后現代主義裝飾藝術發展研究

姚相君

摘 要：隨著生活水平以及見識度的不斷提升，人們對后現代性裝飾藝術產生了更多的興趣。設計思想與設計觀念具有無限發展的空間，如設計風格可以乖巧、新奇、怪異，以及與使用功能進一步完美結合等等。設計領域的這種無窮盡的設計理念不斷吸引著設計者去探索。

關鍵詞：裝飾藝術;設計;觀念;后現代性

在西方后現代藝術潮流中，沒有哪個國家能逃脫，甚至東方各國多少都受到其影響。后現代觀念不斷改變著人們的審美意識甚至影響人們的生活狀態。后現代社會比現代社會更具有獨到的特征，按照后現代哲學家們的探討，其特征如下：

第一，后現代社會屬于后工業社會，是信息和科學技術持續膨脹的時代。知識成為這一時期競爭的重要手段。第二，知識在科學技術的影響下被商業化，同時成為了國家力量的象征。第三，后現代主義逐漸將生活拉向多維角度，也就是碎片化、邊緣化的生活方式大量涌現。第四，快餐式文化逐漸增多，人們逐漸進入平民文化時代。第五，后現代生活方式的特征是游戲式的生活。

后現代設計運動正是在20世紀70年代西方這樣的社會背景下產生的，最早出現在建筑領域，后來擴展到繪畫、雕刻、綜合藝術以及藝術設計等領域。依據目前查到的資料，后現代主義并沒有一個明確、嚴格的定義，其中有的觀點之間還有矛盾之處?？傊蟋F代思潮是西方工業文明發展到后工業時代的必然產物，是在對現代主義的批判和反思中產生出來的，是對現代主義的反動或修正。這一時期不僅產生了后現代建筑、繪畫和雕刻，也出現了綜合性藝術形式，包括各種新樣式。裝飾藝術也同樣不可避免地隨潮流而動，帶有后現代性特征。本文所指的裝飾藝術包含兩層意思：一是具有獨立欣賞價值的裝飾藝術品，如裝飾擺件、裝飾掛件之類;二是具有一定使用功能的裝飾品，如首飾、家具以及燈具之類。

雖然不能說裝飾藝術也具有典型的后現代特征，但是新裝飾藝術具有后現代性是毫無疑問的。這種具有后現代性的裝飾藝術被稱作“新裝飾主義”。新裝飾主義藝術明顯特征具有以下四點：

第一，后現代主義裝飾對現代主義裝飾采取批判的態度，而且在裝飾上也出現了歐洲古典主義的影子，這是現代主義不屑一顧的。新裝飾主義又不是簡單的復古，而是采取折中的手法，把傳統文化脈絡與現代設計結合起來。如菲利普·斯塔克設計的椅子系列之一 （圖1），在2011年的科隆家具展上一經亮相，便博得無數贊美。流線型的設計讓它看起來更像是一件藝術品，獨特的背椅設計、空心的椅座和椅腿給人一種流暢且渾然一體的感覺。椅背和扶手像藤條一樣交織在一起，會讓人有一種放松的感覺釋放。椅子本身采用輕量級的聚乙烯，所以看起來很輕盈。黑、白、灰、黃、橙、綠六種顏色可以自由選擇，滿足了不同用戶對顏色不同的追求。

第二，材料上更加多元化、環?；?。木材和金屬等材料再次得到青睞，并出現多種材料的聯姻，這也是新裝飾主義最突出的特征。在呈現精簡線條的同時，又提升奢華感，通過不同材質的混用，表現出人性化的方式，這一點在更大的范圍內已經被廣泛使用。諸如桌椅的設計中，運用原木原型略作加工作為桌椅的腿或支撐點，也有的將金屬材質與木材相結合，或木材與石材、玻璃結合等，都獲得了令人矚目的成就。

比如意大利后現代主義設計之父亞歷山德羅·門迪尼設計的座椅（圖2），就是一把持續流行的經典作品。其運用多種材料組合，并考慮環保性、裝飾性等因素，成為后現代裝飾設計領域獨占鰲頭的佳作。

