層疊繁復：王蒙小說的語言藝術

王群

摘 要：新時期王蒙在小說語言藝術的追求上，力求創新。他通過運用大量的閑筆和立體語言，創設出一種七彩繽紛的語言圖景，表現出一種特有的情致，用于抒發情感，進而增添語言的情趣，形成其新時期小說層疊反復的獨特語言風格。

關鍵詞：閑筆；立體語言；狂歡；語言藝術

新時期文學中，王蒙對語言天生敏感，他喜歡把語言通過任意組合，形成一幅幅耀眼的七彩繽紛的語言圖景。王蒙認為：“想象一種語言就是想象一種完整的社會生活?！盵1]其小說不固守語言的陳舊規范，力求創新，折射出作家個人獨特的精神結構、體驗方式、思維方式以及社會歷史文化精神，具有獨特的語言風格。

語言的模糊性——閑筆的運用

童慶炳先生對于“閑筆”曾這樣闡釋：“所謂‘閑筆是指敘事文學作品人物和事件主要線索穿插進去的部分，它的主要功能是調整敘述節奏，擴大敘述空間，延伸敘述時間，豐富文學敘事的內容，不但可以加強敘事的情趣，而且可以增強敘事的真實感和詩意感，所以說‘閑筆不閑?！盵2]

閑筆造成的小說語言的模糊性，增添了語言的表現力，使語言更富有興致和趣味。王蒙在談到小說語言時曾說：“小說里邊還需要有一種情致?！憩F出來，作為小說的構造，往往成為一種意境。也就是說，把生活本身所具有的那種色彩、那種美麗、那種節奏，把生活的那種變化、復雜；或者單純，或者樸素；把生活本身的色彩、調子，再加上作家對它的理解和感受充分表現出來，使人看起來覺得創造了一個新的藝術世界?！盵3]通過閑筆營造一種詩意的抒情氛圍，進而增添語言的情趣。

王蒙小說語言的模糊性，融進小說的整體構思中，具有明顯的意識流動的痕跡?！讹L箏飄帶》中佳原和素素晚上溜達，爬上一座新建樓宇十四層的一個公共通道，佳原拿起素素的手，素素把自己的臉靠在佳原肩上，她的頭發像溫暖的黑雨……這時“燈火在閃爍、在搖曳、在轉動，組成一行詩。一支古老的德國民歌：有花名勿忘我，開滿藍色花朵。陜北綏德民歌：有心說上幾句話，又怕人笑話。怕什么笑話呢？青春比火還熱。是鴿鈴，是鮮花，是素素和佳原含淚的眼睛?！边@一段描寫，雖然畫面上的物象跳動很大，缺乏邏輯連貫，但不難意會這是戀人陶醉在幸福中的感情升華，被作者準確地表達出來，形成一種高尚的情致，讓人沉浸在那種愛的幸福的漩渦中。

作品中密集的“政治化革命化”的話語流，往往會給讀者造成一種閱讀障礙，有喘不過氣來之感。為此，他不斷地制造“閑筆”，讓讀者在正常的閱讀中能夠突然跳出來喘口氣想一想，從而制造敘述的阻隔。在“季節系列”的作品中，這樣的閑筆很多?！犊駳g的季節》的第八章，在寫了一個個革命的人與被革命的人之后，突然宕開筆寫了被作家鐵凝稱為《狂歡的季節》里最好的一章的貓與貓氏家族，“這里的貓不是寵物和概念，這里的人和貓的相處是一個生命對另一個生命的柔情、守護、牽掛和肯定?！薄八鼈鞒龅男畔⒚芏?，將提供給我們很多有價值的分析。也許，一只貓有可能讓我們窺見一部分革命知識分子在“狂歡”時節的生存景況和心靈地圖?！盵4]這實際上也是閑筆。

