移動微視頻時代如何創作短劇集

摘 要：面對新興的移動微視頻時代的到來，為應用型表演人才專業教育提出一系列的課題與挑戰：表演專業人才培養與移動互聯網視頻行業人才需求的對接點是什么？表演專業人才如何適應微視頻、短劇制作 的要求？是否了解新興網絡短劇、微電影、微欄目等的創作、制作等流程？從短劇集創作實踐出發，總結出移動微視頻時代要求下的短劇集創作規律，并以網絡化的語言進行深入淺出的呈現。

關鍵詞：移動微視頻；應用型；表演人才；短劇集；創作規律

注：本文為北京聯合大學教育科學研究課題《移動微視頻時代表演專業教學模式的創新與實踐研究》研究成果之一。

1 什么是短劇集

1.短劇及短劇集

短劇不是長劇的縮短，而是一個全新的類型。認為短劇除了比長劇短以外就和長劇一樣，這是錯誤的。就好像歌曲不是短的交響樂，微型小說不是長篇小說的短版本，短劇也不是短版電視劇。

但是短劇和傳統電視劇既有聯系又有區別。短劇和傳統電視劇的共同點是他們都非常重視觀眾的注意力（當然短劇在這方面要做到極致），因為市場從業者需要觀眾主動地選擇和參與、并為之投入時間、精力、乃至金錢。

另外，電視劇長期伴隨人們生活，隨意性很強，這點短劇也如此，所以市場從業者考慮用戶在隨意場合的觀賞體驗性，需要最充分利用觀眾在“視” 和 “聽”的雙重信息接收方式，才能在短時間內吸引觀眾注意力、和表達足夠的戲劇信息。因此，短劇集將會比傳統劇集更加著重使用臺詞敘事。

此外，傳統電視劇在寫故事的時候會有固定的時長，但短劇沒有，傳統電視劇也會設定必要的廣告點，但是短劇在情節和創作上所需要的節點才是真正的廣告點，而不是為了廣告點的設定而平白無故的設定一個無聊的高潮。

總的來說，短劇有四種不同類型：

短劇集，就是每集大約不超過15分鐘的系列劇集。有一個系列主題，主要人物有統一的設定，系列下的每一集視頻，可以是一個一個獨立的故事，也可以是為中長線服務的單集故事。

2.短劇集的前景

短劇集是移動互聯網時代的全新內容形態，在中國，短影視時代將加速到來。這是因為，短劇集擁有以下幾個特點：

對觀眾而言，單集時間短，追劇壓力??；隨時都能看，填補碎片化時間的觀看需求；持續更新，互動娛樂性強。對制作方而言，制作周期縮短、初始投入低；具備社會化推廣的基因；觀眾有更多的參與性；受監管限制程度低，題材選擇更廣；收益模式多樣化；低成本高收益成為可能。

因此，短劇集非常適合有創意性思維的年輕人，適合大學生創業者?？傮w而言，對于移動微視頻市場則需要以下從業標準：有產品經理思維、能摒棄陳舊的電視劇故事創作、有網感、腦洞隨時大開、堅持超越自己創意極限以及奉觀眾感受為至高無上的人群。

2 短劇集的創作要領

1.短劇集的核心創作要求：

第一，每一分鐘都要讓觀眾看的精彩。

第二，要充分運用反轉產生的戲劇效果，尤其在結尾；

第三，爭取每一集都是一個完整的、精彩的故事；

第四，每一集緊緊圍繞在1-2個主要人物，展開只有一個戲劇行動目標的故事；

第五，需縮減用于中長線懸念的篇幅；

第六，善用閃前、倒敘、內心旁白、脫線等手法，幫助在短故事里達到良好的戲劇張力效果。

總之，短劇集因為時間短，就需要通過簡練而精彩的劇情讓觀眾能在短短的時間內就留下深刻的印象，來驅使他看下一集，以及下下一集。因此，需要將精力非常集中在1至2個關鍵的人物上，有頭有尾的講完一個由關鍵人物所展開的單一戲劇動作的故事。這樣才能將故事的效果最大化、最深入人心。中長線的懸念和人物發展，在短影視中也需要，但是需利用細節來表現，堅決不能破壞一集一段故事的完整性，尤其在故事發展的早期階段。因為在單集沒看過癮之前，在人物沒有牢牢吸引住觀眾之前，觀眾是不會有興趣追著去看中長線的內容的。有很多技巧能幫助在短時間內建立良好的戲劇張力效果，包括：反轉、閃前、倒敘、旁白等手法，可以善加利用。由于受到時間的限制，所以大多數的短劇成功都有一個共同的特點——言簡意賅。類短劇都沒有足夠都時間去交代一切，所以大多數都瞬間呈現故事世界。這種限制在講故事的時候形成了一系列的挑戰。

