女兒的甜言蜜語給欺騙了，而且被她們趕出了家。被自己趕出家的小女兒不但不記恨自己，還冒著生命危險救自己，李爾發現小女兒才是最孝敬的?？嫉依麐I被殺死，李爾王守著心愛的小女兒的尸體悲痛地死去。最后，李爾的大女兒的丈夫奧本尼掌權繼承了王位。

二、性政治

美國女性主義作家凱特·米利特在《性政治》中，從政治角度分析了男女兩性之間存在的關系。凱特·米利特認為，完全和諧的政治是不存在的，政治的本質也是權力?！罢问侵敢蝗喝擞糜谥淞硪蝗喝说臋嗔Y構關系和組合?！毙哉尉褪悄行詫儆谥涞匚?，女性屬于從屬地位，男性統治女性。同時，性政治也是男性用以維護父權制、支配女性的策略。性政治關系在莎士比亞的四大悲劇之一《李爾王》中有充分的體現，考狄利婭的婚姻、王權的爭奪和家庭方面上都體現了性政治關系。

1.婚姻的性政治——考狄利婭在婚姻上的被動。在《李爾王》中，考狄利婭的婚姻選擇體現了考狄利婭作為女性的從屬地位。在整個戲劇中，針對自己的婚姻，考狄利婭沒有說任何話，也沒有發表任何意見，是一種失語狀態，婚姻掌握在父親李爾王、勃艮第和法蘭西王手里。劇中只有父親和勃艮第公爵與法蘭西國王對考狄利婭的婚姻的商榷。

首先，父親與勃艮第在商榷考狄利婭的婚事上，考狄利婭處于被動、被支配的地位，父親始終占主導地位?！啊墒乾F在她的價格已經跌落了……那么她就在那兒，您把她帶去好了……您是愿意娶她呢，還是愿意把她放棄？”勃艮第也只是把她當作一件物品。當他知道考狄利婭已經“貶值”時，就拒絕了考狄利婭。對婚姻，考狄利婭沒有選擇權，而是兩個男人——自己的父親和勃艮第公爵決定應該嫁給誰。從這段對話中可以看出，考狄利婭只是被通知結果。聽到勃艮第不愿意娶自己的回答時，考狄利婭只能自打圓場地說：“愿勃艮第平安！他所愛的既然只是財產，我也不愿做他的妻子?！弊允贾两K，考狄利婭扮演的就是被通知這場婚姻成功與否的角色，沒有自主權。

其次，法蘭西國王決定娶考狄利婭為妻，也使考狄利婭處于被動、被支配的地位。雖然考狄利婭被勃艮第拒絕了，但法蘭西國王看到了她的誠實和善良，決定娶考狄利婭為妻，做法蘭西國王的皇后?？墒?，在劇中只有法蘭西國王的選擇和決定，而考狄利婭沒有任何選擇的機會，自己是被選的。法蘭西國王說：“她現在是我的分享榮華的王后，法蘭西全國的女主人公了?！笨嫉依麐I沒有任何的話語，法蘭西國王很肯定地認為考狄利婭就該嫁給自己。而自己的父親李爾王，也就直接地讓法蘭西國王把考狄利婭帶走?！澳銕Я怂グ?，法蘭西王;他是你的，我沒有這樣的女兒，也再不要看見她的臉，去吧，你們不要想得到我的恩寵和祝福。來，尊貴的勃艮第公爵?！笨嫉依麐I只是被當作一件物品。在這場婚姻中，作為男性的勃艮第公爵、法蘭西國王和李爾王在考狄利婭的婚姻中占據支配地位，直接決定娶不娶考狄利婭或準許嫁給誰，作為女性的考狄利婭處于從屬地位，一直沒有決定權和話語權。劇中沒有法蘭西國王對考狄利婭求婚的任何描寫，考狄利婭再次出現時直接就是法蘭西王后的身份。

