中國電影工業研究的熱點主題和前沿演進（1995—2020年）

隨著CiteSpace工具的普及，越來越多的學者開始運用可視化的知識圖譜分析工具與方法，對某一學科或領域的研究熱點與前沿趨勢進行分析。在電影領域，有學者利用文獻計量方法對電影領域進行了整體分析，例如，季培培的《國內藝術學領域電影研究文獻計量分析》;也有學者就某一個電影領域的分支進行了探析，例如，于子淇的《基于CNKI數據庫的電影消費文獻計量分析》。但是尚未有文獻利用知識圖譜工具來分析我國電影工業的熱點問題和前沿趨勢。電影工業成為電影從業者的行業共識經過了數十年的發展，從邵牧君先生于1995年提出“電影首先是一門工業，其次才是一門藝術”[1]始，到陳旭光在2017年第26屆中國金雞百花電影節“中國電影論壇”中首次提及“電影工業美學”[2]。而后，陳旭光在電影工業觀念和電影創意文化產業觀念基礎上進一步提出了“電影工業美學”的理論。電影工業涉及的制度、技術、美學、理論設計等問題越來越為業界與學界重視。本文對期刊中1995—2020年國內電影工業研究的文獻進行統計，分析電影工業研究關注的熱點問題及其演進趨勢，以期為電影工業領域的研究提供參考和借鑒。

一、文獻來源及研究方法

（一）文獻來源與處理

本文以中國知網（簡稱CNKI）數據庫作為文獻檢索來源，采用高級檢索，以“主題=電影工業”“文獻類型=期刊”“時間跨度=1995—2020”作為檢索條件，共檢索出文獻685篇（檢索日期截止至2020年12月1日）。剔除重復文獻、會議通知等非研究型文獻和與本研究明顯無關的結果，共獲得625篇有效文獻。其中核心期刊277篇，中文社會科學英文索引（CSSCI）176篇，共計453篇。將近70%的文獻得到權威學術期刊的認可，足見電影工業研究領域的整體素質較高。

（二）研究方法與工具

本文利用CiteSpace軟件對近25年的電影工業領域研究文獻進行計量分析和知識圖譜繪制。CiteSpace是美國德雷塞爾大學陳超美博士與大連理工大學WISE實驗室聯合開發的科學計量分析工具，是一款應用于科學實驗中并識別顯示科學發展趨勢和新動態的軟件。[3]

二、研究總體分布

（一）文獻年度分布

電影工業經由邵牧君1995年首次“命名”始，相關研究到2020年僅有25年的歷史。通過對文獻的梳理，發現在1995—2020年期間，論文發表數量呈逐年增多的趨勢。1995—2005年處于醞釀發軔期，發文量保持相對穩定的狀態，但整體總數較少;2006—2017年進入發力階段，其間雖偶有回落，但是整體發文量呈持續走高的態勢。2018—2020年進入井噴階段，2019年發文量為118篇，達到近25年的峰值，2020年預測發文量為115篇。由此可見，電影工業越來越受到學界重視，呈現出繁榮的研究景觀。

（二）作者分布

通過CNKI數據庫的檢索結果，總結1995—2020年電影工業發文量前10的作者：陳旭光（46篇）、曹怡平（13篇）、陳犀禾（9篇）、李立（7篇）、陳曉云（6篇）、李卉（6篇）、饒曙光（5篇）、倪震（5篇）、張一瑋（5篇）、劉強（5篇）。

利用CiteSpace軟件，得到節點數為62，連線數為22，密度為0.0116的電影工業研究作者合作網絡圖譜（見圖1）。節點數表明625篇文獻共涉及62個作者，可見在電影工業研究領域，作者的人均發文量較高;連線數說明作者之間的合作次數為22次;密度0.0116，表明作者之間的合作強度相對較低。由圖1可知，作者合作網絡的最大子網絡為以陳旭光為核心的子網絡，合作者包括向勇、陳宇、李立、張立娜、李卉、薛精華、張明浩。另外，曹怡平、李二仕、饒曙光、陳犀禾等都屬于電影工業領域研究重要的作者。

（三）研究機構分布

通過CNKI數據庫的檢索結果，總結出1995—2020年電影工業領域發文量前10的機構。其中，北京大學發文81篇位列第一;北京電影學院發文40篇緊隨其后;上海大學發文38篇位居第三。接下來分別是中國傳媒大學（32篇）、北京師范大學（18篇）、西南大學（18篇）、四川大學（11篇）、浙江大學（11篇）、山東藝術學院（10篇）、中國電影科學技術研究所（9篇）。

電影工業領域的研究機構主要集中在高校，其中，最大的作者合作網絡中，陳旭光、向勇、陳宇、張立娜、李卉、薛精華、張明浩所在機構均為北京大學，因而北京大學發文量也位居前列。

三、研究熱點及前沿

（一）研究熱點

1.關鍵詞聚類知識圖譜

研究熱點是指在某一時間段內，有內在聯系的、數量相對較多的一組論文所探討的研究問題或專題。而關鍵詞是作者對文章核心內容的高度提煉與概括，體現著文章的研究價值與方向，出現頻次高的關鍵詞常常被用來確定一個研究領域的熱點問題。從文章中提取出的名詞短語也可以在一定程度上代表某領域的研究熱點。[4]本文通過CiteSpace軟件進行關鍵詞的聚類分析從而生成關鍵詞聚類知識圖譜（見圖2）。由圖可直觀地看到電影工業領域研究的關鍵詞，共分為九個聚類。