作品中模糊性的語言，體現了作者“針砭時弊，不吐不快”的風格。有人說王蒙的作品“通篇帶刺”。他敏銳地觀察社會，既著力挖掘生活的真善美，也無情地揭露和鞭撻社會生活的假惡丑。如《蝴蝶》中，通過莊周夢蝶的故事，以莊周混淆夢境與真實、是與非、實與虛的區別，鞭撻了十年浩劫顛倒陰陽、混沌乾坤；通過張思遠的思慮“他是莊生，夢中化作一只蝴蝶嗎？還是他干脆就是一只蝴蝶，只是由于做夢才把自己認作一個人一個莊生呢？”最后，他終于在山村人們中找到自己的“魂”。

王蒙作品中的“閑筆”在描寫生活的真實性、豐富性同時，大量地運用襯托、渲染的手法?！兑沟难邸肥菍懸粋€被貶逐二十年后回到闊別已久的大城市參加座談會的人，受一位老首長之托，去尋找一位在本地工作的首長的老戰友幫忙辦一件事的過程。作者并沒有急于交待事情發展和結果，卻花費了不少筆墨大肆渲染途中的所見所聞所想，使作品的字里行間彌漫著濃郁的生活氣息。主人公陳杲為了尋找戰友的住處，在那新建的迷宮似的住宅區中穿行時，四周居民樓里電視機播放足球比賽的喧嘩聲，熒光屏前觀眾的歡呼聲、喊叫聲，“像漲起來的海潮”，而王蒙還嫌不夠，推波助瀾地再添上“另外，有的窗口里傳出錘子敲打門板的聲音，剁菜的聲音和孩子間的吵鬧和大人們威脅的聲音，”各種不同音響的交織，簡直像一曲氣氛熱烈而又和諧的多重奏的交響樂，讀著這樣的段落，我們不會責怪作者使用障眼法，巧施迷霧，轉移了讀者對情節的追蹤的視線。顯然，作者并不只是告訴讀者故事的結果，而是通過對這一過程所見所聞的描寫，把真實的生活橫斷面圖像活靈活現地呈現在讀者面前。

立體語言風格

所謂立體語言“就是一種綜合或交替地運用多種語匯、修辭術和文體形態，使其新奇組織，以便多方面的描寫事物的錯綜復雜變化和聯系及其深長余味，并造成語言狂歡的語言形態?！盵5]在王蒙的小說中，立體語言表現為多種精英話語的共存、雜存或相互轉化的形式，反映了新時期以來文學語言形象的新面貌。

綜合使用比喻、對偶、排比、反復、夸張等修辭手法，體現了他多姿多彩的小說語言風貌。

比喻修辭手法的創新運用，強化了小說語言藝術表達的力度和效果。在文學作品中，恰當地運用比喻，或狀其聲容、或摹其神態、或褒揚美好、或鞭斥丑惡往往會起到點平為奇、劃入為出的作用。王蒙新時期創作的二百多萬字中短篇小說中用了近一千二百個比喻句。大量地使用比喻句，形成了自己語言表達的鮮明特色，增強了小說語言的表達效果。

排比中雜糅進許多其它的修辭手法，使文章色彩斑斕。一是排比中糅進比喻。王蒙小說善于把排比與比喻組合起來，構建出一種引人注目的博喻形式。如《鷹谷》中：“四周的山峰如帽，如劍，如饅頭，如拐杖，如佛手，……石頭如虎，如象，如猿，如炮彈，如瓶，如相撲，相親，……”一連串的“如……”式博喻，把千姿百態的山峰，奇形怪狀的石頭詳盡細致地描繪了出來，而且語言結構絲毫不顯呆板，由單音節到雙音節、多音節，行文富于變化，在形式上造成了一種節奏強烈、旋律優美的景觀，顯示出創作主體敢于用詞，善于用詞的藝術功力。二是排比中糅進反復、對比、對偶，排比中套排比。排比形式中除了糅進比喻以外，還糅入其他許多修辭手法。如《如歌的行板》中：“這是一個發現世界與發現自己的年歲！這是一個在迅跑當中忽而向世界投去了熱情的一瞥的年歲！這是一個一下子把所有的愛，所有的情，所有的詩，所有的歌，”大排比中套著小排比，形成一種“套曲式”的語言，充分顯示出一種渾然天成和創作主體嫻熟的建構語言的功力，給讀者以美的愉悅。三是排比語言不僅在形式上有全新的創造，而且在內容上也不同于傳統排比。如《湖光》中有這樣一段：“人類正是因為有生老病死，有火葬場和產科病房，有養老院和托兒所，有追悼會和婚禮……有春夏秋冬，冬之后又是春，……才有了令人愛戀的生活?！边@段排比中的每一個意向相隔甚遠，幾乎是毫不相干的，但作者卻用敏銳的觀察力和豐富的想象力，將他們置放在同一個語言層面上排比，這種排比語言的美學意義已經超越了特定的字面意思，帶有普遍性的深刻意蘊。