2.核心原則和注意事項

首先，短劇集創作核心原則是劇本集中統一、限制行動的時間、限制人物的數量（以人物團隊為核心的群戲例外）以及臺詞化敘事；

其次，盡量避免多種多樣的次要情節（你想到的情節觀眾都看過N次，集中在最主要的東西上），花哨、無關緊要的特效和華麗的視覺性情節，以常規事態發展做結局，題材過于陳舊，例如連環殺手（這樣的爛電視劇太多），復雜的世界背景

總之，保持劇本的集中統一是應當明確，保持劇本的集中統一非常重要。而難點在于不寫什么！好的編劇對取舍能夠做到心中有數。一集里圍繞一個從單一明確的沖突中出現的單一明確的戲劇行動目標；明確沖突是存在于人物與人物之間或者人物與其他戲劇性力量之間的基本對抗；明確行動目標是具有戲劇性發展的情節，要戲劇化地處理人物生活中的重要時刻，而不是他整個的一生；限制行動的時間則是一集里盡量不要有隔天的事情，因為隔天會造成不統一的時間，而使得整個戲份的松散；限制人物的數量是因為觀眾與劇集通過人物被連接在一起，觀眾不僅無法在較短的時間內認識大量的角色，甚至連區分他們都很困難。例如，在兩三分鐘長的故事中，三個人物都已經太多了。如果劇集時間較長（一般在15分鐘左右），體裁為喜劇，可以適當增加人物，但要注意區分人物的陣營，加強每個陣營的功能性；借重臺詞化的敘事方式則要求主要情節還是靠人物的臺詞推動的，那些影像的效果多半不是用來推進劇情的動作，但是影像的敘事同樣重要。試想你看一個完全沒有對白的網劇，如果你錯過了一分鐘，或者一個鏡頭你可能都無法理解劇情，那看起來更像電影要做的東西。

3 創作方式

1.從哪兒里開始寫起？以下是幾種方式：

①從前史開始。前史是什么？

例如：一個胸懷大志的演員在去北京的途中被偷了僅有的錢包，一群拿到投資的創業人去山里慶祝的時候碰到一個尸體……

②激勵事件是什么？

例如：“如果……會如何”來造句，比如，如果一個心情絕望的白富美，在北京地鐵上遇到一個追求愛情的屌絲男會如何？如果，一個堅信胖子是最美的

村子里的人，遇到一個瘦子會如何？（這種創作需要回答兩個重要問題，什么構成了動作發展段落的主要節拍，第二是如何收尾，也就是高潮和結局會是什么？）

③提出中心行動、情節的主要發展。

設定全劇中心行動，才能明確情節發展的整體方向。這樣你能知道影片接下來會發生什么，至少你會對于需要什么人物來完成劇情，能有點感覺。

例如：一群逗B怎么作死？一群屌絲要上市是怎樣煉成的？

④從結局——高潮開始。

一個帶有“反轉”的高潮，或是一個最經典的段落/段子，可能在你的腦子出現，你可以從情節的結局開始往回進行創作，當然這也許很難。

例如：一群創業屌絲，就在敲鐘慶祝什么……

2.先發展故事，將劇情構思擴大、完善和改進，再細化。

架構整部劇的詳細步驟舉例：

無論你現在進行到哪里，或是從哪兒開始想到故事，都要回到第1點開始整理：

①前史（可以引發沖突和展開行動的戲劇性情景）

②環境設定（地點）

③主角

④對手或反抗性戲劇力量

⑤沖突（遭遇到什么困難）

⑥中心行動（整體故事方向，比如分手，仇殺）

⑦ 激勵事件（什么展開了故事，例如，如果誰在哪兒遇到了誰……）

⑧高潮和結局（反轉的高潮也是不錯的開始）

⑨開端（故事是怎么開始的）

⑩發展行動

⑾主題

3.架構的重要性

當你有了想法之后，就要開始架構整個短劇，而不是開始從第一句話寫起。因為只有當你完整的了解了故事究竟要講什么的時候，那些對白的工作才具備意義。否則質量和速度都會受到限制。當然如果你恰好寫的完美無瑕，那還好，如果你發現自己寫的不對，那刪掉重寫或者為了重寫而重寫，將進入一個惡性循環。對于編劇來說那就是災難。

