陳福善：始知真放在精微

項茳蘋

從2015年開始，上海當代藝術博物館推出了“中國當代藝術收藏系列展”，目標是收藏和研究中國藝術家創作及其探索創新。于2019年3月20日至6月23日間呈現的“陳福善（1905—1995）個展”是繼大同大張、余友涵、李山和仇大雄之后的第五個項目。該展將上海當代藝術博物館收藏的個案研究視角拓展至香港地區一這個中國不可分割的組成部分。但相比同時代的藝術家，如林風眠、徐悲鴻、劉海粟等所享有的盛譽，陳福善在內地的主流藝術史敘事中似乎被忽視，盡管他曾是中國南部最重要的藝術家之一，是香港藝壇執牛耳者，享有“水彩王”的美譽。展覽擺脫了狹隘的“當代”概念，確定了對陳福善的個案研究，希望通過對陳福善的研究，回看中國現代藝術發展史中不應被遺忘的部分，并為當下的中國現代藝術史研究及當代藝術創作提供啟示。為此，展覽特別邀請了著名學者沈揆一擔任策展，人，他對陳福善進行了細致的研究梳理，將其藝術生涯分為早年寫實期（早年至20世紀50年代末）、探索轉型期（20世紀50年代末至20世紀70年代）和風格成熟期（20世紀70年代至20世紀80年代）三個階段。

2019年3月上旬，我們去香港拜訪了陳福善的女兒陳韻靜、外孫女林慧靜，她們用溫情的回憶還原了一個溫暖的男人，一個豐滿、有愛、有血有肉的父親和外祖父，他們眼中的陳福善不僅是一位藝術家，還具有很多優良品質，如勤奮好學、堅韌不屈、慷慨大方、熱愛生活、體貼家人、愛護晚輩……在本次上海當代藝術博物館的展覽努力為公眾呈現了一個可愛、喜樂的福伯。陳福善樂于分享并傳道授業、培養后生，身體力行推動中國內地和香港以及海外的藝術交流，為以外國人為主的香港美術會引薦了許多內地藝術家。他雖然有著香港總督這樣的朋友，以至個展開幕總有各類社會名流的參與，但他也常與街頭巷尾的百姓打成一片，被人們親切地稱為“福伯”，他是一個給人帶來福分和喜樂的長者。他喜歡熱鬧，常組織各類聚會和舞會，每次在化妝舞會上，他的裝扮和創意總能“艷壓群芳”。

本次展覽也呈現了一個生猛、不服輸的賽跑者。在八十杖朝之年，他的生日愿望仍是創新。他始終保持學習和實驗，時時提防著自己江郎才盡。還創作對聯自勉：

傳模移寫可作技巧基礎

千變萬化才是創作機能

過于傳統提防江郎才盡

自由自在大可妙想天開

為了讓觀眾更好地理解和感受陳福善對藝術的執著探索，展陳設計特別將這兩組對聯分別印在展覽的開篇和結尾處。這兩組對聯的字體也是陳福善本人所設計，他從1917年開始自學英文美術字體，1923年開始為香港的游船廣告牌設計字體，他還在1961年出版過兩本專著《英文美術字帖》和《英文圖案美術字帖》，可見他的勤奮好學與多才多能。陳福善的不服輸性格不僅表現在與旁人、與時間的賽跑，更表現在和自己的較勁，對已有成就的否定。據女兒陳韻靜回憶，從工作室去郵局的路上，八十多歲的陳福善甚至和同向走得較快的路人暗自較勁比賽走路，不惜用抄近路等方式趕到路人前頭，然后得意地回首等待那位毫不知情的路人的到來。1962年，他的作品落選于香港大會堂“今日的香港藝術”展，此事對他造成極大刺激。五十七歲的陳福善毅然放棄了卓有成就的寫實畫法，進一步學習各類現代藝術，進行轉型探索，從而有了后期富有特色、想象奇幻的創作。

本次展覽，呈現了一個致廣大、盡精微的藝術家。徐悲鴻曾以“始知真放在精微”題贈陳福善，誠如斯言。陳福善好學不倦、博采眾長，幾乎把他在《美國藝術》（ArtinAmerica）、《藝宮》（Studio）《藝術文摘》（ArtDigest）、《商業藝術》（CommercialArt）等藝術雜志上看到的各類藝術家的創作都加以研究和學習。展廳中特別安排了幾個展柜，陳列了陳福善在各類雜志、書籍和畫冊上的涂鴉，涂鴉頁面上還有署名日期。這些涂鴉不僅是陳福善學習的痕跡，其本身幾乎可以看作獨立的挪用式創作。他總能從各類正常的作品圖像中捕捉到隱藏的人像或怪物，以奇幻的視角解讀了凡，高、畢加索等人的作品，并使之趣味盎然。同時，他以自身強大的吸收能力融會貫通，古今中外各家各：派的廣大造就了他藝術的精微。陳福善是位極高明而道中庸的藝術家，他結合寫實的造型功底，拼貼的豐富肌理，立體主義的多重視角，抽象主義、野獸派、行動派的奔放寫意，中國山水的散點透視，電影和電視式的劇場化效果，漫畫式的夸張和詼諧;從西方的寫實藝術出發，立足中國的傳統、思想和智慧，以廣博的胸懷，綜合運用水墨、水粉、丙烯等媒材，以瑰麗的幻想為題材，開創了獨特的現代中國畫之路，其成就不容忽視。

陳福善的廣博不僅體現于他對不同文化、不同藝術流派的開放態度。面對不同文化的沖突，他并沒有隨波逐流，而是充滿智慧地看清楚自我和他者，他是冷靜的，不自卑，也不會自大，因此他能夠擁抱各種文化的精彩元素。他的廣博還體現在他的多重身份，除了藝術家，他還身兼藝評家、教育者和策展人。作為藝評家，他筆耕不輟，持續發表對各類藝術家作品及展覽的評論，并先后撰寫出版了十二本專著，涉及中國畫史、20世紀西方畫史、素描畫法、人像畫法、水彩技法等專題。他通常以中英雙語出版著作，并積極向西方社會推薦其著作，推動了國際藝壇對中國藝術的認知。

泰特現代美術館藏品部主任格里格·穆爾（GregorMuir）在參觀展覽后，對陳福善的藝術表現出了極大的驚喜并為之贊嘆。希望這樣的一個陳福善能給藝術界帶來反思和啟迪，除了個別被國際藝術界熱捧的或在商業上屢創新高的藝術家，尚有許多有價值的藝術家及其創作等待著我們去關注和研究。