門德爾松《無詞歌》的鋼琴演奏特點

云凱玲

【摘要】：無詞歌是一種依據歌曲體裁、形式特征寫作的小型樂器，通常伴有歌唱性旋律，門德爾松的《無詞歌》不僅豐富了鋼琴演奏表現形式，而且轉變了鋼琴演奏理念，對演奏演奏的發展具有較強的現實意義。本文主要就門德爾松《無詞歌》的鋼琴演奏特點進行了深入分析。

【關鍵詞】：門德爾松；無詞歌；鋼琴演奏特點

引言

美感是鋼琴藝術不可或缺的核心，是鋼琴藝術的重要動力，而鋼琴音樂魅力在于利用琴聲表達人的情感，展現人內心最誠摯的情感因素。門德爾松是一位熱衷于在音樂作品中突顯歌唱性美感的著名作曲家，他的《無詞歌》具有強烈的審美意識、高尚的藝術境界，鮮明地展示出了唯美主義創作傾向。

一、如歌的演奏手法

《無詞歌》動人的旋律、浪漫的風格在很大程度上決定了如歌演奏手法是其最具價值、最為鮮明的演奏特點。如歌的彈奏手法是一種在多個方面進行有效控制的演奏手法，主要涉及觸鍵與力度等方面，演奏出更加流暢、美好的音響效果。如歌旋律對演奏者提出了更高的要求，即演奏者需深入了解作品，投入全部情感，并與作品情感進行有效融合，對于連奏歌唱性樂句的演奏，應選擇手指肉相對較厚的指面從內向外進行拖的方法，觸鍵深度與速度有著緊密相連的關系，一般速度不快時，觸鍵可加深些，但要進行有效控制，這樣會讓聲音變得細膩甜美，從而取得理想的聲音效果。

二、聲部層次的掌控

與其他樂器相比，鋼琴具有自身特殊性，是一個聲部較多的樂器，表現力相當豐富，從某種程度上說，這種表現效果可以與一個樂隊演奏效果相媲美。門德爾松《無詞歌》共有四十九首，雖然每一首的篇幅不長，但都具有多個聲部，一般為三到四個聲部，最少的為兩個聲部，且每個聲部都具有清晰的線條走向，在節奏上也不相互依賴，需要清楚地彈奏出所有正在運行的聲部，無論是在音色上還是強弱上都要保持獨立性。簡單地說，其主要由旋律、和聲與伴奏組成，在所有聲部中，旋律占有重要地位，要充分展現其歌唱性；和聲的進行需要保持均勻；低音則要渾濁厚實。當然，有時也存在支聲部現象，支聲部的出現可以增添音樂色彩，雖然在具體彈奏過程中不及主旋律精彩，但其作用也不容小覷，可以與主旋律產生問答關系，從而使音樂更加悅耳動聽，富于變化。

三、和弦的運用

《無歌詞》寫作經常會運用到和弦，這里所提及的和弦主要由節奏型和弦、織體型和弦、半分解式和弦組成。從節奏型和弦來說，無論是和弦整體還是和弦部分都需要依據相應節奏形式展現，比如第三十九首便是采取的四個聲部形式，和弦是其中兩個內聲部的重要組成部分，休止符是和弦的第一個音符；從織體型和弦來說，和聲的有效連接可以構成一個整體，比如第二十七首的中聲部便是借助和聲將有效聯系了和弦，在高聲部進行時使用相關音符進行填充，從而更好地展現出悲哀而壯烈的情緒；從半分解式和弦來說，這種和弦注重音型與低音的有效結合，和諧弦通過分解，可以轉變成和聲性音型，低音聲部對和聲構建而言有著極其重要的作用，所以要保障彈奏的清晰性，半分解式和弦的構建便需要此低音的支持。

四、節奏的調整

音樂離不開節奏，可以說，節奏是音樂的基礎與生命，節奏脈搏對音樂而言至關重要，但節奏脈動的保持需要有勻實、穩定的速度，音樂節奏是充滿活力的，并非是死板、單一的，任何作品都有特殊的節奏律動。在具體的演奏過程中，有時會依據作品實際需求對節奏進行適當調整，這里所彈奏的較為寬松，但也不可盲目使用，否則將難以取得預期效果。從某種程度上說，松散的彈奏會打亂音樂間的有效聯系，使作品聆聽起來缺乏整體感，甚至影響了作品具體內容，所以，在演奏時應加強節奏調整。

五、裝飾音的演奏

在《無歌詞》中，裝飾音演奏是一個鮮明的特征，涉及多個小音符，歌唱性較強，但并非是旋律的全部。在寫作時，通常采取前倚音式的方法，利用一些簡單寫法將其與音樂語言韻律進行聯系，主要涉及單音、雙音等寫法。裝飾音可以取得良好的效果，即不僅可以使旋律保持流動感，而且可以增添音樂的情趣性，在音樂作品中突顯歌唱性美感。

六、對樂曲小標題的理解

門德爾松《無詞歌》共有四十九首，不少作品的標題都各自獨立，其中有九首是由門德爾松及其親朋好友加上的，如《二重奏》與《威尼斯船歌》等，剩余的四十首是由其他鋼琴家、出版商加上的，對此，門德爾松感到十分不滿，他曾表示：“歌曲本身是自己的思想，因為每個人都是獨立的個體，使用的詞匯具有不同的意思，而對音樂本身而言，它在任何人身上都可以引發相同的情感或思想，這種情感并非是相同詞匯能表述清楚的?！彼?，在具體演奏時，我們需認真探索樂曲含義，在有所了解后再進行標題創造。

結論

總而言之，《無詞歌》具有特殊的風格魅力，既包含古典主義形式，又伴有浪漫主義情感，可以說是門德爾松留給我們的寶貴音樂遺產，對藝術創作、鋼琴演奏有很強的啟發性，所以在實際學習過程中，我們需要在充分了解與掌握其思想內涵的基礎上進行融會貫通，并內化于心，這樣才能更好地提升鋼琴演奏能力及音樂素養。

參考文獻：

[1]門德爾松《無詞歌》的創作特點及演奏要旨[J]. 馬曉鵑. 齊魯藝苑. 2010（01）

[2]《無詞歌》與“風格小品”[J]. 老洪慧. 白城師范學院學報. 2003（02）