《名利場》楊絳“點煩”本出版

《名利場》楊絳“點煩”本出版

《名利場》是英國現實主義作家和幽默大師薩克雷的代表作。這部作品被作者稱為“沒有主角的小說”、“沒有英雄的故事”，小說描繪了混跡于“名利場”的形形色色的人物，是一部現實主義的杰作，其中有辛辣的諷刺，也有令人動容的情感，人物的心理描寫和故事細節的勾勒都十分精準巧妙。

本書的翻譯者楊必是我國著名的翻譯家，也是楊絳先生的胞妹。這部譯文精彩傳神，是在錢鍾書先生的指導下完成的，已暢銷半個多世紀。2014年，楊絳先生對該譯本親自“點煩”，最終成就了一段英語文學翻譯史上的接力與傳奇。這個“點煩”本的《名利場》也是楊絳先生生前親自經手的最后一部文學作品。

楊絳先生在點煩本《名利場》最后寫了一個結束語：“楊必譯完此書，已身心交瘁，無力修改。但當時楊必導師錢鐘書尚在（人間），可保證未有跳譯、誤譯。今又加我點煩，不知后之讀者，能滿意否？”

一、“師生姊妹之作”，《名利場》最經典的譯本出版

楊必（1922—1968），女，楊絳先生胞妹，著名翻譯家。祖籍江蘇無錫，高中畢業入震旦女子文理學院，畢業后留校任助教，兼任震旦附中英文教師，后調入復旦大學外語系。

楊必在語言方面造詣很高，而且文學底蘊深厚。其譯文不囿于原文束縛，在深刻領會原文精髓的基礎上，靈動準確地傳達原作的獨特神韻，讀來生動流暢，毫無翻譯的痕跡。楊必所譯《名利場》半個多世紀以來被文學翻譯界奉為不可多得的佳譯范本。評論家認為：“她的譯文往往打破語法的桎梏，擺脫語序的束縛，推倒原作結構，緊抓原作實質，大膽地來一個‘再創作’，達到了譯作的較高境界：忠而不泥，活而不濫?！?/p>

楊必從事文學翻譯，與其姊夫錢鍾書的鼓勵和指教密切相關。在翻譯《名利場》的過程中，有關翻譯的風格，以及書名的確定，都得到了錢鍾書的直接幫助。這部優秀的譯作，幾十年來在我國翻譯界放射著璀璨的光芒，是眾多文學翻譯愛好者學習的典范。而此次楊絳先生對《名利場》譯本的“點煩”，在楊必優秀譯文的基礎上又將其提升了一個檔次，真正是精益求精，錦上添花。經過“點煩”的譯文，融入了兩姊妹的智慧、才華和靈氣，一字一句都經過反腐的推敲、斟酌、打磨，歷時半個多世紀，整個行文更加緊湊、干凈、流暢、明快、傳神。

可以預見，楊必所譯、楊絳“點煩”的《名利場》，這個楊絳口中的“楊必師生、楊絳姊妹合作的‘師生姊妹之作’”，將會成為外國文學翻譯史上一個新的經典，惠及千千萬萬的讀者和有志于文學翻譯的后來人。

二、楊絳先生的“點煩”

楊絳先生關于文學翻譯的“點煩”論，曾在文學翻譯界產生了重大的影響，引起眾多學者的贊譽和爭論。楊絳先生在其所撰的《翻譯的技巧》一文中稱：簡掉可簡的字，就是唐代劉知幾《史通·外篇》所謂“點煩”。芟蕪去雜，可減掉大批“廢字”，把譯文洗練得明快流暢。這是一道很細致，也很艱巨的工序。一方面得設法把一句話提煉得簡潔而貼切；一方面得留神不刪掉不可省的字。在這道工序里得注意兩件事。

（一）“點煩”的過程里不免又顛倒些短句。屬于原文上一句的部分，和屬于原文下一句的部分，不能顛倒，也不能連接為一句，因為這樣容易走失原文的語氣。（二）不能因為追求譯文的利索而忽略原文的風格。如果去掉的文字過多，讀來會覺得迫促，失去原文的從容和緩。如果可省的字保留過多，又會影響原文的明快。這都需譯者掌握得宜。

翻譯中的“點煩”是在不傷及譯文內容的前提下，錘煉語言的一種手段。一般是在譯完相當長的段落、篇章，乃至全書以后，譯者對譯文作進一步加工或潤色時使用的。因為譯者在從事譯述的過程中，由于思維定勢的關系，思路很容易隨著原文走，語言上也難免會出現“洋化”“累贅”“拗口”的地方，有時是大段的，有時雖是個別句子，卻殃及全文。這就很需要譯者用清醒的頭腦來加以“點煩”?！包c煩”的好處在于注重譯文的整體感，使譯文簡潔好讀，自然。

楊絳先生在《名利場》“點煩”稿上最后一頁寫道：

2014年8月12日

楊絳從協和醫院回家，樂哉樂哉！

休息三天，忙著譯完此集。

不管好不好，總算竣工了！

（來自《文匯報》）

三、《名利場》，歷經二百年仍切近現實的經典

《名利場》是英國十九世紀小說家薩克雷的成名作品，也是他生平著作里最經得起時間考驗的杰作。故事取材于很熱鬧的英國十九世紀中上層社會。當時國家強盛，工商業發達，由榨壓殖民地或剝削勞工而發財的富商大賈正主宰著這個社會，英法兩國爭權的戰爭也在這時響起了炮聲。中上層社會各式各等人物，都忙著爭權奪位，爭名求利，所謂“天下攘攘，皆為利往，天下熙熙，皆為利來”，名位、權勢、利祿，原是相連相通的。

故事主人公夏潑是一個機靈乖巧的漂亮姑娘。她嘗過貧窮的滋味，一心要掌握自己的命運，擺脫困境。她不擇手段，憑諂媚奉承、走小道兒鉆后門，飛上高枝。夏潑這個人物并不邪惡，也不善良，但非常富有人情味，完全是時代的產物。

作為陪襯的人物是夏潑同窗女友、一個富商的女兒。她懦弱溫柔，馴順地隨命運播弄。從貧賤進入富裕的道路很不平穩！富家女的運途亦多坎坷，兩人此起彼落的遭遇，構成一個引人關懷又動人情感的故事。穿插的人物形形色色，都神情畢肖。薩克雷富機智，善諷刺，《名利場》是逗趣而又啟人深思的小說。

薩克雷是東印度公司收稅員的兒子，受過高等教育，自己卻沒什么財產。他學法律、學畫都不成功，一連串失敗的經歷，只使他熟悉了中上層社會的各個階層?！睹麍觥返谋尘昂腿宋?，都是他所熟悉的。

薩克雷寫小說力求客觀，不以他本人的喜愛或愿望而對人物、對事實有所遮飾和歪曲。人情的好惡，他面面俱到，不遮掩善良人物的缺點，也不遺漏狡猾、鄙俗人的一念之善。全部故事里沒有一個英雄人物，所以《名利場》的副題是《沒有英雄的故事》，就是現代所謂“非英雄”的小說。這一點，也是《名利場》的創新。