網絡劇的概念界定

逄格煒 孫云寬(青島農業大學 動漫與傳媒學院，山東 青島 266109)

在中國，如果從2014年(這一年被公認為中國的“網絡劇元年”)開始算起的話，網絡劇發展至今才不過六年。但就是在這短短的六年時間里，小吉祥天、白一驄、朱振華、叫獸易小星、呂行、畢鑫業、田里、陶昆等眾多網絡劇創作者成長起來，創作出了《靈魂擺渡》(巨興茂、郭世民執導)、《暗黑者》(周琳皓執導)、《老九門》(梁勝權、何澍培、黃俊文執導)、《如果沒有遇見你》(楊龍執導)、《白夜追兇》(王偉執導)、《無證之罪》(呂行執導)、《河神》(田里執導)、《睡在我上鋪的兄弟》(張琦執導)、《最好的我們》(劉暢執導)、《匆匆那年》(姚婷婷執導)、《你好，舊時光》(沙漠執導)、《一起同過窗》(畢鑫業執導)等一大批精品力作。也是在這六年，中國網絡劇的播出平臺——優酷、愛奇藝、騰訊視頻等由小變大，由弱變強，并通過自制、外包等形式掌握了整個產業鏈的控制權。網絡劇的發展態勢是可喜的。

創作實踐的發展呼喚理論的跟進，但是面對網絡劇的迅猛發展，學界的研究是相對滯后的。就拿“什么是網絡??？”這個問題來說吧，到如今，專門的論述不下十種，可仍然言人人殊，莫衷一是?！笆裁词蔷W絡??？”的問題涉及網絡劇的本質屬性，是網絡劇研究中最基本的問題——其他問題的研究都要建立在對這個問題的回答上。從創作實踐上講，“什么是網絡??？”的問題也是一個極其重要的問題——它關乎網絡劇的根本發展方向。因此，在這里我們有必要做出進一步的探討。

一、網絡劇的概念界定中存在的問題

大科學家牛頓曾經說過：“我之所以看得遠，是因為我站在巨人的肩膀上?！蔽覀儗W絡劇的概念界定也要建立在梳理已有的研究成果的基礎之上。當然，我們的梳理側重于找出其中的問題，以便做出后續的改進。

1999年，錢鈺在《“網劇”——網絡與戲劇的聯合》一文中認為，網絡劇是“通過國際互聯網傳送，由PC終端機接收，實時、互動地進行戲劇演出的新的戲劇形式”[1]。在這里，錢鈺的很多判斷都是對的，但說網絡劇是一種戲劇形式(只不過是“新的”而已)是有問題的。我們認為，網絡劇是一種新的演劇形式，它不從屬于戲劇。把網絡劇歸入戲劇之列，無異于取消了網絡劇的獨立性，這是大多數網絡劇從業者所不能接受的。

張名章在《網絡劇的藝術生成與美學特征》一文中認為，網絡劇是“一種以網絡為首要傳播渠道，具有一定審美特征，配有聲音效果并具有畫面性質的活動影像”[2]。很顯然，這樣的活動影像不限于網絡劇，微電影、微紀錄片等也適用。由此可見，這樣的界定指涉范圍過大。李志明、王春英在《傳播學視角下的網絡劇特征探析》一文中認為的網絡劇是“一種專門為網絡制作、通過互聯網播放的視頻作品”[3]也存在這個問題，這里不再贅述。

王志榮在《中國網絡劇發展成因與特性探析》一文中指出，網絡劇是“專門為網絡(互聯網、手機網等)制作、通過網絡傳播的網絡單本劇或連續劇”[4]。事實上，網絡劇不僅有單本劇、連續劇，還有系列劇。把網絡劇限定在網絡單本劇、連續劇，指涉范圍過小，也是不合適的。

在《中國網絡劇微電影傳播概論》一書中，著者認為：“網絡劇是基于互聯網而制作聯通各個環節——從題材選定、劇本創作、劇情走向、角色表演、服裝道具、攝像照明、后期剪輯、平臺播放、觀后劇評等都以‘參與、互動’為出發點，在互聯網上首先播出，采用邊拍邊播，網民投票參與劇情等方式在互聯網實時傳播的網絡互動劇集?！盵5]這個定義問題很多。如做不到“從題材選定、劇本創作、劇情走向、角色表演、服裝道具、攝像照明、后期剪輯、平臺播放、觀后劇評等都以‘參與、互動’為出發點”的算不算網絡??？拍完了再播的算不算網絡??？網民不投票參與劇情的算不算網絡??？著者在網絡劇的定義里堆砌了許多非本質的東西，限定性大了，外延就小了。

