先秦散文中的女性形象探析

武新虹

[摘要]“先秦散文”是我國古代輝煌燦爛的文學奇葩之一，與《詩經》、《楚辭》等對仗工整、韻律明顯的“韻文”相較，它屬于“無韻之文”。從內容上說，先秦散文因更多記錄歷史故事，闡述歷史哲理，刻畫性格鮮明歷史人物而被形象地稱為“先秦歷史散文”。先秦歷史散文中記載了諸多性格鮮明、各具特色的女性人物形象，這是先秦散文的獨特之處，也是亮點所在。本文對先秦散文中的女性形象進行探析，并對其對后世文學的重要意義做了闡述，以饗讀者。

[關鍵詞]先秦散文；女性形象；典型形象；嬗變軌跡；探析

[中圖分類號]I206 [文獻標識碼]A [文章編號]1671-5918（2016）19-0181-02

doi：10.3969/j.issn.1671-5918.2016.19.085 [本刊網址]http：∥www.hbxb.net

在諸多先秦散文中，從歷史意義、文學價值以及社會影響來說，《左傳》、《國語》、《戰國策》堪稱先秦散文中的佼佼者，且屬于先秦歷史散文中具有代表意義的典型文學作品。誠然，這三部作品中所刻畫的女性人物正反面兼備，且個個形象飽滿，性格鮮明，是整個先秦文學女性人物的典型代表。隨著現代女性文學的崛起，從女性視角研究先秦歷史散文中的女性形象儼然成為一個備受關注的文學話題。

一、從《左傳》、《國語》、《戰國策》解剖先秦散文女性形象

《左傳》堪稱先秦歷史散文中最具代表意義的文學作品之一，它與《國語》、《戰國策》的文獻共同鑄就了先秦歷史散文的輝煌成就。誠然，這三部著作較《春秋》、《尚書》等先秦散文具有更大的參考價值，且三著作中因時代不同，成書不同，作者各異，故其所闡述與刻畫的女性形象也大相徑庭，不可以一概論，故筆者將分別一一分析這部作品中的女性形象。

（一）《左傳》中女性形象解剖

1.正面女性形象

《左傳》是重要的先秦歷史散文，其間刻畫的性格各異、形象鮮明的人物形象前前后后大致有一千八百多個，而具有代表性的女性形象也位列其中。從數量上說，《左傳》中女性形象并不占有絕對優勢，一千八百多個歷史人物形象中，女性形象僅占十分之一。但不得不說，《左傳》所塑造的女性形象數量雖少，但卻難能可貴，各個經典可讀。特別是作品中的正面女性形象，讓人可敬、可愛、可憐、同情又贊揚。具體來說，《左傳》中的正面女性形象主要有以下幾種：第一，審時度勢，聰慧過人、見識高遠。春秋時期，絕大多數女性囿于宗法制度，只能遠離國家政治，但也有一些貴族女性，憑借自己聰穎的資質，果敢堅毅的性格，在風云變幻的政治審時度勢，深謀遠慮，施展個人才華，彰顯個人魅力，例如，為定公的夫人定姜等。第二，矢志不渝，忠心愛國。例如，春秋戰國時期的許穆夫人和秦穆夫人等是典型的愛國女性形象。第三，敢愛敢恨，人格獨立，勇于抗爭。春秋戰國時期，女性保守摧殘，他們往往成為政治的男人的附屬品，面臨不堪、悲慘的境遇。但有一些女性敢愛敢恨、果敢智勇，善于用自己的方式去對抗社會的不公平，不管結局如何，他們堪稱時代文明之代表。

2.負面女性形象

《左傳》中除了刻畫了那些憂國憂民、自尊自愛、敢愛敢恨、勇于抗爭，且在后世中芳香永駐的正面女性形象之外，也不乏對一些爭權奪利、荒淫無恥、禍國殃民、自私狹隘、蛇蝎心腸的負面女性形象的刻畫。具體來說，這些負面女性形象主要可劃歸為三個類型：首先是爭權奪利、干涉內政的女性。時至春秋，社會處于大變革、大混亂之際，在禮崩樂壞之時，戰爭不斷，硝煙滾滾。與此同時，這種社會情形誘惑著貴族女性操權弄勢，爭權奪利，淋漓盡致地彰顯肆意擴張的野心，這更煽動者政權的變革，不利于社會的穩定發展。例如，晉獻公的寵妃驪姬、魯莊公的妻子哀姜等都是玩弄權勢的代表。其次，淫亂后宮，禍國殃民的女性。春秋時期政治混亂，社會動蕩不安，而一些后宮女性一度淫亂放蕩，操控國君不諳國事，這在一定程度上造成了國破家亡、民不聊生。例如，魯桓公的妻子文姜、晉國的欒祁等便是荒淫無恥的典型代表。最后，自私狹隘、蛇蝎心腸的女性。春秋戰國時期，很多女性空有一副好容顏，卻缺少智慧，且自私狹隘，她們往往任性妄為、自私自利、害人害己且不知悔改，成為愚不可及之人。例如，魯宣公的夫人穆姜、鄭莊公的母親武姜等。

