夏侯輝：傳統龍泉青瓷的升華者

李 暉

夏侯輝：傳統龍泉青瓷的升華者

李 暉

陶瓷藝術在中國源遠流長，青瓷是其中的一種。龍泉窯是宋代五大名窯之一，有哥窯、弟窯兩大系統，哥窯以開片見長，弟窯以釉色出眾，青釉厚胎，追求玉感，為龍泉藝人歷代所尚。與傳統相比，浙江省工藝美術大師夏侯輝的作品除了傳統的釉色追求，在器型和裝飾變化上有著與眾不同的藝術表現，體現了現代文明的視野關注。

耳濡目染，投身青瓷世界

1972年，在夏侯輝出生的時候，父親夏侯文任龍泉市上垟國營青瓷研究所副所長。上世紀80年代是瓷廠的輝煌時期，從小耳濡目染，使他漸漸愛上了晶瑩純凈的青瓷。

1987年，夏侯輝考入河北輕工業學校陶瓷美術專業，開始進行系統的陶瓷美術學習。小時候雖沒有學習過專業的美術繪畫和青瓷創作，但國營瓷廠那曾經濃郁的青瓷氛圍已經對他有了深刻的影響。所以，在校學習過程中，他常常想，如果把這些美術知識運用到龍泉青瓷上，那將會產生多大的影響啊。因此，他更加刻苦地學習，希望以后能學以致用，做出更好的青瓷。尤其是在河北磁州窯的畢業創作階段，理論與實踐的結合不斷激發他的創作靈感，那種色彩與裝飾手法直接影響到了他以后的青瓷創作風格。

1991年學校畢業后，夏侯輝回到龍泉，沒有選擇自己開店創作，而是進入龍泉藝術瓷廠學習青瓷原料工藝，同時跟隨父親學習青瓷造型與制作，真正開始了與心愛的青瓷的親密接觸。他是個沉得住氣的人，同時也愿意接受這份傳承的枯燥命運。

夏侯輝受父親的影響很深，除了他的敬業，還有他對青瓷的深刻認識。父親雖日漸年邁，但創作精力依然旺盛，在對青瓷的工藝研創上始終孜孜不倦，并且總是悉心教導夏侯輝如何將青瓷做到更好，使他的青瓷創作技藝有了長足的進步。憑借扎實的美術功底，用了不到兩年時間，夏侯輝便能獨立創作青瓷作品，尤其在造型設計、青瓷刻劃花技藝上具有一定的天賦。

夏侯輝不僅傳承了父親的創作風格，而且能夠參與父親的精品創作，共同研究新課題?？瓢喑錾乃?，有著現代陶瓷藝術的理念，并將學校學到的理論與畢業后在實踐中感悟到的新知識應用于青瓷創作。1997年，夏侯輝參與創作的《雙魚洗》在參加建國50周年全國名人陶瓷優秀作品展中引起轟動，被審定為中國工藝美術珍品，并入藏中國歷史博物館。

升華傳統，創作個性作品

“夏侯青瓷”在龍泉青瓷中已有一定的地位，而這老一輩的藝術也被刻板在人們的腦中，要想突破和創新，無比困難。雖然傳統的青瓷很美，但造型單一，釉色不穩定，幾千年看下來，總會有一些人覺得平淡。特別是年輕人，喜歡時尚的事物，僅有的龍鳳題材已經很難激發起他們對青瓷的興趣。

因此，夏侯輝常想，藝術當隨時代，青瓷亦如此，要做青瓷就得做自己的青瓷。在繼承傳統的基礎上，夏侯輝積極探索，將個人思想理念、時代符號信息融入青瓷作品，力求形成自己的風格特色。這與傳統的審美取向有區別，傳統的青瓷作品注重器型和釉色，而他要在傳統的基礎上巧裝飾，有創新，更好地體現青瓷的意境美，裝飾得當就會是一件好作品。

“青瓷需要想象”是夏侯輝心中的藝術追求，這是他在做每一件作品時都保持嚴謹態度的原因。他要用新一代青瓷人的獨特眼光，讓龍泉青瓷在父輩們繼承和仿古的基礎上，有新的突破。在他的堅持下，夏侯青瓷作品中終于有了紅色，有了多變的造型，更有了許多時尚的圖案。2002年，他與父親合作的“紅色的誘惑”榮獲全國陶瓷藝術設計創新評比一等獎，被業內公認為當代龍泉青瓷的經典之作。

升華傳統，創個性化青瓷作品是夏侯輝不變的理想，未敢有絲毫懈怠。在造型設計上，體現出獨特裝飾性；在青瓷刻花技藝上，力求刀技嫻熟，刀法流暢剛健，線條簡練，意氣酣暢。他在繼承龍泉窯傳統的基礎上，吸取北方定窯、磁州窯等名窯特長，刻苦磨練，精心制作，作品受到了各地收藏家的高度贊賞與評價，創造了良好的社會效益和經濟效益。其中，作品《甌江彩鯉》被一位收藏家高價收藏，并評價：構思獨特，造型別致，百看不厭。