小說敘述話語形式的隨意性、多樣化，擬騷體反諷語言的創造，進一步印證了他小說語言的立體化特征。

大量使用句號、無引號引語、無標點長句和密集的詞匯并置，這一語言特點在中篇小說《蝴蝶》中表現得比較突出：“您的工作本來就比我的重要一百倍，一千倍。不服是不行的。我擁護您和您的同僚們。您們是國家的精華和希望。您們失去了太多的時間，我相信您們會奪回來。我祝您們成功。我愿意和您們拉起手來。但是我不能去?！弊髡咭钥旖莸恼Z速，生動地傳達了秋文堅決拒絕了張思遠邀請她回北京的態度及其果斷鮮明的個性。這里也使用了句號繁多的句和無引號引語，言簡意賅地表現豐富復雜的內涵及意義。

小說中句式的隨意，長句、短句、獨詞句，因形因神制宜，以求得口語式的“隨意”、多樣化，不顧書面語的形式整飭感；有時以詞代句，像珍珠落盤，如《夜的眼》以及《相見時難》的開頭等；有時短句相疊，似山溪跳躍，如《風箏飄帶》、《春之聲》、《夏之波》等；有時則長句淤滯而進，宛若長河流淌，繁雜而凝重。王蒙小說句式不拘一格，但總體上以長句為主。他的長句在語法上并不復雜，其中多是由并列的句子或同位成分構成，而較少由層次不同的句子組成。這在“雜色”時代已較為明顯，到“季節”系列時更為突出。隨意性、多樣化也表現在混淆語態上，王蒙在小說中突破了人物和身份限制，把文與野、雅與俗交織在一起。敘事中對語態的精心選擇，對話語主體的形象塑造有著重要的作用，所謂“什么人說什么話”，在敘事中傳達“人生的某種經歷和體驗”。

“騷體”是古代文人墨客反映政治哀怨情緒的抒情文體，具有濃郁的政治悲劇意味，在古典文學中有著重要地位，如屈原的《離騷》。王蒙通過擬以騷體為主的多種古典修辭方法，形成了一種既有悲劇成份又有喜劇因素的新文體，稱之為“擬騷體”。在擬騷體的小說中，立體語言呈現出新的擬騷體反諷形態。即由于獨而新奇的話語組織，讀者既能感受到冷峻、清醒的反諷，又能體會到濃烈的政治性哀怨——“騷緒”，騷緒與反諷相互交織。

王蒙的“季節系列”長篇小說作為騷體小說的一種比較重要的文本，其語言藝術特征首先表現為雜語喧嘩和語言上的狂歡。

第一、詞組與短語的排比與重復?！犊駳g的季節》中這樣寫到：“離開了黨的認可，離開了與黨一條心的清明與實在，他就是吃喝拉撒與老婆睡覺也吃不踏實喝不踏實拉不踏實撒不踏實睡不踏實呀！”在這句話中，連用吃喝拉撒睡五個“不踏實”的話語排比，把語氣推倒了極致。下面這段話，是錢文在邊疆的小報上看到劉小玲死訊時的一段精彩的描寫，也可以說是一連串政治咒語、套語與熟語的套用?！瓐蟮赖膬热輨t是一連串政治咒語套語熟語：反動本能，蛇蝎心腸，刻骨仇恨，喪心病狂，處心積慮，野心仔狼，白骨成精，惡毒攻黨，……”這么一長串的政治套語、咒語與熟語的排列競達70個之多，且隔句押韻，把語言的狂歡推倒極點，最能體現出騷體小說的文體特征。

