淺談編創中的舞蹈語言

克西克達來

摘要：在塑造人物形象過程中，從心里及外形進入人物，塑造出人物的性格及特點，通過肢體編創出準確的舞蹈語言，這是創作過程中的難點。在舞劇人物形象塑造過程中，能夠準確把握住人物特點，才能創作出準確的舞蹈語言。舞蹈語言是舞劇人物塑造的核心，把握住了舞蹈語言，就能創作出鮮明的人物性格及特點。

關鍵詞：人物形象;形象塑造;構建語言

一、如何解讀人物形象

（一）從電影《大紅燈籠高高掛》及小說《妻妾成群》中解讀老爺陳佐仟的人物形象

老爺——陳佐仟在電影《大紅燈籠高高掛》及小說《妻妾成群》中，他雖然在電影及小說中出場不多，但可以非?？隙ǖ恼f老爺是封建社會時家中權力的中心，他是整個陳家大院里的統治者，他像一張網籠罩在每個人生存的上空，生活在此女性各個都在為他爭風吃醋，為他勾心斗角，他們的宿命早已注定。在電影中他的面目不清，消失在女性生活的背后，但在小說中女性不是被男權包裹的，她們都是獨立的個體。張藝謀將老爺陳佐仟虛化，將女人們放大，讓我們清楚的看到她們在相互殘殺。老爺陳佐仟根本不在乎她們，他只要自己能夠絕對的掌控權。作為男人他擁有金錢、地位、權力，欲望卻充分威脅著他的生命，陳佐仟五十多歲就已經骨瘦如柴，瘦如“仙鶴”，他的身體早已被太太們掏空，在電影及小說中能夠看出他有一些招架不住的窘態。

（二）本人對中型舞劇《妻妾成群》中老爺的人物形象解讀

在尊重原著的基礎上，中型舞劇《妻妾成群》文本內容并不是完全按照原著的敘述方式講述，而是將其解構，以人物自身為出發點，通過人物關系建立起敘事的方式，從而完成表達的內容。在原著中占據主線的都是四太太頌蓮及三太太、二太太、大太太及丫鬟，全都圍繞著陳家大院中的女性為核心點，但在舞劇結構下是以丫鬟為切入點，引出的四太太及老爺、大太太、二太太、三太太以及管家的，舞劇的視角轉變讓人物形象更具有沖擊力。管家這一形象是從電影《大紅燈籠高高掛》中選取的，管家在舞劇中代表著老爺的象征，生活在陳家大院中的女性都希望得到它，此時在舞劇中管家、丫鬟、老爺成為了重點，大太太、二太太、三太太都和他們產生著密切的聯系。在舞劇的結構下，舞劇的老爺是高高在上、有權有勢的人物形象，在編創中主要是塑造人物的特點，從舞劇的結構出發是把老爺與丫鬟的關系及情感放大在舞臺之上。

（三）對人物形象解讀

舞蹈形象即以舞者的身體為載體，通過提煉加工的有節奏、動律等特征的舞蹈動作和舞蹈造型，創造出一種能反映人物生動鮮活的性格特征、豐富多樣的情感表現、給觀眾帶來美的享受和深刻思考的藝術形象。舞蹈形象的定義在我看來有著狹義和廣義之分。狹義的舞蹈形象，是指以舞蹈的動作語言為主要呈現手段，并借助音樂、舞美等其他藝術形式所塑造出的藝術形象;而廣義的舞蹈形象則泛指舞蹈創作中的一切動態形象，它不僅包括具體的人物或其他物象的形象，還可涵蓋鮮明的動作造型、特定的舞蹈情境以及內蘊深刻的舞蹈溝通與調度。