第三，新裝飾主義不再呈現無比龐大、厚重的氣質，而是向輕盈、小巧玲瓏的方向發展，講究時尚感，高貴而不浮華?！霸O計的材料不再是傳統意義上的審美元素，已成為現代視覺傳達信息的載體，體現出信息化時代的基本特征，有著鮮明的時代性?！盵1]以燈具為例，現代燈飾除了一般的照明功能外，更強調裝飾作用，一件燈飾本身就已經是一件裝飾品、藝術品。后現代燈具源于傳統，在歐洲傳統設計藝術上進行改變，并融合多方面的流行樣式，以獨特的外形吸引觀眾。燈的造型扭曲盤旋，在燈光的映輝下，宛如靈蛇舞動，無論從設計上還是外觀上都能夠滿足人們對后現代主義審美趣味的追求。

第四，新裝飾主義藝術講究與自然契合，進一步將自然形態轉化為藝術形態?！把b飾作品在功能上主要從屬于某種客觀對象，適應客觀環境，與工藝制作相結合，受工藝材料和制作條件的制約。裝飾藝術是一種理想化的藝術表現，它不以‘如實地描繪自然為最終目的，而是運用形式美的規律和法則、夸張變形的藝術手法，對自然界予以美的再創造，使其不論在形象、色彩還是構成形式等方面，由自然形態升華到藝術形態，使它可以在整個視覺藝術領域獲得更加廣闊的新天地?！盵2]追求裝飾藝術與自然契合趨向由來已久，在當代同樣得到設計者的親睞，比如荷蘭著名燈具設計師托德·布歇爾設計的Artecnica Midsummer Light，即仲夏夜之燈，運用獨特的蒂維克紙質，俗稱“撕不爛”之紙，具有很強的韌性及防水性。以計算機隨機切割如剪紙般的圖案，不同顏色的剪紙層層覆蓋，花團錦簇中，灑落著點點光影，其浪漫的設計風格風靡歐洲。而這款仲夏夜花草紙燈正是設計師根據在森林中漫步時看到了光線從花草樹葉間傾瀉而出的場景獲得的靈感來創作的（圖3）。

通過上述分析表明，裝飾藝術具有后現代性是顯而易見的。雖然中國社會目前狀況與西方世界相比，有一定的差距，但是從文化世界性角度看，中國的裝飾藝術同樣擺脫不了西方的影響。尤其是近年來的藝術發展狀況，可以明顯看出后現代性的裝飾已經浸染到國內設計領域，許多裝飾藝術設計者在不自覺地接受著新裝飾主義的新思想、新觀念。與后現代繪畫、雕刻不同，后現代性裝飾藝術在國人接受程度方面要比接受后現代其他藝術類型更有優越性，因為設計藝術與日常生活密切相關，特別是我們正處在世界一體化的進程中，國外的后現代性裝飾藝術是很容易被國人接納的。

由于后現代性裝飾藝術更強調人造物要貼近人的感情，豐富人的視野，并能從多角度滿足生活和多樣性的需求，所以更具有吸引力，更加受人歡迎。國內越來越多的新生代群體隨著生活水平以及見識度的不斷提升，對后現代性裝飾藝術產生更大的興趣。設計思想與設計觀念具有無限發展的空間，如設計風格的乖巧、新奇、怪異，以及與使用功能進一步完美結合等等，設計領域的這種無窮盡的設計理念不斷吸引著設計者去探索。尤其是如80后、90后群體正躍躍欲試，他們在受到更加多元化的文化沖擊后，對各種新鮮事物的好奇心以及接受欲望變得更加強烈，追求新潮、個性、品位、異樣等更加迅猛，相信在不久的將來，國內一定會掀起后現代性裝飾藝術設計的熱潮，與世界后現代藝術發展并駕齊驅。

參考文獻：

[1]辛敬林.裝飾設計[M].重慶：西南師范大學出版社，2007：111.

[2]孟梅林，盛容.裝飾藝術[M].合肥：合肥工業大學出版社，2004：2-3.

作者單位：

魯迅美術學院