皴法在當代寫意人物畫中的應用闡釋

（張家口學院 美術學院 075000）

山水畫中的皴法是當代寫意人物化中不能缺少的重要組成部分，不管是筆墨語言形式多元化，還是自身具備獨特審美內涵上，都存在比較重要的理論和現實價值。使用皴法塑造一種全新人物，能夠繼承和發揚傳統精神，并具有時代感。不過皴法在當代寫意人物化之中使用情況比較少，并且使用者不夠具體結合全面，皴法比較豐富、廣泛，自身強大的表現力對于當代寫意人物畫具有不可忽視的價值。所以，針對皴法在當代寫意人物畫之中的應用闡釋，為人物畫提供更多值得借鑒的內容。

一、皴法的介紹

皴法是最早使用在山水畫之中的技術，是我國古代山水畫家經過長時間探究和分析積累而成的，使用筆墨對山石、樹木等進行表達的一種技法，因為繪畫技法的不斷演變和發展，種類不斷增多和發展，早期山水畫主要以線條勾勒輪廓為主，進而再對其進行敷色。為在繪畫之中將山石樹木脈絡、紋理和凹凸等展現在大眾眼前，在繪畫中便逐漸形成了皴擦，通過人們反復研究和分析，對其深入研究，使其次在我國繪畫中形成了一種具有獨特性質名詞，叫做皴法。在我國最為常見的皴法一般是：范寬雨點皴和解索皴，董源的批麻源，王蒙的牛毛皴，龔賢的豆瓣皴等等。山水畫的皴法屬于一種表現形式，畫家能夠將其意向展現出來，使用皴法將其表現出來，從而能夠融合成為一幅具有獨特畫面的藝術形象。所以，對山水畫皴法應用價值，以及其對于中國畫創新產生的深遠影響進行分析，促進人們長遠進步和發展。

二、皴法在當代寫意人物畫中的應用

1.皴法運用的豐富表現力

皴法從古至今在山水畫之中都是展示山石事物結構質感的一種傳統表現語言形式，其主要特征就是借助點、線和面等不同形式進行排列和組合，為人們繪畫出不同體面關系，山石結構等等。在繪畫山石圖畫時，山石輪廓的描述以及皴法的使用是最基礎的，在當代寫意人物畫中，人物形象輪廓和展現也是繪畫之中最主要內容。所以當代寫意人物畫家一定要基于山水畫之中的皴法進行人物畫像方向尋找，可以從畫家馮遠的作品之中進行分析，我們能夠清楚的觀察到當代寫意人物畫對外在因素的融合和接洽，其方式能夠打破傳統筆墨化的定勢和局限性，為人們展現更有趣味性和價值的表現形式，基于多元化社會環境基礎上，滿足人們對筆墨化的熱情追求和對藝術表現的展現形式。所以，畫家在筆墨表現上要添加人物形象，使得觀察者能夠感受到視覺上的沖擊，因此需要對筆墨化技法進行深入分析，對筆墨技法提出更好要求。皴法表現形式剛好能夠滿足寫意人物畫的真實需求，因此可以將將其引入到當代人物畫之中，不斷強化和分析，使其可以發揮出更大的價值和作用。

2.豐富繪畫筆墨關系

以線造型為主對人物畫特征進行展示，以墨為主，色為輔助進行寫意人物化特征書寫，從繪畫技法上分析，山水畫中皴法屬于線條發展結果的展示，皴法和筆墨兩者之間存在不可分割的關系，皴法自身具備兩種屬性，分別是筆法和墨法，為人們展現更多點的結合、線的結合等。畫家可以借助對對象像細化分析進行深入觀察，借助筆墨形式對皴法進行不同形式展現，進而可以強化筆墨形式，使得欣賞者能夠感受到中國畫的豐富內涵，比如蔣兆和的《杜甫像》等的繪畫表現手法能夠展現唐代詩圣的孤獨和傲骨，畫面人物衣服比較整潔，借助簡單幾筆就能夠展示出畫面的色彩，突出筆墨分明程度，還可以使用皴法將人物臉部等表達出來，體現詩圣憂國憂民思想情感，以及內心無奈情緒，整幅畫從頭到尾都充滿了悲劇氣氛。并且，皴法還可以強化繪畫人物的質感和立體感，使得中國畫展現的淋漓盡致，因此不斷提升皴法在當代寫意人物畫中的價值。