王勇等人在《我國網絡劇的基本理論與發展現狀研究綜述》一文中說，網絡劇指的是“主要針對互聯網的傳播特點和網民的收視特點制作的，通過互聯網傳播和互聯網接收終端收看的，融文學、戲劇、電影、電視劇的諸多藝術表現元素于一體的，故事性較強的綜合視聽敘事藝術”[6]。在這里，王勇等人的很多判斷是對的，但是“融文學、戲劇、電影、電視劇的諸多藝術表現元素于一體”則是一句含糊不清的話。照作者們的邏輯，像網絡上《曉說》中的《鄭成功的1661》以及《老沈一說》中的《趙氏孤兒》這樣故事類的談話節目豈不也是網絡??？

由上可見，前人對網絡劇的概念界定存在著這樣那樣的問題。而這些問題正是我們在對網絡劇做概念界定的時候著重要解決的。

二、網絡劇與幾個相近概念的區辨

在實際工作中，由于某些方面的相似性，人們經常把網絡劇與電視劇、微電影、網絡自制劇、短視頻混淆在一起。如《假如沒有遇見你》有時被稱為“網絡劇”，有時被稱為“電視劇”。又如，在《從〈老男孩〉火爆看網絡劇營銷》[7]一文中，《老男孩》是微電影，從其火爆情況看出微電影營銷的特征才對，“看網絡劇營銷”則牛頭不對馬嘴。諸如此類現象的存在對我們準確把握網絡劇是極為不利的。因此，在對網絡劇進行概念界定之前我們還要把網絡劇與電視劇、微電影、網絡自制劇、短視頻放在一起做一番區辨。

(一)網絡劇與電視劇

顧名思義，電視劇基于電視，而網絡劇基于網絡。這似乎很明確，但是問題沒有這么簡單。問題的復雜性在于，有很多電視劇也在網絡終端播放，有不少網絡劇也在電視熒屏上播放。針對這種情況，我們認為，判斷的依據是：1.制作過程中期待的首播平臺在哪里？2.這部劇是更適合網絡終端呢，還是電視熒屏？如果制作過程中期待在網絡終端首播，制作的“劇”適應了網絡平臺的特點，那么它就是網絡劇。如果制作過程中期待在電視熒屏上首播，制作的“劇”適應了電視的特點，那么它就是電視劇。如《暗黑者》雖然也在某些電視臺播出過，但它是為了在騰訊視頻首播而制作的，其網感、每集30多分鐘的時長等都適應了網絡的特點，因而是網絡劇。又如，《戀愛專家》雖然在網絡終端也可以看，但它是為了在電視熒屏上首播而制作的，對每集45分鐘的堅守，都證明了它是電視劇。至于某些從制作之初就打算同時在網絡和電視上播出的“劇”，判斷它是電視劇，還是網絡劇，我們要看其更符合網絡平臺的特點還是電視平臺的特點。若兼而有之，我們則存而不論，因為就區分網絡劇與電視劇這個問題來講，這種情況不典型。

(二)網絡劇與微電影

網絡劇和微電影都是基于網絡及其終端的視聽產品，二者頗為相似，但網絡劇與微電影還是有區別的。網絡劇是一種“劇”，與戲劇、電視劇一脈相承，而微電影是一種基于網絡及其終端的電影，與院線電影、電視電影、網絡大電影是一脈相承的。在文本特征上，微電影表現為一個個的作品，作品與作品之間一般沒有必然的聯系。至于系列微電影、連續微電影，因其極為少見，則另當別論。而網絡劇一般是分集的，集與集之間有劇情上的連貫性(系列網絡劇與系列微電影相似，因系列微電影是非主流的，這里存而不論)。