祥云玉柱

玉玲瓏聞香杯

直口茶洗

印盒一組

加強研創，推動青瓷發展

1996年，夏侯輝與家人共同創辦了夏侯文青瓷廠。創業初，青瓷廠租用的是城邊宮頭民房的地下室。僅200平米的空間，堆滿了模具和原材料，還要進行新產品的設計與開發。環境艱苦，他卻熱情不減，依然執著于做自己的青瓷。

上世紀90年代末，龍泉市委、市政府提出“二次創業”，同時出臺了一系列優惠政策，確定了龍泉再創輝煌的發展方向。

2004年，夏侯輝在工業小區買下了900平米的廠房——“夏侯文龍泉窯青瓷研究所”成立。此時，龍泉青瓷大市場大環境逐漸形成，他與父親在良好的小環境里生產研創，經濟效益一年好似一年，三年后積累了一定的資金又擴建，有了近2000平米的廠房。研究所成立后，由夏侯輝任所長，來自于父親的最大認可賦予了年僅30歲的他巨大的動力。與年輕時代的父親一樣，他具有勇于創新與突破的激情。

高級工藝美術師、浙江省工藝美術大師、浙江青瓷中青年十大名師之一、浙江省青瓷協會理事……個人的名聲越來越大，然而這些成就在產業化的時代里竟有些微不足道，意識到行業已在轉型的門檻上，夏侯輝一方面不放棄傳統的精致，另一方面則開始用科技創造出新的精彩。

龍泉青瓷的最大特點是厚胎厚釉瓷，作為工藝品瓷，能給人以古樸、高貴的感覺，但用于開發日用瓷產品則不如白瓷。因此，夏侯輝博取青瓷釉釉層天然綠色之長處，又結合白瓷胎薄質輕的優勢進行研制開發。2005年，由他主持并參與的新產品技術創新項目“影青薄胎高檔日用瓷”獲得了成功，得到浙江省經貿委鑒定驗收；2007年，他承擔的技術創新項目“龍泉青瓷加彩的開發研究”同樣喜獲豐收，并通過坯釉料制備、成型、素燒、上釉、釉燒等工藝流程的改進，進一步提高加彩瓷燒成的穩定性、燒成合格率和色差合格率，確立青瓷加彩的胎釉配方、造型設計，燒成溫度最佳曲線，該項目市獲得了浙江省經貿委的獎勵。

鏤雕牡丹紋飾花蕾瓶（奪翠牡丹）

自我加壓，提升藝術修養

除了技術上的創新，在潛心研究青瓷工藝，不斷推進青瓷發展的過程中，夏侯輝意識到藝術的進步仍需加強陶瓷理論學習與技藝實踐。因此，他對自己學術上的要求也越來越高，并積極主動地去參加陶瓷藝術方面的各類學習培訓活動，加強與美術界專家學者的交流學習，從而使自身的藝術修養和認知都變得更加豐滿起來。

2002年與2006年，他兩次邀請臺灣陶瓷藝術家協會呂嘉靖一行到龍泉來進行藝術交流，期間所創作的作品，在臺灣大受好評；2007年至2011年，他四次邀請國畫大師傅抱石之女傅益瑤來研究所進行青瓷繪畫創作與技藝交流，兩人合作的近百件釉下彩作品，在上海、北京等地展出，得到國內收藏界的一致好評

2008年，他與葉宏明等專家合作的課題《中國瓷器起源的研究》成果頻出，論文刊登于國家一級刊物《陶瓷學報》；2009年，他獨立完成的論文《現代青瓷藝術裝飾之初探》刊登于《中國陶瓷》。

現在，夏侯輝在青瓷道路上已孜孜不倦卷地前行了二十多年，他的作品在全國各陶瓷大賽中屢獲獎項，不僅得到了專家的認可，也深受陶瓷愛好者及收藏家的青睞并珍藏。專家的評價是：釉色青翠似玉，花紋剛健靈動，在汲取前人的精髓中，又融入了“學院派”藝術家獨有的個性，線條流暢優美，器型大氣，裝飾風格濃烈，體現了當代人的審美情趣。

尤其是2000年以來，已有10余件作品分別獲得了國家級獎項，多件作品被中國陶瓷館等博物館珍藏。2001年，作品“青瓷鏤雕牡丹文飾花蕾瓶奪翠牡丹”和“花開如意”分別獲第二屆西博會中國工藝美術大師作品評比金獎、銀獎；2002年，作品青瓷“九寸雙魚洗”獲首屆中國工藝美術大師作品評比銅獎，并經國務院收藏陳設在中南海紫光閣；2003年，作品“青瓷的延伸”獲首屆中國陶瓷藝術展中陶杯金獎；2008年，作品“雅趣”獲浙江省首屆中青年青瓷創新評比金獎，同年獲第九屆中國工藝美術大師作品暨國際藝術精品博覽會“天工藝苑·百花杯”中國工藝美術精品獎金獎。

“藝無止境”，創新發展之路還很漫長。夏侯輝認為，作為藝人，當提升自身內在修養與審美情趣，加上自己特有的意境思考與表現手法，合上時代的節拍，才能創作出真正的、能夠傳世的、精美絕倫的龍泉青瓷。因此，他要繼續尋求、探索最適合自己的風格和表現形式。雖然近年來龍泉青瓷在國內外的影響力大增，但如何在傳統中創新，甚至如何借鑒國外陶瓷的理念表現，對夏侯輝而言，任重而道遠?！?/p>