3.強化寫意人物畫的立體感及質感

皴法能夠強化寫意人物的立體感和質感，比如王迎春和楊力舟共同努力創作的中國畫《太行鐵壁》，將山水畫之打斧劈的皴法有效使用到人物繪畫之中，將人物形象淋漓盡致的展現出來，并且可以凸顯出人物自身厚重沉穩的性格，使得人物和太行山能夠在繪畫之中融合一體，更加突出太行軍將士的立體感，通過繪畫為人們營造一種雄壯剛勁畫面氛圍，此時山水畫之中體現的皴法和西方素描存在相同性，能夠展現出細膩、生動效果，任伯年的寫意人物畫在線的邊緣之處能歐體現出使用淡墨皴擦形式，以展現人物立體感為主，在人物手指和面部結構上展示出淡墨皴擦，皮膚的質感和手以及面部之間的關系處理非常到位，使得整張繪畫更加成功和立體。并且，在繪畫處理質感對象期間，皴法合理使用能夠重點突出人物繪畫對象存在的質感，借助皴法給人們更多細微之處差異和不同視覺感應，因此說，使用皴法可以將細微之處存在的差異更好的展現出來，能夠更好的增強繪畫對象的質感。

皴法自從運用山水畫之中后，就一直被人物繪畫所使用，皴法種類和樣式比較多，不過依據筆法展現形式可以將其分為三種類型，以線條為主的皴法展現形式，或者可以借助面為主的皴法，還可以使用點為主的皴法，線皴和面皴在寫意人物繪畫之中被應用現象非常多，線皴主要是對不同變化形式和類型進行有效組合，更能夠體現寫意人物造型的主題特征。

4.皴法豐富人物畫技法

皴擦主要是補充線條為主，宿塑造體積，滿足結構繪畫，強化繪畫質感需求，并且還能夠滿足線條實際變化。在《紅衣羅漢圖》繪畫內容時，羅漢臉部刻畫的更加驚喜，可以借助筆墨皴染形式進行，使用衣紋勾勒出飄逸感受，將背景后的樹木強勁有力程度展現出來，使得石頭之間可以相互堆疊錯落，圓勻文中，兩者之間能夠形成勾和皴的簡練。字目標就是為更好的展現出繪畫物體的具體形象，線條變化依據自身特征上分析，最主要的概括形式就是其自身復雜結果特征。在傳統人物繪畫中以勾染為主，皴染的出現使得中國畫中人物展現技法更加豐富和精準。

5.便于深入刻畫人物形象

皴法是因為山水畫不斷發展演變而來的，隨著時代變化和山水畫更新逐漸豐富起來。皴的功能不但是表面上的粗皺紋理，還可以將事物體積、大小、明暗以及質感等強烈展現出來，近處可以展現出繪畫中的凹凸，遠處逐漸變得稀少，遠景則可以使用沒有皴法形式繪畫，和遠人無目，遠水無波，遠山無皴相同。

我國古代人物繪畫形象在唐代時期便有了較高水平和能力，經歷了多年演變和更新，一直到明清時期，才出現了沒有先進反而衰落現象，不光光是因為社會政治原因的影響，人物畫自身繼承形式也需要深入思考和分析。近代人物繪畫注重對傳統畫法的突破，要善于借鑒和吸收西方素描造型訓練形式上，使得人物繪畫技法更加豐富和先進，使得畫面展現的更加深入和具體。比如趙奇現代人物繪畫，《生民》畫面之中大量使用皴法，重點突出繪畫中人物臉部、衣服質感等，繪畫中可以將人物展現的深沉、樸實等性格特征展現出來，豐富繪畫整體畫面和現象。畫面要著重以勾勒、滲染等技法形式進行繪畫，在繪畫之中要注重虛實兩者之間的結合，給人留下松而意的一種效果，使得人物繪畫更加完善。

三、結語

總而言之，將皴法運用在寫意人物畫中，能夠重點突出人物質感和性格，展現人物內心情感。時代在不斷進步，寫意人物畫也要緊跟時代發展而創新。從根本上分析皴法是一種非常重要的寫意人物繪畫中重要展現形式和技法，能夠豐富內容，拓展繪畫空間，促進寫意人物畫的發展。