第二、句子的排列與頂真、回文形式的運用。下面這段話是《狂歡的季節》中寫錢文同生活二十多年的北京告別西行的情景：“于是在這樣的雄健而又神情，甘甜而又凄美的的聲響中，錢文與北京的每一條街每一個早點鋪每一株槐樹告別，與每一座交通警崗亭告別，與每條馬路邊的泄雨水溝、每個胡同拐彎處的高懸在電線桿子上的路燈、與從1路到32（即后來的332）路公共汽車連同這一路車的態度不好的與還好的售票員與司機告別，與熟悉的悅耳的自豪和毫無摩擦力的口音告別，與他的二十余年的對于這座城市的無數微小的記憶告別?！边@一組排比句，充滿抒情色彩，把錢文告別北京時惆悵與無奈留戀的情緒宣泄無余，增強了藝術感染力。應該說，這是一種比較規范的排比，而《失態的季節》中的這段排比，是富于變化的回環重復?！按蠹矣鷣碛J識到，改造的主要任務是認罪，認罪的主要目的是改造；改造的主要標準是認罪，認罪的主要標志是改造；不認罪就不能改造，不改造就不能認罪，在認罪中改造，在改造中認罪，認罪是改造的前提，改造是認罪的條件?！边@段排比中，把修辭學中的頂真格加以靈活運用，圍繞認罪與改造兩個中心詞反復回環重復、對偶排比，把一群在“反右”中被錯劃成“右派分子”的知識分子發配鄉間改造的落魄與無奈的情緒寫得淋漓盡致，既抒發了作者的憤懣，又表現了那一代知識分子命運的荒誕性。

第三、排比、對偶與反諷的雜糅?！凹竟澫盗小毙≌f中的“語言的狂歡”，更進一步地表現是把一長串的排比、對偶與反諷的雜糅，把騷體小說的語言藝術特征表現得更加鮮明突出。且看《狂歡的季節》里這么一段話：“許多善良的中國百姓議論：貼大字報的時候不跳出來，工作組一道也要跳出來；工作組掌權時不跳出來，工作組挨批評時也要跳出來；這派占優勢時一部分妖怪要跳出來，另一派占優勢時另一部分魔鬼也要跳出來，兩派都得死去活來使更有更多的鬼魅要跳出來……”這一組排比句里，不僅句子的節奏幾度變化，形成一種鮮明的節奏感，而且帶有很強的反諷意味，把某些領導自我陶醉于“形勢大好”的情景寫得多么淋漓盡致！

總之，就小說語言而言，盡管王蒙的小說有著上述眾多的優點和特色，但同樣有著不可彌補的遺憾，如語言的過分跳躍性而給讀者的閱讀造成了一種人為的困難，有些語言簡直是玩的文字游戲。有時由于過于追求語言的新穎、別致，難免在力求創新翻變、標新立異的同時，落入另一種藝術陷阱而不自覺。

注釋：

[1]伊格爾頓：《20世紀西方文學理論》（伍曉明譯），陜西師范大學出版社，1986年版.

[2]童慶炳等著《現代學術視野中的中華古代文論》，北京出版社，2002年版，第376頁.

[3]王蒙：《關于短篇小說的創作》，《王蒙文集》第七卷，華藝出版社，1993年版，第147—148頁.

[4]鐵凝：《狂歡季節里的貓》，載崔建飛編《王蒙作品評論集萃》，中國海洋大學出版社，2003年9月1版，第188頁.

[5]王一川.中國形象詩學〔Μ〕.上海三聯書店，1998年1月，第58頁.