康熙時期中國五彩瓷中金彩裝飾淺析

周怡彤

1 、前言

1.1 論文研究目的與意義

世界各個國家對于金的崇拜沒有任何一段時間是不存在的，金被象征為王權、權利、貴族、華貴等。清康熙是古彩發展的鼎盛時期，古彩裝飾在此時期無論技藝手法還是工藝技術都處于鼎盛康熙時期。由于技術上的突破。使得康熙時期重用金彩，大量的五彩描金器和青花五彩加彩描金器出現。長期以來，由于缺乏理論研究，五彩中金彩裝飾藝術的發展帶有很強的自發性和經驗性，古代有跡可循的記載也是少之又少，因為一方面在中國長期對手工藝的重視不夠，另一方面是由于本金的成本過高，是百姓可望而不可及的，所以相關記錄極其少。正是由于起不可代替行和珍貴，才更加凸顯出其對于中國陶瓷史和世界陶瓷史的意義之重要。本文從康熙五彩中金彩的界定、工藝和技藝上研究，分析它的藝術特征，形成一系列有條理的理論和事實依據，使人們了解康熙五彩中金彩的藝術特征和價值取向，這一指導意義不僅表現在具體的、個人的五彩技藝的傳承和創作上面，而且更表現在古彩藝術整體的繼承和發展上面，來自實踐基礎的理論總結，對于無跡可尋的景德鎮五彩的金彩運用有著非常重要的意義。

1.2 研究方法

圖1 五彩雙獅戲球膽式瓶

圖2 灑藍釉地描金纏枝蓮紋棒槌瓶

圖3 鐘馗醉酒像高16.8cm，底長29cm

圖4 藍釉開光古彩博古紋盤

圖5 五彩花卉紋盤

圖6 五彩描金花蝶紋攢盤

在對康熙五彩明確理解和界定的基礎上，經過大量的市場調查和博物館考察，以及各種相關書籍論文的閱讀，并多次拜訪專門從事古彩創作或研究的前輩，廣泛收集五彩創作的實踐經驗素材，筆者豐富且深刻了解了康熙五彩中金彩的藝術特征和提出這個論點的新穎性和原創性。筆者在論文撰寫的過程中，第一步，采用由定義引出論點直接的方法，對康熙五彩中金彩的定義進行仔細剖析和論證。第二步，通過對康熙五彩中金彩裝飾運用的種類藝術特征進行分析。第三步，筆者從橫向來論證康熙五彩中金彩的藝術特征。通過分析其歷史地位和對近現代的影響力，對論點做出展望性的總結?？偟膩碚f，對本課題的研究采用的是科學的研究方法，文章緊扣論點歸納演繹、哲理性推論以及舉例引證的方法進行論證。

2 、康熙五彩中金彩廣泛使用的形成原因

2.1 .康熙五彩的名詞解釋

康熙古彩，是指清康熙時期的釉上五彩制品?！短照f》“五彩，用燒過純白瓷器，繪瓷、鍋爐火燒成?！啊赌细G筆記》中也描述：”其五彩則素瓷純用彩填出者也?！皬墓偶锌梢?，五彩指的是在成瓷上用彩料進行繪制，屬于釉上彩范疇。從傳世作品中有部分五彩加飾青花。近代學者把釉上五彩瓷分為”釉上五彩“和“青花五彩”兩種形式。因為釉上籃彩的發明取代了釉下青花的顏色，成為釉上五彩最成熟時期?！肮拧笔侵浮皞鹘y、古老”之意。（寧鋼、劉樂君：《傳統陶瓷古彩裝飾》，武漢理工大學出版社，第一頁）近人許之衡在《飲流齋說瓷》中，把康熙五彩稱為“硬彩”?，F代人為了區分相對較晚出現的粉彩和新彩稱釉上五彩為“古彩”或”硬彩“。

康熙五彩中金彩，“金”是一種在各個朝代，各個國家都廣受喜愛的昂貴的金屬?！对涫隆分杏涊d過元朝的統治者，用法律規定不準在瓷器上描金，而清康熙時期重用金彩（圖1），側面反映了社會經濟的繁榮與發展。瓷器運用金彩主要的作用是為了增加畫面的藝術效果，使器物五彩姣艷，雍容華貴、富麗堂皇(圖2)。

2.2 背景

制瓷技術的成熟，統治者的喜愛，以及清政府廢除禁海令，廣州設有貿易機構，出現大量外銷瓷器。歐洲對于金的崇拜也是極其嚴重的，出現貿易協定和來圖訂貨兩種形式。

3 、康熙五彩中金彩的藝術特征

3.1 線描中金彩的藝術特征

康熙古彩吸收文人寫意的氣韻，同樣注重筆意，對鐵線描賦予特殊的情感，使形象造型神韻畢現。金彩勾勒線描更加注重裝飾性（圖3），更突出古彩線描硬朗、更勁有力，以線為骨的特點。畫面運用線描勾勒金彩其中主要題材為人物的織錦服飾，以寫實的手法描繪王公貴族達、官顯貴中的服飾才有金絲的織錦（圖3）。另外一個題材為花鳥畫的輪廓勾勒，更好的凸顯出五彩線描的神韻（圖4）。（圖5）