2.權力的性政治——男性是權力的真正掌控者。這不但體現在婚姻上男性始終占據著支配地位，而且在權力上男女性的關系也是如此。權力的性政治，一方面表現為李爾王將王權“授予”（invest，帶有濃厚的男權意識色彩）高納里爾和里根，另一方面，權力的性政治體現在兩姐妹對男權制顛覆的失敗。李爾王因為年紀已大，“決心擺脫一切事務的牽繞，把責任交卸給年輕力士之人，讓自己松一松肩，好安安心心地等死”。這看似是李爾王要放棄王權了，但父親不能讓權力掌握在作為女性的女兒手里，男權制社會也不允許權力掌握在女性手里。為了體現男性權威，李爾王要求女兒們表達對自己的愛，享受那種高高在上的感覺，讓女兒時刻銘記是“我”把權力給你們的，是“我”讓你們擁有了所享有的一切。李爾在決定把權力分給女兒時用了“invest”一詞?！癷nvest”即“授予”，明顯具有從等級地位較高的人轉到等級低位較低的人的含義，這體現了李爾并不是真正地把權力交出去。戲劇中，高納里爾和里根的死亡宣告著女性爭奪權力的失敗，即對男權制顛覆的失敗?！独顮柾酢纷罱K以李爾和考狄利婭的死為結局，最終的權力還是掌握在奧本尼這個男性代表的手里。因此，女性大權爭奪的失敗，是莎士比亞男權制社會的影響所形成的。為了丑化顛覆男權制的女性形象，莎士比亞把高納里爾和里根刻畫為淫亂而又內心狠毒的女性形象，與善良、謹守孝道的天使般的考狄利婭形成鮮明的對比，告知我們只有屈服于男權社會、順從、溫順的女性才是“天使”。

3.家庭——男權制的權力機構。米利特認為，“家庭是男權制的主要機構，同時也是男權制社會的基本工具和基本單位。家庭是通過家長對其公民（其他家庭成員）進行統治的男權制政府的單位”。在《李爾王》中，以李爾父親為首的家庭中，李爾占據著支配地位，女兒和母親是從屬地位，表現為母親在劇中身份的缺失和女兒只是被當作父親財產的一部分這兩個方面上?！皞鹘y上，男權制授予父親對妻子和孩子的絕對擁有權，包括肉體摧殘的權力，甚至還常常包括殺害和出賣的權力。舊時，在視親屬為財產的社會制度中，一家之主的父親既是生育者又是擁有者?！痹诳嫉依麐I的婚姻選擇中，考狄利婭沒有選擇權，是父親決定應該嫁給誰，甚至還勸誡勃艮第公爵不要娶自己那么傻、那么冷酷的女兒?！澳敲捶艞壦?，公爵;……所以請您還是丟開了這一個為天地所不容的賤人，另外去找尋佳偶吧?！蹦赣H身份在《李爾王》中的缺失，是男權制在家庭中體現的又一例證。男性在家中是家長，是家庭的核心和支柱，而母親扮演著無足輕重的角色。在莎士比亞生活的時代也是如此。莎士比亞在作品中沒有交代任何關于考狄利婭母親的事，母親在劇中也是一個可有可無的角色。文中唯一提及母親的是：“里根，我想你一定高興看見我的;我知道我為什么要這樣想;要是你不高興看見我，我就要跟你已故的母親離婚，把她的墳墓當作一座淫婦的丘隴?！蹦赣H被當成出氣筒，成為罪人，是由于母親的“失職”導致高納里爾和里根的不好性格，不是父親的責任。高納里爾和里根在缺失母愛的環境下，成為沒有仁義和“虎狼之女”的形象。

三、結論

莎士比亞作為文藝復興時期的偉大戲劇家，他的很多作品成為了世界經典之作。莎士比亞的偉大之處在于，倡導人文主義和將人性從宗教束縛中解脫出來?？墒?，處于資本主義萌芽時代的莎翁，由于受時代的局限，看不到女性所處的真實社會地位，因此解放“個人”的“個人”不包括當時社會中的女性。受時代的限制和男性作家身份的限制，《李爾王》帶有明顯的男權制色彩，在劇中，男性占據支配地位，女性是從屬地位，男性統治女性，即性政治關系。

參考文獻：

[1]凱特·米利特.性政治[M].宋文偉，譯.南京：江蘇人民出版社，2000.

[2]威廉·莎士比亞.李爾王[M].朱生豪，譯.上海：世界圖書出版公司，2015.

[3]王玉潔.莎士比亞四大悲劇中“母親”形象的缺失與人物身份建構之危機[J].蘭州大學學報，2012，（4）：155-162.

[4]許原雪.《李爾王》的男性意識——從女性主義文學批評角度對《李爾王》的解讀[J].重慶工學院學報，重慶工學院學報（社會科學版），2007，21（4）：150-153.

Sexual Politics under the Perspective of the Patriarchal Consciousness in "King Lear"

HOU Yan-fei

（Yanbian University，Yanbian，Jilin 133002，China）

Abstract：Sexual politics refers to a kind of power relationship between the men and the women. The men always play the dominant role，the women play the subordinate role.Sexual politics is also a kind of strategy to maintain patriarchy and dominate the women.Sexual politics is fully expressed in King Lear.King Lear shows sexual politics，that is the men as controllers dominating the women as the subject in the marriage，the power and the family.

Key words：Sexual politics;Dominance and subordinate;King Lear