《我不是藥神》的現實主義思考

（南京郵電大學 210000）

現實主義指“在形象中充分地表現現實生活的典型特征，通過細節的真實性、形象的典型性和歷史性對人物進行刻畫研究，從豐富多彩的現實生活中選取有意義的人物和事件，經過個性化和概括化的藝術加工，創造出典型的人物和典型的環境?！彪娪爸械摹艾F實主義”，是電影的媒介認知和功能屬性，是指通過審美的方式，在正確的價值導向之上，對現實生活本質、社會歷史發展、人性善惡的判斷進行深刻揭示。中國不缺乏優秀的現實題材的電影，從《芙蓉鎮》到《黃土地》，從《親愛的》到《烈日灼心》等，都獲得了觀眾的好評，且獲得不少電影大獎，但票房卻相對不高，直到《我不是藥神》的出現。

《我不是藥神》的上映獲得了社會反響和票房的雙豐收，自點映以來收獲了一致好評，貓眼電影評分為9.7，淘票票評分9.5分，豆瓣評分9.0分，收獲31億總票房，電影瞄準當下社會痛點，揭示出國家醫療改革和群眾看病難之間的矛盾，引起觀眾熱議。該電影植根于我國現實，是我國國產現實主義電影的“標桿之作”。不得不承認影片將“灰色幽默”融入其中，以喜劇的形式進行包裝發行是其成功的主要元素，但影片對“現實主義”風格處理和對“現實”細節的巧妙處理也是其獲得成功的關鍵。

現實問題：觀眾的情感痛點

現實主義題材作品的重要使命在于能夠對當今社會現實和人生進行深入挖掘，相比國內部分現實主義電影所揭示的沒營養的問題，《我不是藥神》并沒有規避尖銳的社會盾，而是直面中國社會的現實問題，以平凡人的視角敘事，講述了一個窮困潦倒的藥店老板販賣印度仿制藥的故事，由真實的事件改編而成，通過情節設置和人物角色內心的變化等一系列手法，使得底層人民關注的民生醫療問題藝術化地呈現于熒幕，反映了弱勢群體的生活狀態和種種現實困境，激起社會的廣泛關注。

電影運用了比較通俗的表達方式，更加貼近我們的日常生活?，F實題材的影片往往情節很復雜，這就越需要運用簡單的敘事方式，考慮到這點，《我不是藥神》采用了較為標準的四幕式結構流程，即開端、發展、危機、高潮，將故事層層推進展開講述，觀眾整體的觀影感受就是流暢，能夠看得懂、理解得透。

全片給人以深刻思考，《我不是藥神》除了娛樂大眾，也承擔起到了關注社會問題的作用，正如片中老奶奶的肺腑之言：誰家沒個病人，你能保證自己一輩子不生病嗎？影片開始部分笑料十足，后半段卻讓人淚流滿面，接近底層的社會現實問題，直擊觀眾心中的痛點，有情懷，有溫情，引起了觀眾強烈的情感共鳴。在現實生活中，無數的家庭因病致困有的家庭甚至因為一人重病而將整個家庭拖垮，使人們也喪失了尊嚴和體面。許多病友也殘忍地面對沒錢就意味著死亡的絕境，影片對底層白血病患者的生活狀態的藐視，不僅收獲了觀眾的笑聲和眼淚，同時也喚起了社會對于癌癥患者的關注，承擔起了電影關注社會現實、反映社會現實、表現社會現實的責任，做到了影片藝術性、社會性和反思性的結合，給觀眾帶來新的審美感受，實現了藝術源于生活，高于生活的美學主張?？梢哉f，單從影片的選題上看，已經成功了一半。

現實人物：小人物中的大英雄

現實主義電影創作獲得成功除了要注重生活細節的處理，盡量反映現實生活本來面目，還要對原型故事人物恰到好處的藝術處理更為重要，唯有這樣才能創造出高于生活的“藝術真實。影片中通過對幾個主要人物處理，為觀眾塑造了典型形象。

男主角的原型是真實生活中的“藥俠陸勇”，他自己本身就是一個病患，在吃低價代購藥的同時還幫助病友買藥，救了一批病友。后因其涉嫌銷售假藥被捕，湖南省當地檢察院在綜合考慮事件本身的性質后，最終決定撤訴。影片正是在這起案件的基礎上進行了改編和商業包裝，整合為一個劇本，故事展現了警察、販賣者、病人三者之間的沖突，使得仿制藥販子程勇不再是單純意義上的罪犯，而變為變成了“正義的犯罪者”、“英雄”。

