淺析傳統山水畫與現當代山水畫之比較

摘 要：中國傳統山水畫是中國古代繪畫的代表之一，在中國古代繪畫史有著舉足輕重的地位。歷史的發展，給傳統山水畫帶來了新的活力，現代山水畫應時代而生，傳承于傳統山水畫，結合新的時代特征，讓現代山水畫綻放出不一樣的煙火?，F代山水畫用它的不一樣，詮釋著它的重要性，讓畫家和觀者不再相隔天河，有了彼此靠近和訴說的機會。

關鍵詞：傳統山水畫；現代山水畫；比較

一、傳統山水畫的特點

中國傳統山水畫是一門以自然風景為主體的傳統繪畫門類。自魏晉南北朝發跡并獨立成類開始，到五代、兩宋進入發展期并逐步成熟，最后到元明清的開拓創新，無數的優秀畫家和繪畫作品向我們展現著它的悠遠歷史和強大的魅力。

自五代開始，以荊浩、董源為代表的畫家主要以描繪山川實景為主，他們所具備的繪畫特色對后世有著不可磨滅的貢獻。這一時期以墨色為主，盡管風格和題材多變，卻始終注重筆墨、嚴謹構圖、工整厚重等特點。

宋代是傳統山水畫的一個黃金時代，宮廷繪畫興盛，出現了皴、擦、點、染等講究筆墨韻味的技法程式。以范寬、米芾、劉松年為代表的山水畫家更加注重畫面的經營，用點線面構成了表現山水畫的新形式。而在這一時期發展的青綠山水更是打破了人們視青綠為艷俗的看法，為傳統山水畫的發展增添了新的動力。

元朝在中國歷史上是一個外族統治的動蕩時代，漢族文人多隱于山林，由此在繪畫創作上有了極大的自由。由于文人多不出世形成了元代山水畫隱逸淡雅的志趣，且多用紙為繪畫的載體，皴、擦、點、染的技法有了新的詮釋。來回交替，干濕濃淡，多變的筆墨趣味形成了鮮明的時代特征。

明代的山水畫由于前期的政治因素，且統治者提倡復古，嚴重阻礙了山水畫的發展。士大夫們壟斷了山水畫，在內容和形式上脫離了現實，內容簡單枯燥，缺乏創意，畫風清秀而魄力不足。

清代是中國最后一個封建王朝，畫派眾多，大致可分為保守和創新兩大派。保守派繼承明的復古思想，片面追求筆墨技巧。創新派以八大和石濤等為代表，重視生活，大膽的構圖，不拘泥于筆墨，強烈的個性影響深遠。

二、現代山水畫的特點

正如丹納所說：“物質文明與精神文明的性質面貌都取決于種族、環境、時代三大因素?！弊郧宕院?，中國進入了一個新的時期，不管是社會還是文化都產生了翻天覆地的變化。畫家們由清入民國，加之西方繪畫的沖擊、影響，使得兩者融匯并存，中國傳統山水畫的革新已經開始了由古典形態轉化為現代形態的道路。

（1）中國山水畫專好于三點透視，高遠、深遠、平遠集中在一幅作品是中國山水畫獨特的魅力。將西方繪畫中的空間運用到山水畫中一直是近代山水畫努力的方向，也是突破傳統山水畫，發展山水畫努力的方向。但是在融匯的過程中使得山水畫過于生硬、刻板，令觀賞者不能接受，甚至抵觸。

現代山水畫意識到山水畫的空間是一種循環往復的空間，平面性更有利于畫家的情感抒發，也更能傳遞給觀者情感，不需要所謂的基礎培訓來固化畫家的思維，現代畫家便找到了平面裝飾性的空間使山水畫發生蛻變。

（2）現代山水畫的構成往往是將畫紙鋪滿，在滿中找尋“氣口”，畫家使用滿構圖需要足夠的組合構成能力。

（3）西方繪畫影響了現代畫家對山水畫色彩的看法，畫家更加重視自然并真實地表現自然，色彩更是對自然的真實寫照。

在一個畫家職業化的時代，多數畫家的追求少了點純粹，往往為了功利創作出色彩斑瀾的作品以吸引眼球，有的畫家更是為了用色彩來彌補造型能力上的不足而導致畫面缺少的耐人尋味。

三、結語

中國傳統山水畫博大精深，在繼承、發展和創新的道路上需要我們所有人的努力。

傳統山水畫的散點透視使得畫面看起來深遠飄渺，層巒疊嶂、千里江山、圍巖峭壁落在一幅畫面而不顯擁擠，給人咫尺千里的觀感?，F代山水畫將山、水、宅、人置于一個平面，需要想象力，給予了我們一個視覺上矛盾又和諧的世界，更加具有視覺沖擊力，它與傳統山水畫最大的區別在于，畫面有了觀者的參與。

傳統山水畫講究“少少許勝多多許”，要懂的“經營位置”，使得畫面保持一種空靈的狀態，對畫家的經營能力有著極高的要求?，F代山水畫更注重迅速被大眾接受和關注，畫面往往“滿、黑、亂、怪”，又在滿中找“氣孔”，展現自己的藝術組合能力。

傳統山水畫注重筆墨，以筆墨表現形體結構和陰陽變化，追求事物的本質?，F代山水畫喜好色彩來表現事物的真實寫照，把握住色彩的審美情感和特性，“色”和“墨”也沒有太大的區別，也為現代山水畫的現代構成豐富了表現形式。

不論傳統和現代，都是山水畫在歷史長河發展中的一個必然步驟，它們的優劣純看個人喜好，而作為一個學習者，我們更應該以平等的目光，更好的繼承、發揚和創造，為山水畫的發展提供動力。

參考文獻：

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作者簡介：凌世能，男，漢族，湖南株洲人，本科，主要研究方向：中國畫。