“望”出雄奇秀麗的景色
望天門山
◎〔唐〕李 白
天門中斷楚江開,碧水東流至此回。
兩岸青山相對出,孤帆一片日邊來。
《望天門山》全詩以“望”為詩眼,描繪天門山夾江對峙,長江波瀾壯闊的雄奇壯麗景色。我們從“開、回、出、來”這四個字來欣賞一下寫法吧!
“開”,詩中的第一句寫浩浩蕩蕩的長江飛流而去,這里一個“開”字寫出長江水以雄偉豪邁的氣勢——撞開了巍然屹立的“天門山”;“回”,第二句寫洶涌的長江水流經兩山間的狹窄通道時,激起回旋,形成波濤洶涌的奇觀。句中一個“回”字,表面寫激流的水,實際襯托出山的奇險;“出”,第三句擬化了兩岸的青山,說青山隔江相對而出,高高地聳立著。這里一個“出”字,把靜止不動的山,活化成動態美,也寫出了詩人“望”出的美好心情;“來”,從第四句中的“來”,可以看出在兩岸青山的江水之中,一葉小船從遙遠的紅日旁邊緩緩地駛來。
這首詩通過“望”這個字眼,緊緊地抓住“山、水、帆”三種景物,又透過簡潔清新人四個動詞“開、回、出、來”,表達了天門山的雄奇壯麗。
“點面相合” ——江南春
江南春
◎〔唐〕杜牧
千里鶯啼綠映紅,水村山郭酒旗風。
南朝四百八十寺,多少樓臺煙雨中。
杜牧的《江南春》是通過點、面相結合的手法,來寫江南春天的美麗景色。
一、“面、點” ——江南春色
詩的開篇“千里鶯啼” 寫出了遼闊的江南地域,百鳥爭鳴,隨即后半句從顏色著手展示面——紅綠相映。第二句寫了“點”,傍水的村莊、依山的城郭,還有那迎風招展的酒旗。眼前的這些具體景色,不正說明以“點”寫出了迷人的江南風光嗎?
二、“面、點” ——江南寺樓
詩的第三句以“面”寫南朝有多少寺廟,當然這是實寫數字,實際是虛寫景色。接著第四句又以“點”落筆——具體寫了有些樓臺已經淹沒在“煙雨”之中了。這里要注意“多少”雖然在句中表示很多,但它是作者的一種推測,是相對南朝四百八十寺來說的“多”。
全詩“面、點”相合,不僅描繪了明媚的江南春光,還再現了江南煙雨蒙蒙的樓臺景色,使江南風光更加神奇迷離,別有一番情趣。
“對比”西湖
——美如畫
飲湖上初晴后雨
◎〔宋〕蘇 軾
水光瀲滟晴方好,
山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子,
淡妝濃抹總相宜。
《飲湖上初晴后雨》主要描繪了兩種環境下西湖的美麗景色:
詩的第一句寫夏日里天氣晴朗,萬里無云,陽光燦爛。在這樣的環境里西湖出現的景色是:水波蕩漾,波光閃閃,十分美麗。
第二句與第一句形成鮮明的“對比”。寫西湖在雨中的山色:在雨幕籠罩下,西湖周圍的群山迷迷茫茫,若有若無,非常奇妙。
詩的最后兩句說:以比喻的手法寫西湖——如果把西湖比作西施,那么無論是淡妝,還是濃抹都特別美麗,進一步對比了西湖的晴姿雨態,深入描繪了西湖的景色——晴方好,雨亦奇。
“望”中看比喻
望洞庭
◎〔唐〕劉禹錫
湖光秋月兩相和,潭面無風鏡未磨。
遙望洞庭山水翠,白銀盤里一青螺。
《望洞庭》通過近看、遠看,并結合比喻的手法寫出了洞庭湖的美麗景色。我們來一同欣賞吧!
詩中的第一句寫近看,看到了秋夜中月光與湖水之光交相輝映的情景——湖面平靜秀美,安寧溫馨,景色宜人,于是激越了詩人的超凡想象,這想象通過美妙的比喻再現出來了——“潭面無風鏡未磨”。
詩中的第三句寫遠看,看到了洞庭湖的山光水色:月下,洞庭山顯得青翠欲滴;洞庭水顯得清澈透明,山、水渾然一體,望去猶如銀盤里,放了一顆小巧玲瓏的青螺,十分惹人喜愛。此情此景,詩人用了精美絕倫比喻“白銀盤里一青螺”。
全詩通過看到的景色,以比喻的手法,表現了詩人對大自然的熱愛,也表現了詩人壯闊不凡的氣度和卓然清奇的情致。
“瀑布”之美
望廬山瀑布
◎〔唐〕李 白
日照香爐生紫煙,遙看瀑布掛前川。
飛流直下三千尺,疑是銀河落九天。
《望廬山瀑布》一詩以夸張、比喻的手法描寫瀑布的雄渾氣勢,流露出作者熱愛自然的豁達胸襟與情感。我們來看:
一、鋪墊——夸張、比喻
詩的第一句寫日光照耀下瀑布的背景——香爐峰生出裊裊紫色的煙霧。這一情景之中,遠遠看到了瀑布掛在了山前。生出的紫煙,掛著的瀑布,為下句詩起到了很好的鋪墊作用。
二、抒懷——夸張、比喻
詩的第三句以夸張的手法既寫出了瀑布的長度——“三千尺”,又寫出了瀑布的氣勢——“飛流直下”這里“飛流”說明“快”;“直下”說明“陡”。隨后打開奇異的想象之門,以比喻的手法展示了瀑布奇偉景象:“疑是銀河落九天”。 這一比喻,雖是奇特,但在詩中并不是憑空而來,而是看到眼前的景物自然而然地產生出的靈感。