主人公程勇從一個交不起房租的保健品商販到成為印度仿制藥獨家代理商，再到不惜成本低價賣藥，自掏腰包拯救病人，完成了草根到“藥神”的轉變，也實現了從自私到無私，從利己到利人，從人們眼中的失敗者到心靈救贖的過程。影片中無不體現著小市民的溫暖和平凡，程勇給自己的兒子搓澡，小孩子疼的直叫，父親高興的露出慈愛的笑容，父子之間互動的溫暖表露無遺；再比如賺到錢時，大家圍著火鍋一起狂歡，影片讓觀眾感受到濃郁的情感共鳴；不同于一般的英雄主義影片的宏大敘事，刺激主人公程勇的“良心發現”的是父親的去世的遺憾、弟媳的懇求的不忍、病友離去的愧疚，也猶如普通人一樣。

患者呂受益可謂無數絕癥患者的縮影，因病致困使得他步履維艱，高昂的醫藥費更是讓他陷入絕望，無時無刻不處于生的希望和死的解脫的抉擇中，為了不拖累家庭，他最終選擇了自殺，令觀眾唏噓不已，但這或許就是當前中國底層患者的現狀。

劉思慧是典型的病患家屬形象。她身為單身母親，獨自承擔撫養女兒和高昂醫藥費的重責。在現實社會中，類似遭遇的患者家屬不計其數。她在女兒面前一直展現積極的一面，在生活重壓下堅強而努力，給女兒生的希望。為了賺錢救女兒不得不放棄自尊到夜店跳脫衣舞。觀眾們無不對她深深敬服，她就是女兒眼中的英雄。

該片對片名的制定也反映了對“小人物”的仔細打磨。影片對片名進行了三次修改，從最初的《印度藥神》到《中國藥神》，再到最后上映時的《我不是藥神》，電影刻畫的普通“小人物”形象與其所作的“英雄”般的事跡相對比，更彰顯了其行為的來之不易。

現實思考：民生的實際改善

作為一部具有較強社會性和現實性的作品，該片從生老病死、因病而貧的視角切入，讓該片有了深厚的社會土壤。而情與法的倫理碰撞更讓該片具有了現實意義，其中專利權與病人的生命、金錢與善良等元素的碰撞和角力，讓觀眾難以用對錯來衡量片中的人物行為，增強了事件的復雜性和現實性。值得注意的是，影片并不是一味地批判社會現實，揭露社會問題，而是將故事落腳于光明和希望。片中的呂受益在孩子出生后，抱定要活著的信念，卻在斷藥的時候，絕望的選擇輕生，因為它看不到希望。影片藝術化的手法表現了病人強烈的求生，讓我們看到了生命的可貴，精神力量的偉大。

現實主義文藝思想要求文藝作品既從生活中來，又復歸到生活中去?，F實主義精神所涵蓋的一項重要命題，就是文藝作品須對現實生活產生意義，正如英國記錄電影學派創始人約翰·格里爾遜所說：電影不能只是物質世界的一種反映，還應成為鑄造現實和賦予社會價值與意義的能動工具，病人在黑暗中堅守著信念，他們的生命在支離破碎中繼續，當還能看到一絲希望就會不顧一切去努力。

電影的面世迅速引發了社會輿論對進口抗癌藥問題的關注與討論，甚至李克強總理親自做批示，要求有關部門加快落實抗癌藥降價保供等相關措施，“急群眾所急”。影片上映后不久，國家醫療保障局積極應對，與國內外醫藥企業對抗癌藥物展開了談判和合作，全國多省也相繼宣布將更多特殊抗癌藥品納入醫保范圍?？梢哉f，電影利用其內容對社會輿論的強大吸引力，實實在在促進了社會民生的改善與進步。醫療改革讓我們看到了社會的進步，讓人民有了保障，給了人民希望。影片給予我們的不僅僅是溫暖，更是希望和力量。是讓人窒息絕望，黑暗到底的時候，再一次看到了人性的光輝?！段也皇撬幧瘛穾е鴱娏业谋就溜L格，與觀眾實現了精神上的共振，讓更多的普通老百姓感受了能量、陽光和希望。

《我不是藥神》是近幾年來中國電影的一次重大突破，主創人員帶著深刻的社會文化責任感用實際行動不僅為我們展示了驚心動魄的場景，感受跌宕起伏的劇情，更多的是引起了大眾情感共鳴和對底層特殊人群的關注，通過小人物的反差轉變、弱勢群體的生命訴求來折射國家社會經濟轉型期亟需解決的社會矛盾。此外，影片在進行社會現實主義敘事的同時也引發觀眾對情與法、善與惡等諸多倫理悖論的思考，這對我們如何看待復雜的現實世界有著重大意義?！段也皇撬幧瘛?在口碑與票房上的雙重成功，為國產現實題材影片提供了借鑒。