淺析當代學院派陶瓷藝術的現狀與發展

蔣禮軍

（義鴻堂工作室，景德鎮市，333000）

引言

陶瓷藝術是中華文明的一張具有歷史厚度的名片。在不斷發展的過程中，與所有的事物一樣都會經歷不斷更新的過程。當藝術發展至當代，中國的陶藝家們重新用決然不同的眼光看世界藝術的時候，才會警覺自己的作品已經停留在某個階段。想要作品重新煥發生機，必須要立足于世界發展的大格局，汲取現代陶藝的養分，讓自己的作品得到質的飛躍。

作品反映的是時代審美。在事物更新無比迅速的今天，陶瓷藝術同樣發生了翻天覆地的變化。在過去的陶瓷藝術僅僅滿足的是人的實用感受的需要，更偏向于作為一種經濟的存在，而現代的陶瓷藝術更加具有創作者本身的語言符號，對陶瓷材料重新解讀，對工藝特色展開新的探索，讓作品演繹自身個性的特點。

雖說當代陶藝的力量進入商業的范疇之時還稍顯單薄，常常被人誤讀，但是，仍然有一部分學院派的藝術大家和踐行者，成為當代陶藝創作的中堅力量。他們從中國古老傳統的陶瓷技藝中出發，在作品中展現了個人嫻熟的藝術修養同時還保留了原汁原味的工藝之美。

從這個方面來說，學院派的陶瓷藝人對中國當代的陶藝貢獻就顯現出更加難能可貴的文化價值。

1 學院派陶瓷藝術

在時代浪潮不斷翻涌的今天，不同藝術之間的交流與影響也愈發深遠。陶瓷藝術在外界的影響下也形成了不同的藝術流派?！皩W院派”就是重要的流派之一。隨著國家美術事業的不斷發展，催生了景德鎮各大院校逐步開設美術專業，在景德鎮陶瓷藝術的領域常常被分為“傳統派”與“學院派”。這一類藝術家的作品更多的充滿了個人的藝術語言與創造力，同時他們還具有理論知識修養，在當代得以更好地解析自己的陶瓷作品。

學院派的陶瓷藝術特色是在優秀的傳統陶瓷文化的基礎上，結合了現代的藝術特征進行改變與創新，使作品具有時代特色同時不乏民主與藝術精神。學院派的藝術作品相較于過去的作品，在造型上就呈現了與眾不同的姿態。多變與新穎的造型讓“學院派”的藝術家們得以更好的發揮個人的主觀能動性，將全新的觀念與想法注入作品之中，讓形式與藝術的創作關系更加緊密。另外，“學院派”的陶瓷作品更多的表現了個人情感的抒發。莎士比亞說：“一千個人的眼中就有一千個哈姆雷特”，每個人對自然與生活的感悟是迥然不同的，他們的作品呈現出各異的姿態也是情理之中的表現?！皩W院派”的陶瓷藝術創作中就更傾向于表現這種不同和個性，將作品成為個人情感的窗口得以宣泄和抒發。隨著科技的不斷發展，人們對材質的認識也有了新的認識?！皩W院派”的陶瓷藝術家們對作品材質有了更加深入的見解與認知，他們更加注重陶瓷材質的美感表現，使作品集個人感情，對材質的感悟，對工藝技能的嫻熟程度于一體。在過去的時候人們對陶瓷材料的使用太過單一與局限，“學院派”的藝術家們便有更加廣泛的運用，陶瓷作品更加多變與創新。

2 學院派陶瓷藝術的重要人物及其作品

在上世紀的80年代，景德鎮出現了一批具有明顯“學院派”風格的陶瓷藝術家們，他們對陶瓷語言的全新理解與實踐使得陶瓷領域的藝術創作出現了新的生機，同時也奠定了他們在陶瓷領域舉足輕重的地位。

景德鎮陶瓷大學的朱樂耕教授是“學院派”代表人物之一。他以傳統的陶瓷工藝與民間的藝術為基礎，汲取了外界的藝術表現手法，打破了人們傳統觀念中陶瓷作為陳設器物或是生活中的瓶瓶罐罐的姿態，讓人們看到了陶瓷材料在建筑空間的領域呈現出的新樣貌，對中國當代的陶瓷藝術的發展具有強大的推動作用。