觀眾會接受《指環王》，對比那些“基于真實故事”而產生的電影，事件雖然真實，卻有些過于牽強附會，讓觀眾忍不住唏噓和嘲笑。雖然編劇認為真的就是這樣發生的，但是觀眾卻一點也不在乎。作為編劇，你必須贏得觀眾的興趣和尊重。記?。阂粋€令人信服的不可能比一個令人不信服的可能性更可取。

——亞里士多德

4 初稿工作

初稿前至少要完成：1構思、2故事梗概、3步驟提綱。

1、構思

構思是表達故事創意的一句話（不是情節創意）。它僅是一句話，你就可以看到故事的本質。這一句話中，你可以找到主角，和他的超級目標，以及他要越過的主要障礙，也就是發生危機。一定要考慮人物的塑造方式，雖然不用詳盡的描述，但你應該努力概括一些具體事情，而不只是限于有人物的名字而已。注意構思是編劇的創作工具，而不是像那些要拍片子的人去講清楚如何拍短劇的情節概要。因此：構思包括：主角，人物的超級目標，以及人物在尋找目標過程中遇到的主要障礙。比如：

①一個創業屌絲想公司上市，但他沒錢也沒人。

②一個美麗的胖子想去找瘦身寶典，但村里村外都反對。

③一個流浪漢，準備撒謊、欺騙甚至羞辱自己，以挽留他愛的那個年輕女人，或者他認為他愛的那個人。

此外系列標題很重要，和構思一樣，系列的標題可以在發展過程中指示方向。能夠讓大家想到你的劇集有關的事情。比如玩具總動員。如果一上來沒有濃縮的標題，那么就先設置一個工作標題，逐步會找到確定的濃縮標題。

2、故事梗概

將故事濃縮在三五段之間的簡潔版本。

3、步驟提綱

一個一個組成劇集關鍵情節點的提綱。在短劇集里，一個有頭有尾的關鍵情節點，大約就是一集。然后，再把當前幾集的每集，構想出一組一組的行動節點，在5至8分鐘里大約5至8個行動節點。比如：在屌絲創業里，把每一個創業的象征性行動，如找投資人被拒、犯2式測試產品、意淫敲鐘等，提綱出來。然后再把找投資人“杯具”那集，構想單集提綱。

例如：在一個奇怪的場合里與投資人無語相望、對另一個高大上投資人提出自我感覺良好的計劃被各種噴各種拒、遇到2B投資人、在大街吶喊拿投資怎么那么難忽然有人給錢、去改買茶雞蛋……

因此，在開始初稿之前，故事的創作發展有6個階段：前史，構思（30字內），人物小傳（主要人物3個以內），故事梗概（3000字內），劇集步驟提綱（第一季約15——20集的步驟提綱），單集提綱（第1-5集的每集提綱，每集約100至200字）。

5 更多短劇集的寫作技巧

1. 維持短暫注意力的持續

觀眾能夠記住的，肯定是那些能夠抓住他們注意力的短劇。一個可悲的事實是，你只有短暫時間去贏得觀眾或讀者。所以必須用這么短的時間讓他發生。緊緊抓住他們的注意力，而且永遠不要讓他們離去。你留住他們的時間越長，他們就越有可能將你的電影推薦給其他人。抓住觀眾的注意力是劇本寫作的一個基本規則。在長劇里，觀眾更樂意看到的是影片的故事展開和人物性格的發展，然而，短劇集影片沒有這么多時間展示這些。

2.復合且清晰

這一點很棘手。短劇本必須簡短，因此一定程度的簡潔是必須的。但是，在你的故事里要盡可能多地注入復合性，這一點依然很重要。這是創作短劇本時的一個痛并快樂著的過程。在一個句子里你能注入多少人物性格？你能在故事里加入多少個令人難忘的鏡頭，并且不減慢故事劇情？你能分辨出那些你很喜歡但為了故事的發展而最終不得不被剪掉的鏡頭嗎？每一個句子都應該推動故事的發展，并且同時更多地展示出主人公的性格。珍惜每一個機會，但同時保持劇本的簡潔。

3.可記憶性

短劇只有很有限的時間來使得自己被觀眾喜歡。最有效的是使觀眾真正產生共鳴。當你需要開懷一笑時，也許會經常會搜索自己特定喜歡的短劇。什么使得你的短劇脫穎而出？是獨特的故事還是人物性格，是結局的大逆轉還是一個點睛之筆，還是它講述了一個值得深入探討的重大話題，你的劇本真的吸引了你努力取悅的觀眾嗎？

作者簡介

武英潔，北京聯合大學藝術學院表演系講師，戲劇戲曲學博士。