另外，網絡劇對體裁有明確的規定，那就是虛構敘事，而微電影的體裁不限于虛構敘事，也可以是微紀錄片、軟廣告等。由此可見，微電影的體裁比網絡劇更寬泛。

(三)網絡劇與網絡自制劇

所謂網絡自制劇，顧名思義，就是網絡平臺制作或參與制作的“劇”。由是觀之，所有的網絡自制劇都是網絡劇。但是，不是所有的網絡劇都是網絡自制劇，因為網絡終端播出的網絡劇不一定非得平臺自己制作。前幾年視頻網站開始崛起，需要大量的內容進來填充的時代，就有大量的非自制網絡劇涌現出來。而今，優酷、愛奇藝、騰訊視頻等主流視頻網站的自制劇比例得到了大幅度的提升，但仍有一定比例的網絡劇不是平臺自己制作或參與制作的。那么，這樣的網絡劇，視頻網站作為播出平臺是怎么與制作方共謀的呢？一種情況，制作方制作完成后網絡播出平臺購買播放權；另一種情況，網絡播出平臺把合乎播出要求的網絡劇放到網絡平臺上，根據用戶的點擊率與制作方分賬。

從視頻網站經營者角度來講，網絡平臺說到底是播出平臺，內容生產只不過是它的附屬功能。對于播出內容——網絡劇，他們可以根據需要自制，或是外購。

(四)網絡劇與短視頻

在時長上，單集網絡劇比一般故事片、單集電視劇更短。與一般故事片、電視劇相比，網絡劇可謂“短視頻”。但是，現在人們所說的短視頻不等于“持續時間短的視頻(短片)”，因為“持續時間短的視頻(短片)”不強調在什么平臺上播放，而短視頻主要在手機上播放。在這一點上，短視頻與網絡劇是有一定區別的——網絡劇主要在電腦上播放。

短視頻與網絡劇的另一個區別，網絡劇以多集的為主，集與集之間或成系列，或有連續性，這樣做便于積累人氣，提高點擊率，而短視頻往往是集錦式的，各個視頻各自為戰，視頻與視頻之間聯系松散且少。

還有，網絡劇是建立在虛構、扮演的基礎之上的，而短視頻可以是虛構、扮演的，也可以是紀實性的。就體裁而言，網絡劇相對單一，而短視頻簡直是無所不包。

總之，網絡劇與電視劇、微電影、網絡自制劇、短視頻盡管有某些相似，可是還是有細微差別的。我們對網絡劇做概念界定的時候不能無視這些細微差別。

三、網絡劇概念之我見

以上，我們既指出了現有的網絡劇在概念界定上存在的問題，又把網絡劇與幾個相近的片種放在一起做了區辨。下面，是該亮出我們對網絡劇的概念的認識的時候了。

那么，什么是網絡劇呢？在我們看來，所謂網絡劇，就是為在網絡終端播出而制作的適應網絡平臺特點的演劇藝術形式。與之相關的三個關鍵詞是：演劇藝術形式、為在網絡終端播出而制作、適應網絡平臺特點。讓我們一一進行剖析。

(一)演劇藝術形式

對于“藝術形式”，一般有兩種理解：一是“藝術形式”等同于形式，與藝術內容或內容相對而言；二是“藝術形式”等同于藝術，與藝術樣式接近，但又不完全相同。很顯然，當我們說“演劇藝術形式”時，對“藝術形式”持的是第二種理解。

而“演劇”可以簡單理解為戲劇表演，但表演的內容又不限于戲劇，廣播劇、電影故事片、電視劇、網絡劇等都存在表演的問題。從這個意義上講，它們都屬于演劇藝術形式。

同樣是演劇藝術形式，廣播劇、故事片、電視劇、網絡劇卻有明顯的區別。戲劇是舞臺的藝術，屬于舞臺演劇藝術形式。其特點是：演員與觀眾共占一個空間(劇場)進行面對面的交流；為使劇場后幾排的觀眾也聽得清、看得見，演員的聲音必須洪亮，動作帶有很大的夸張性。廣播劇是聲音的藝術，其演劇特點是：播講者以聲音的方式講故事，聽眾通過聽覺借助想象在腦海里呈現形象，獲得審美享受。電影故事片是電影院里的藝術，觀眾在電影院里欣賞，欣賞的是銀幕上呈現的畫面(伴有聲音)。因此，電影故事片稱得上是銀幕演劇藝術形式。電視劇是客廳里的藝術，觀眾在客廳里欣賞，欣賞的是熒屏(或顯示屏)上呈現出來的畫面(伴有聲音)。因此，電視劇稱得上是熒屏(或顯示屏)演劇藝術形式。網絡劇則是觀眾通過網絡終端(電腦顯示屏、手機顯示屏等)欣賞的演劇藝術形式。其典型特點是：網絡平臺提供海量內容，播什么、怎么播、什么時候播由觀眾決定。