景德鎮陶瓷學院設計藝術學院的呂泉教授作品的表現形式特征也打開了當代陶瓷藝術的新格局。作為學院派的重要代表之一，他的作品更多給人以古典與文人氣韻于一體的感受。瓷器的開光過去是指在陶瓷的某個部位畫出邊框，然后在邊框內會上山水等紋飾。呂教授便是將這種傳統運用于自己的作品之上，將個人追求的寂靜，優雅境界的個性注入作品之中，塑造了作品別具一格的意境。

他們都將“學院派”的陶瓷藝術作風發揮的淋漓盡致，在作品中傳達出他們在藝術領域的探索與表現了他們在藝術領域不同的造詣。

3 學院派陶瓷藝術的發展現狀

隨著景德鎮越來越多的陶瓷藝術學習的院校與專業的成立和設立，讓景德鎮的陶瓷技藝船政不僅僅再拘泥于過去的師傅帶徒弟地或者是父業子承的模式?！皩W院派”的出現讓陶瓷藝術的傳承方式變得更加開放，多樣化與專業化。知識得以在公開的學習氛圍中，讓受眾更多，讓知識得以啟發更多的人；不再僅僅尊崇過去的經驗，而是將經驗變成理論，從真正的實踐中實行，使得陶瓷藝術更加專業。這種現象促進了中國陶瓷藝術的發展同時也使得陶瓷院校培養的人才也成為陶瓷藝術領域的中堅力量。

但是，這一部分在陶瓷領域依舊是處于一種起步的階段?！皩W院派”的陶藝家們更多的是以雕塑家的身份出現，無論是從環境中還是從自身身份上，使得他們在發展陶瓷藝術的時候得以獲得更多的支持。

但是，這并不代表當代陶瓷藝術的發展會顯得更加輕松，反之，相較于其他的藝術類型，陶瓷藝術的發展更加艱辛。傳統陶瓷的審美習慣已經在人的印象中根深蒂固，人們對現代的陶瓷“創新”誤解重重，甚至是頗為責難，這種藝術常常使普通大眾難以解讀其中的美，故此，當代陶藝的總格局發展從起步就顯得格外沉重?！皩W院派”的作品風格作為當代陶瓷藝術之一，發展起來也就顯得較為辛苦。

4 學院派陶瓷藝術的未來前景

景德鎮陶瓷藝術的未來發展是不能拋棄傳統的陶瓷技藝，但是更不能一成不變，需要在尊崇時代審美的同時，不斷創新?！皩W院派”這一支與時代緊密相連的藝術隊伍，有著天時地利人和的優勢，世界藝術文化呈現出異彩紛呈的局面，國家鼓勵文化多樣性的發展與學習，讓藝術學習的氛圍變得更加濃厚；陶瓷學院的設立讓一大批才華橫溢的老師與學子集合在一起，老師給學生以理論知識的教授，以實踐能力的培養，具有良好的藝術教育的氛圍?！皩W院派”的藝術隊伍是未來陶瓷領域發展的重要人才儲備。

人們經濟水平的不斷攀升與人們對精神食糧的日益迫切，未來陶瓷藝術發展的總局面還是非?？捎^，相信在未來人們對“陶瓷藝術”更加多樣的表現形式和內容也會更加寬容?！皩W院派”的陶瓷作品也不能在僅僅依靠形態上的創新來作為主旋律，只從一個陶瓷藝術創作的方面表現作品，這樣會讓作品流于形式，空洞沒有內涵，并不是真正的創新。而是應該從更加多樣的角度研究，探索，真正體現陶瓷藝術的魅力。

5 結論

現代陶瓷藝術發展已經日趨多元化，在這樣的大環境中我們應該在堅持自己固有的學院派風格的同時緊隨時代步伐，將當代學院派陶瓷的優點繼續宣揚與傳承，改進不足之處，在學院派的理論與實踐中創造出更多的優秀作品。