2.高頻關鍵詞列表

按照關鍵詞的中心性由高到低總結電影工業研究的高頻關鍵詞前10（見表1）。表中數據顯示，商業電影與工業美學中心性相差不大，顯示出業界對電影商業性和藝術性都給予了相當程度的關注。與此同時，中國電影工業研究的視野開闊，既關注國內市場，又放眼于國際。電影工業領域的研究框架均衡有序，研究方向多維立體。

3.熱點分析

綜合圖2與表1的數據，再結合相關文獻的閱讀，可知電影工業領域的研究熱點主要集中在電影市場、商業電影、好萊塢電影、電影導演以及工業美學等方面。

關于電影市場的研究，集中在中國電影和好萊塢電影市場，對亞洲、歐洲外的地區研究較少，隨著印度電影近年來猶如一匹黑馬殺入中國的電影市場，相關文獻中也有小部分涉及印度，不過，文獻多以電影案例為分析對象，并沒有進一步挖掘印度的電影市場。

（二）正確平衡電影的工業性與藝術性

隨著《戰狼Ⅱ》（吳京，2017）、《流浪地球》、《捉妖記2》等“重工業”電影的市場大熱，業界對“技術升級”“產業升級”“輕工業電影向重工業電影轉型”的關注度也愈發高漲。不過，正如19世紀80年代關于“娛樂片”的論爭是一次對商業電影的正名一樣，而今，在注重電影的工業屬性的同時，也不應該忽略對電影藝術性的追求，理應平衡好唯杰作傳統和藝術至上的電影藝術研究與專注市場和產業而忽視電影藝術特性的產業研究。唯其如此，才能真正發揮作為大眾藝術的電影自身的藝術光輝。

（三）加強在地性的理論研究，挖掘中國特色的美學資源

目前在國際上，關于電影理論的話語主導權仍牢牢地掌控在西方學者手中。中國龐大的電影市場，源遠流長的文化內涵和具有中國特色的電影管理機制都與以好萊塢為代表的西方有著結構性的不同，如此種種都呼喚著建立一種中國的電影理論模式。加強在地性的理論研究，就要做好中國電影的類型化研究。類型電影的關鍵在于塑造來自中國而屬于世界的英雄人物，即兼具中國特色與世界品質的中國人物。[10]《西游記之大圣歸來》（田曉鵬，2015）、《哪吒之魔童降世》（餃子，2019）、《白蛇：緣起》（黃家康、趙霽，2019）、《姜子牙》（程騰、李煒，2020）等動畫電影的相繼問世與大賣說明中華傳統神話故事有著極大的開拓空間和生命力，理應引起學界足夠的重視。

（四）做好中國電影“走出去”的理論建設

改革開放40多年來，中國電影經歷了高速發展，以電影產業為代表的中國文化產業正處于“文化的產業化”和“產業的文化化”彼此交融的時期，中國電影正值由電影大國向電影強國嬗變的歷史轉折點，中國電影“走出去”就具有了文化上的戰略意義，此時構建中國電影海外推廣理論資源就具備了“理論形塑—實踐推進”的雙重視野和現實意義。[11]作為一種受眾廣泛的文化產品，電影在對外輸出價值觀、意識形態、文化價值方面有著得天獨厚的優勢，隨著RCEP（區域全面經濟伙伴關系協定）的簽署，以區塊為基礎的新全球化為中國電影“走出去”提供了新的契機，中國電影人要以一個開放、包容的心態面對國際市場，將中國當下繁榮的經濟發展成果以及延綿不斷的文化傳承資源呈現出去。

本文研究的范疇是國內電影工業領域，今后將繼續展開對國外電影工業領域的研究，通過比較，進一步總結我國電影工業研究領域存在的問題和取得的可喜成就，力求為業界、學界的研究以及政府電影管理部門制定相關政策提供鏡鑒。

參考文獻：

[1]邵牧君.電影萬歲[ J ].世界電影，1995（01）：14-29.

[2]陳旭光.新時代中國電影工業觀念與“電影工業美學”理論[ J ].藝術評論，2019（07）：7-15.

[3]繆瑞生，馬海群.國內圖書情報領域大數據研究的文獻計量分析[ J ].情報科學，2017（3）：93-97.

[4]胡金萍，林麗君.國內殘疾人研究的熱點主題和前沿演進——基于CSSCI期刊的可視化分析[ J ].山東社會科學，2019（11）：118-125.

[5]陳旭光.新時代? 新力量? 新美學——當下“新力量”導演群體及其“工業美學”建構[ J ].當代電影，2018（01）：30-38.

[6]陳旭光.論“電影工業美學”的現實由來、理論資源與體系建構[ J ].上海大學學報（社會科學版），2019，36（01）：32-43.

[7]邵牧君.電影萬歲[ J ].世界電影，1995（01）：14-29.

[8]饒曙光，李國聰.“重工業電影”及其美學：理論與實踐[ J ].當代電影，2018（04）：102-108.

[9]陳旭光，李立.“電影工業美學”爭鳴的理論價值[ J ].中國文藝評論，2020（07）：57-66.

[10]徐開玉.中國電影“走出去”的困境與突圍[N].中國電影報，2020-07-15（011）.

[11]徐開玉.中國電影走出去的理論形塑與實踐推進[ J ].中國出版，2020（17）：71.