(二)為在網絡終端播出而制作

從心理學上講，一部網絡劇，觀眾在觀看之前有觀看期待，制作者在制作之前有制作期待。同樣是視聽產品生產，電影的制作期待是在電影院里的大銀幕上放映，電視劇的制作期待是在千家萬戶的電視熒屏(或顯示屏)上呈現，而網絡劇的制作期待是在一個個極具個人化的空間里的顯示屏上播放。雖然網絡劇也可以在大銀幕上、電視熒屏上播放，這正如電影、電視劇可以在網絡終端播放，但在制作期待中網絡終端是其首選的播出平臺。

為此，制作者在制作網絡劇的過程中就要研究網絡劇的特點，按照網絡劇的制作規律進行制作。如業界人士經常說的“網感”，就是制作者把握網絡劇的特點之后內化為自身的一種感覺。這種感覺對于制作出味道純正的網絡劇是大有裨益的。否則，制作出來的網絡劇雖然號稱“網絡劇”，其實是沒有網絡劇之實的。

(三)適應網絡平臺特點

不是所有的在網絡上播的“劇”都是網絡劇。如傳統的故事片、電視劇即便是在網絡上播，也不是網絡劇。網絡劇應該是適應網絡平臺特點的。那么，作為網絡劇的播出平臺的網絡平臺到底有什么特點呢？

1.播出端、接收端合一

故事片，電影放映員播放，電影院里的觀眾一同觀看。電視劇，電視臺播放，電視觀眾主要是在家里觀看。對于故事片、電視劇，播出端和接收端掌握在不同的人手中。一般來說，觀眾可以決定看與不看，卻無法控制播放狀態，觀眾對播放內容的接受具有很大的被動性——你播什么，我看什么；你怎么播，我怎么看；你什么時候播，我什么時候看。而網絡劇，網絡平臺提供了源文件，觀眾通過電腦、手機等網絡終端設備來控制播放。觀眾可以自己選擇播放的劇及播放的時間，自己選擇播放哪一季哪一集，自己調整播放速度(暫停、快進、慢進)?？梢?，網絡劇的播出端、接收端都掌握在觀眾手里。

2.信息雙向流動

電影、電視信號傳輸系統的信息傳播是單向度的，故事片、電視劇播出后，信息傳遞給觀眾，觀眾要把信息反饋給播出系統，只有借助于外在于電影、電視信號傳輸系統的其他媒介形式，如寫信、打電話、登報。而網絡平臺既是信息發布平臺，又是信息接收平臺。觀眾在觀看網絡劇的時候，有更多更便捷的反饋形式，如網絡貼吧、網絡聊天室、彈幕。這里重點說一下彈幕。在看網絡劇的時候，屏幕上出現評論性的文字，你不一定喜歡，你可以選擇關閉彈幕。但是，它終歸提供了一種選擇——一邊看劇，一邊看別人的發言，還可以參與進來，發出自己的聲音。從這個意義上講，彈幕的出現和大量應用代表了網絡劇的進步。

3.時長趨短

一部故事片，時長一般控制在90分鐘到120分鐘之間。觀眾需要有大塊的時間，才能專程到電影院里看完整部影片。一集電視劇，時長一般控制在45分鐘到60分鐘。這樣的時長觀眾在家里看起來就舒服多了。但是，現在是一個碎片化的時代，人們的時間變得碎片化了，即便是四五十分鐘一集的電視劇似乎也太長了。就在這時候，短視頻大量涌現出來，迅速填充了人們碎片化了的時間。短視頻就是因為把準了時代的脈搏，更好地滿足了觀眾的需求，所以近年來迅猛地發展起來。與電視劇相比，網絡劇單集時長更短(30多分鐘的有之，20多分鐘的有之，10多分鐘的也有之)，這就是向短視頻靠攏，就是對這個碎片化時代的主動適應和積極調整。這樣的時長，比故事片、電視劇看起來更舒服，因而更具人性化。

當然，作為網絡劇播出平臺的網絡平臺的特點有些是與生俱來、不可改變的，有些是后天養成、可以改變的。如是否按季播出、時長是否非得30分鐘以下，就沒有那么絕對不可改變。但是，這些特點適應了現階段網絡平臺的特點，在目前情況下是具有強大生命力的?？梢?，所謂網絡劇“適應網絡平臺特點”的特點，也有個相沿成習、約定俗成的問題。