莫言在檢察日報社的十年

■毛亞楠

從1997年到2007年，莫言在檢察日報社當了整整十年的記者，這十年，是他文學創作的黃金十年。

1995年，進入不惑之年的作家莫言，因為一部才情如噴的《豐乳肥臀》，經受了過山車般的人生經歷。兩年后，莫言轉業到了隸屬最高人民檢察院的檢察日報社。從軍隊到地方，莫言的創作獲得了更為廣闊的社會活動空間。他直言，這10年來，在檢察日報社的工作，對他幫助很大。

莫言進入檢察日報社的第一個任務就是電視劇《紅樹林》劇本的創作，之后又改編成小說。劇本完成后，莫言非常滿意，“我認為還沒有一個寫電視劇本的舍得像我這樣在一部18集的戲濃縮進去這樣多的東西”。作為莫言第一次離開“高密東北鄉”所創作的具備都市元素的作品，《紅樹林》特色明顯。2003年，莫言和閻連科等人一起創作了一部反腐倡廉的電視連續劇《雪白的墻》，該劇沿著新中國檢察事業的發展軌跡構思而成，記述的是社會主義民主法制的艱難起步與成熟的過程。

從1997年到2007年，莫言在檢察日報社當了整整十年的記者，這十年，是他文學創作的黃金十年。1998年，經過一段時間的休整，莫言從情緒的低谷逐漸復蘇起來，重新拿起筆來，寫了短篇小說《拇指銬》。1999年，從陰影里走出來的莫言，創作熱情高漲，一連又寫了《祖母的門牙》《白楊林里的戰斗》《兒子的敵人》《長安大道上的騎驢美人》《一匹倒掛在杏樹上的狼》《蝗蟲奇談》等十來個短篇；《野騾子》《師傅越來越幽默》《三十年前的一場長跑比賽》《司令的女人》《藏寶圖》《?！返戎衅≌f。

十年間，莫言的每一部長篇小說都引起了文學界巨大的反響，也是莫言文學創作重要的轉型期。莫言說，2000年寫作《檀香刑》時，他才感覺到具備了一些與西方文學分庭抗禮的能力。他把自己的創作分為三個時期，第三個時期代表作是長篇小說《檀香刑》《四十一炮》《生死疲勞》，其特色是“大踏步撤退，向民間文學學習，向中國傳統小說學習”。按照莫言的個人表述，其小說的深化和成熟過程就是向“傳統小說”學習與回歸的過程。莫言創作的第三個時期，恰恰是他在檢察日報社工作期間，也是文學創作階段性提升的一個時期。

在檢察日報社，莫言在文化交流活動方面有了很大的空間、很多的時間。整個這十年，莫言對外交流異常頻繁，接觸了多個語種的翻譯家，他們把莫言的大量作品翻譯到國外，翻譯量和關注度超越了現當代中國其他作家，影響更為具體更為巨大。彰顯出一個勤奮的莫言，中國的莫言，世界的莫言。

莫言不僅是中國當代文學的一座高山，也是檢察文學的一棵大樹，俗話說“大樹底下不長草”，但莫言卻是不遺余力扶持新人、新苗，讓他們茁壯成長。這是莫言對于檢察文學的意義。莫言多次參加檢察日報社的文學筆會，以及檢察日報社通訊員培訓班等活動，通過這種方式，莫言對檢察文學的發展和檢察文學人才的培養立下汗馬功勞。莫言幾乎每次都會給他們上課。在這十年里，檢察日報社在全國各地主辦了12屆檢察文學筆會，他出席了10屆。每一次筆會，他都會作主題發言，次次都有新意。十年間，莫言還多次給檢察日報社通訊員培訓班上課。

莫言對檢察日報《綠海副刊》的發展也有很多貢獻，最明顯的體現在拓寬了稿件來源，提高了稿源質量。莫言把余華、劉震云等名家聚攏起來，加入副刊的作者隊伍，讓《綠海副刊》擁有了大批高質量的稿源和知名作者，而且成為非常有影響力的版面。莫言本人也經常為副刊寫稿，《綠海副刊》有一個欄目叫“專欄·名家”，莫言至少開過兩次，一次一個月。

對于檢察文學，莫言也做了非常多的理性思考，提出了很多對檢察文學的發展具有指導性的意見。在莫言看來，檢察文學既要體現行業的特殊性，但終歸是要遵循文學創作的一般規律。他認為檢察文學作者要對檢察工作十分了解，要展現行業特點，要敢于直面人生、正視現實，對于公檢法系統的壞人和陰暗面，沒有必要回避，如果是劇情的需要，就要放手來寫，要表現出一種敢于正視問題的實事求是的態度。同時他也強調文學是人學，檢察文學也是人學，因此檢察文學要“貼著人物寫，跟著生活走”，塑造人物是文學創作最根本的任務。還有，檢察文學中的人物塑造要避免臉譜化。

在檢察日報社的十年，莫言和報社結下了深厚的感情，他曾說：“盡管我的檔案已經不在報社，但我的心還在報社。我現在還是最高人民檢察院影視中心的名譽藝術總監，還是《方圓》雜志的名譽主編，更是《檢察日報》的忠實讀者。報社的大小事情我都關心，夜里做夢經常夢到與報社的同事一起出差，談到檢察日報社，我總是習慣地說：我們報社?！?/p>

2007年,莫言在檢察日報社簡樸的辦公室里。 汪國立/攝

莫言因檢察日報社而經歷了新的人生，檢察日報社也因莫言的存在獲得了不一樣的印記。