二、在中型舞劇《妻妾成群》中的老爺形象塑造

（一）如何塑造舞劇中的老爺形象

起初時從老爺的身形中模仿，通過老師的啟發，“生活動作與舞蹈動作是相通的”，本人的第一反映就是把日常生活動作編成舞蹈動作，但在電影及小說中老爺的描述形象描述很片面，就在此時老師給與了我們一個簡單又形象的舞蹈元素“手”?！笆帧笨梢哉f是人生活中重要的組成部分，常常在生活細微的變化中能夠直接體現出人的心理活動，即能體現人胸有成竹的面貌，又能看出小心翼翼做事的態度。在編創中本人以“手”為元素點去構成，運用了拉、扯、拽、握、壓、捏、盤的運動方式，用上身細膩的“手”的語匯及下盤干凈利索大氣的步伐，在加上高昂的頭及眼神中帶來的自信來塑造老爺的在家中的權力及地位的形象，在一轉身的剎那丫鬟自然被老爺吸引出來，丫鬟在地面想抬頭看高高在上的老爺卻又不敢看，但心早已被老爺吸引。老爺霸道及強勢的氣勢，通過腰的擰、傾、圓、晃帶動這“手”的，丫鬟深深的被老爺的魔掌所吸引，想漸漸去接近老爺，通過老爺的拎、甩、放、繞、捏等大幅度的動作，使丫鬟產生爬、望、拎、摔得運動反應，老爺用“手”輕輕的對丫鬟做一個拉的動作，丫鬟會馬上被老爺的反應所吸引，迅速爬過去，此時丫鬟多么希望老爺能看他一眼。老爺以屈膝、跨腿將身體空間放大時而會與丫鬟產生雙人的接觸，丫鬟則彎腰、屈膝、弓背、低頭，跟隨在老爺身后。

（二）在中型舞劇《妻妾成群》中老爺的人物形象塑造的體現與作用

舞蹈是有生命的、最純粹意義上的人體，在運動中來表現思想情感，它必然也受到一定生理機能的制約，即不能超越一個活的生命——有生命的機體所能負荷的限度去隨心所欲。但是優秀的編導卻往往能在客觀允許的范圍內，充分發揮人體機能的潛力，在限制中求自由，在有限中求無限，創造出奇妙生動、有血有肉的人物形象來。

三、在中型舞劇《妻妾成群》中塑造老爺的形象時是如何構建語言的

（一）如何產生語言

在不同的藝術形式中都是由不同的物質載體和不同的物質手段，舞蹈物質載體是人的身體動作。在舞蹈中人體動作不是一般的、日常生活中的、人的自然形態的人體動作，而是經過提煉、概括、加工、美化的人體動作——舞蹈動作，以及由舞蹈動作所形成的舞蹈語言。在新的創作中，并不是脫離過去的傳統舞蹈憑空創造，而是在繼承和借鑒的基礎上去創作。在編創中型舞劇《妻妾成群》的老爺時，懂得了一定要先了解所編創作品的文化背景，不能在不了解的情況下去隨意的編創素材，但素材并不是外形動作的舞段，而是要通過素材構建出外形動作的舞段，將素材運用到人物中，去構建人物的語言，這樣語言就產生了。

（二）如何構建語言

在中型舞劇《妻妾成群》中，本人以日常人體動作加以提煉、加工、發展成為舞蹈動作，從中使本人懂得舞蹈動作主要是由動機、造型、節奏、力度、四個要素組成的，其中任何一個要素的變化都會使這個舞蹈動作的內涵意蘊發生變化。在中型舞劇《妻妾成群》中本人在塑造老爺的人物形象時，以手為焦點，以向前、向上、向下和向后等運動路線;在力度上有強有弱、有柔有緩;在節奏上采用了不同的節奏點;在動機上采用了強有力的表現方式來構建老爺的人物形象。在老爺的人物塑造過程中，不僅能夠反映出封建社會下的生活地位，又能體現出老爺的人物特點。因此，在塑造老爺的人物形象時，舞句的構成有著以下三個特點：第一，舞蹈動作的形象感要鮮明，其內在的涵意容易讓觀眾感受和理解;第二，舞蹈動作之間的連接要順暢，注意高低、輕重、剛柔、動靜的起伏對比與變化，使其具有人物的特點;第三，舞蹈動作的組織要有依據，而且要根據人物的表現情境方式進行構建，去呈現出不同于別人的個性及特點。

四、如何用語言塑造人物形象

人物形象是獨立有特點的，是具有人類關乎個體和共體生命解讀的價值觀和世界觀。在中型舞劇《妻妾成群》中老爺人物語言是通過編導將人物的形象及內涵、情感表達融入在編創中編創出的舞蹈語言，語言是內容轉化出形式的必經之路，也是形式的存在。通過語言去塑造人物需要編導有足夠的文化底蘊、意識及能力，以舞蹈語言塑造人物時，要將語言進行轉換和轉變，就如在編創《妻妾成群》中老爺的人物形象時是從生活動作提取的人物語言，從生活語言在轉變成舞蹈語言的過程中需要運用編創技法。

五、結語

在編創塑造中型舞劇《妻妾成群》中老爺的人物形象時，我體會到在編創中要與我當下的經驗和感受去編創動作素材，通過素材產生人物的舞蹈語言。在此非常感謝本科四年的各位老師對我的幫助與指導，畢業后我將回到家鄉，望能將在校學習到的知識發揮到極致，為家鄉的文化做出自己的一份力量。

（作者單位：巴州歌舞團）