圖7 紅綠彩描金獸面紋鏤空方熏

圖8 廣彩希臘神話故事圖盤

圖9 五彩加金花鳥紋八方花盆

圖10 紅綠彩描金獸面紋鏤空方熏

圖11 素三彩描金飛龍紋執壺

圖 12五彩描金折枝花果梅瓶

3.2 邊角中金彩的藝術特征

康熙五彩器物中的邊角，在結構上運用二方連續或四方連續為主，也有器物輪廓為準的邊飾。紋樣的裝飾手法以金彩和紅彩加彩為主（圖6）（圖7）（圖8）（圖9）。作為襯托作用，在邊角用金彩填充，體現康熙時期五彩繁滿的藝術特征。

3.3 斗方中金彩的藝術特征

斗方是在畫地皮紋飾之前，用較濃重的料線，畫成一定形狀的外框。（圖9）

是服務于斗方中的畫面題材和內容的，所以盡量是和主體和諧統一，相輔相成的（圖10）（圖11）（圖12）（圖13）。

3.4 地皮中金彩的藝術特征

地皮就是斗方外圍裝飾中，色彩與紋樣的統稱。是服務于斗方中的畫面題材和內容的，所以盡量是和主體和諧統一，相輔相成的（圖15）（圖16）。

地皮中有金地地皮，用生料、油紅畫好紋樣并進行設色后，再在紋樣空白處填本金（圖17）。給人帶來富麗堂皇、金碧輝煌的感覺（圖17）（圖20）。另外一種為拍紅描金地，用絲綿拍礬紅，描本金（圖6）（圖18）。

3.5 底心中金彩的藝術特征

圖13 五彩福壽字開光人物棒槌瓶

圖14 五彩加金鷺蓮紋尊

圖15 廣彩開光合家歡人物圖

圖16 廣彩開光合家歡人物圖

圖17 金地藍團壽杯

底心實際就是圖案學中的單獨紋樣。一般是圓形圖形。（圖18）（圖19）（圖20）在古彩中有一種滿畫面散點構圖。古彩注重視覺效果上的繁復和艷麗、節奏的熱烈，所以用金彩裝飾中心形象是最有效達到這一效果的。（圖11）（圖14）（圖21）

4 、金彩的技藝和工藝手法

康熙重用金彩在五彩中的裝飾，金彩使器物五光嬌艷，富麗堂皇，是無論統治者還是大眾都極力追求的效果。經歷了300余年的康熙描金瓷器，金彩大部分鮮艷如新，可見施金的技術比以前各代有了新的研究成果（圖1）?？滴鯐r期，百年不脫的金彩使用方法由一名：康熙三十八年來到江西的法國傳教士殷紅緒在給法國教會的通信中記載。景德鎮瓷廠金彩使用方法：“要想上金彩，就講金子磨碎，倒入瓷缽內，使之與水混合，知道水底出現一層金為止，平時將其保持干燥，使用時取其一部分，溶于適量橡膠里，然后摻入鉛粉。金子與鉛粉比例10:1。在瓷胎上金的方法，同上彩的方法一樣?！翱梢娛褂媒鸩始夹g的進步。本金在烤花前呈土黃色，烤花后是黃灰色，經瑪瑙刀刮亮，或細沙磨光，即呈現燦爛的金色。（圖17）

康熙五彩彩繪時不施鉛粉，深淺變化少，施彩厚，烘燒溫度較高（860度-900度），呈色光艷奪目，因此有“硬彩”之稱。創燒釉上藍彩取代青花，重用金彩和紅彩。這種施彩的方法，使康熙五彩更絢麗多彩，增加了繪畫的藝術效果，其他時代不可比擬的。

5 、康熙五彩中金彩的歷史地位和影響

康熙十九年恢復官窯燒造，瓷器工藝和藝術水平達到在明代基礎上有很大提高，如陳瀏在《陶雅》中說：“世界之瓷，吾華為貴；吾華之瓷，以康熙為最?！笨滴鯐r期，江西按察使劉廷璣也在《在園雜志》中說：“至國朝御窯，超越前代?！翱梢娍滴鯐r期瓷器取得的輝煌成就。當時的制作水平達到歷史頂峰，經歷了300余年的康熙描金瓷器，金彩大部分鮮艷如新，可見施金的技術比以前各代有了新的研究成果?？滴跷宀蕦τ诰€描、構圖、用金彩方面都具有很強的時代感，從而使其具備了較其他時期更高的藝術審美價值。

圖19 釉上彩開光帆船紋盤藏于景德鎮博物館

圖20 五彩紋章盤

康熙二十三年，清政府廢除禁海令，廣州設貿易機構從新開始外銷瓷器?？滴鯐r期外銷瓷以青花五彩和五彩描金為多見，繪飾縝密，加上金彩裝飾非常精美。外銷瓷以貿易協定和來圖訂貨兩種形式，普遍五彩都進行了描金加彩。直到現代也延至康熙時期以金為貴。統治者的喜愛和至上而下對金彩的崇拜，延續幾千年之久沒有改變過，也成為近現代許多五彩藝人的臨摹參考范本?？滴跷宀手薪鸩实牟糠衷谖覈沾砂l展史上有著不可取代的重要歷史地位。

[1] 中國硅酸鹽學會編.中國陶瓷史[M].北京：文物出版社.2013版

[2] 方復.景德鎮陶瓷古彩裝飾.江西高校出版社.2004

[3] 寧鋼，劉芳康熙古彩藝術.上海:學林出版社,2008

[4] 葉佩蘭.五彩名瓷.濟南:山東美術出版社,2005

[5] 史樹青總主編 收藏家雜志社.中國藝術品收藏鑒賞百科全書：陶瓷卷2.北京:北京出版社,2005