（二）《國語》中女性形象解剖

《左傳》中的女性人物形象雖稀少，但卻經典，代表性較強。與《左傳》相比，《國語》中的女性形象有與《左傳》相重合、相一致的形象，也有其自身獨有的女性形象。簡單來說，相重合的女性人物形象主要有以下幾個：（1）周襄王之母惠后?！蹲髠鳌烦鲎浴顿夜哪辍?，《國語》出自《周語中》。（2）周襄王后隗氏?！蹲髠鳌吠瑯映鲎浴顿夜哪辍?，《國語》出自《周語中》。（3）鄭穆公女夏姬?！蹲髠鳌烦鎏庉^多，很多內容涉及此人物，不一一贅述?！秶Z》出自《周語中》和《楚語上》。（4）晉獻公夫人驪姬。該人物是《左傳》與《國語》中占有舉足輕重地位的一位女性，《左傳》出處《莊公二十八年》、《僖公四年》、《宜公二年》，《國語》出自《晉語一》和《晉語二》。除此之外，兩部著作重復一致的女性人物還有驪姬之娣、齊姜、蠶婦、僖負羈妻、文贏、寧贏妻、伯縱妻、叔向母等。當然，《國語》中特有的女性形象也有很多，例如，密康公之母、三女子、公父文伯之母、公父文伯諸妾、雍世女、董祁、勾踐夫人、越美人等。與《左傳》中的人物刻畫相比，《國語》對女性的刻畫分為兩類：一類是被完全否定、被深刻批判的女性形象。一類是被贊揚、被關注、被頌揚等?！秶Z》中最具標志性的女性人物形象便是“賢妻良母”形象，這些母親身上都充滿了智慧和賢良，為后世文學作品中的母親形象塑造奠定了堅實基礎。

（三）《戰國策》中女性形象解剖

如果說《左傳》與《國語》中女性人物形象階層較為狹窄，大多以貴族女性為主，《戰國策》在進行女性形象刻畫時則完全突破了此種女性人物塑造的局限性，將女性人物描寫觸角伸向了社會各個階層的女性群體，人物形象更加豐滿，范圍也得到了拓展。另外，《戰國策》與《左傳》、《國語》的另一個不同之處在于，其刻畫的女性人物形象并非完全真實，部分女性形象是只是迎合劇情發展需求，且具有典型代表的虛構寓言人物。具體來說，《戰國策》中女性人物形象大致有三十多位，主要有秦昭王之母、蘇秦妻、蘇秦嫂、蘇秦母、曾參之母、秦宣太后、妻女、魏襄王太后、華陽夫人、鄒忌妻、鄒忌妾、齊宣王夫人、孟嘗君夫人、趙威后、君王后、王孫賈母、鄭袖、南后、魏美人、李園女弟、韓美人、燕太后、姜姬等等。另外，《戰國策》中虛寫的女性形象也是本書的一大亮點，虛寫的女性主要有楚人長妻、楚人少妻、江上處女、宋人之母、鄰人之妻、鄰人之妾、齊鄰人之女、衛新婦等?！稇饑摺放孕蜗笊婕胺秶^廣，具體來說，主要有以下幾個系列：（1）位尊權重的太后。（2）爭寵獨愛、鞏固權利的后宮嬪妃。（3）普通的社會最底層的女性形象。（4）各類虛寫的女性形象?？傊?，《戰國策》女性形象多元復雜、千姿百態，這些形象不僅折射出戰國時期女性的真實社會境遇與生活，更對以后的女性文學發展具有較強的文學意義。

二、先秦歷史散文中女性形象刻畫對后世文學的重要意義

以《左傳》、《國語》、《戰國策》等為代表的先秦歷史散文中刻畫了姿態萬千、林林總總的女性人物形象，這些女性人物形象不僅推動了故事的發生、發展，傳達出作品主題，使歷史故事敘述更加生動飽滿，同時也對后世女性文學的發展具有極大的推動意義。具體來說，這種推動與促進作用主要有以下幾點：

第一，推動我國女性評價體系建立。先秦歷史散文刻畫了強大的女性群體，她們或位于上流社會，頂層階級，或位于底層社會，眾多的女性形象被冠以善與惡、真與假、美與丑之分，這不僅對女性形象本身刻畫以及文學作品的深刻意蘊意義深刻，更為后世評判女性提供給了典型范本，加速了我國女性評價體系的建立。第二，女人禍水的文學主題逐漸誕生并形成?？v觀我國古代以及現代文學，關于女人禍水的文學題材鱗次櫛比，層出不窮，而最初這種文學題材誕生則是得益于先秦歷史散文中對各類女性的描述，特別是對荒淫無恥、禍國殃民女性的描述。例如，典型實力之一是“楚懷王惑于鄭袖”，這一故事廣為流傳，這使人們對鄭袖這一禍亂國家的無恥女性形象深惡痛絕。第三，為后世女性題材的創作以及女性文學發展提供豐富資料。眾所周知，我國后世很多文學作品的中有關女性刻畫的經典實例都取材于《左傳》、《戰國策》、《國語》中的相關內容。例如，“孟姜女哭長城”的故事在我國文學發展史上影響深遠，但是這一故事雛形在《左傳》中已經早有出現，故《左傳》對后世“孟姜女哭長城”的文學改編與創作具有較強的借鑒意義。

綜上所述，對先秦歷史散文中女性形象的研究一直是學術界的一個熱點研究內容，且備受社會關注。誠然，研究一種事物或現象，找出最具代表性的典型例子能達到事半功倍的研究效果，《左傳》、《國語》、《戰國策》是先秦歷史散文的代表，三部作品中所描述的女性形象堪稱經典中的經典，這對我國后世文學發展具有重要意義。首先是推動了女性評價體系建立，其次是女人禍水主題形成，最后，為女性文學發展與繁榮提供了參考價值十足的材料?？傊?，強化先秦散文女性文學研究任重道遠，意義深刻。endprint