以《八佰》為例探析歷史戰爭片敘事技巧

戰爭題材的影片相較于愛情、懸疑等其他類型題材的影片來說，一直處于一種數量較少但質量較高的狀況。因為戰爭題材的影片投入資金要求相對較高，大量的場地、置景、道具以及其他相關費用占據了大量的開支，而后期特效的制作要求也十分高，因此在資金方面就限制了戰爭類題材影片的拍攝。與此同時，戰爭類影片對于演員數量的要求也較高，無論是主演還是群演，對于演員人數的要求往往高于大部分其他題材的影片。由管虎導演執導拍攝的《八佰》無疑是近年來質量較高的一部戰爭題材影片，故事背景取材于真實歷史事件，主要講述了在1937年淞滬會戰時期，中國國民革命軍為了守護上海蘇州河畔四行倉庫與日軍進行英勇奮戰的故事。真實的歷史往往沒有那么多的戲劇因素，而電影又是對于事件的一種戲劇化的表達，那么在慘烈的現實跟藝術敘事手法之間如何進行取舍，則是十分考驗一個導演的功底。本文將從主題的表達、人物的刻畫以及場景的呈現等三個方面進行展開，通過這部電影來進行深入探析，了解歷史戰爭題材類影片的敘事技巧。

主題的表達

影片講述的是在蘇州河畔，中國國民革命軍英勇守護四行倉庫與日軍進行對抗的故事。在這個核心主題下，影片表達了多種思想感情。

首先是將士們守護國家的信念。影片中多次出現“戲中戲”這一敘事方式，蘇州河對岸唱曲的藝人、電影中的女明星，無時無刻不在提醒著觀眾在看“戲中戲”的感覺。影片中在黃曉明飾演的特派員出場之后，更是告知了指揮官這場戰力懸殊的戰斗其實是一場演給全世界的“戲”。即便如此，指揮官謝晉元也并未退縮，而是想要繼續戰斗，保衛上海保衛祖國。當特派員表示，人民百姓已經經不起這樣的戰斗了，這場戰役的目的就是讓世界看到中國勇于反抗的決心，就足夠了。而謝晉元為了讓百姓不再受苦，妥協了；但是他的妥協并不是意味著退縮，而是為了更好地守護這片他熱愛的土地。

其次是在這次戰役中，想要向世界證明的是，中國人沒有倒下，每一個人都在努力戰斗。就算士兵們被勸撤退到租界，他們也真正的戰士，抱著必死的決心。從謝晉元讓戰士們洗熱水澡，做好最后一役的準備，到安排好士兵們的工作開始，雖然在過橋的過程中，約定本應關掉的燈被打開，巨大而冰冷的燈束照向他們，把他們的行蹤公布于眾。此刻仿佛他們所在的地方是舞臺，而敵軍就好似冷漠看好戲的觀眾，想讓世人看到他們“逃跑”的樣子。然而他們并沒有因此慌亂，因為他們本身就不怕死，一個掩護一個，一個拯救一個，努力想要把這邊真真正正發生的事情告訴那邊他們所保衛的同胞們，他們希望就算死也能夠死得有意義。橋另一邊的人，無論是同胞還是其他國家的人，大家都伸出手，想要拉住他們，拉住這些英雄們。這恰好能夠證明，他們真的做到向世界證明他們所做的一切都是值得的。

其實人們都是渴望和平的，這也是影片想要表達的一個很重要的主題。同胞也好，英國人美國人法國人等任何其他國家的人也罷，在戰爭面前都是沉默而悲痛的。大家都渴望著和平與自由，眼中流露出對侵略者的憤怒與痛恨。在戰爭面前，人是渺小的，在戰場上不會因為你不是敵人就對你網開一面。

歷史讓人們能夠以古鑒今，通過電影人們能感受到現今的每一份幸福都是來之不易難能可貴的。在觀影之前，或多或少都有人訴說著“不要總抓著歷史不放”“要向前看”，甚至有的人在看到日本友人向中國鞠躬道歉時，說出的“我們原諒你們了”的話語。而在觀影后，網上的評論被贊最多的是“終于明白，我們沒有資格忘記歷史，也沒有資格替先輩們原諒”。每一份幸福，背后都有無數的鮮血，每一份和平的背后，都是戰士先烈們用生命建立起來的堅固城墻。

人物的刻畫

每一個看過《八佰》的人，都會不約而同地提到那些把炸藥包捆綁在自己身上，一個個用生命戰斗的士兵。這一段影片無疑賺足了觀眾的眼淚，也讓人們看到了戰士先烈們想要保衛祖國、保護上海、保護四行倉庫的決心。

戰爭能夠讓人看到那些閃閃發光的堅韌品格，同時也能暴露人性的缺點。影片的開始是從一群沒有什么戰斗力的散兵為起點，來講述這個有關守護民族血性的故事?！岸宋纭薄袄纤惚P”等這些別人口中的“雜牌兵”開始都認為來上海是打掃戰場的，為了借此機會來見見美麗的上海。然而到了這里之后，大家才發現這里尸橫遍野，并且戰爭還沒有結束。他們被迫從一群什么都不懂的新兵成長到能夠扛起槍奮勇前進殺敵的英雄。

影片中“端午”形象地演繹了一個什么都不敢，想要逃跑沒見過世面的“雜牌兵”，將人物形象表現得淋漓盡致，他有想要保護的人，也有喜愛的電影明星，有家里放不下的牽掛，也有被激發出來的滿腔熱血?！袄纤惚P”則是一個徹頭徹尾的膽小者，他害怕戰爭，害怕回不去家，為了生存不惜把同伴按死在水里，貪生怕死；但他也是戰爭中的一份子，是一類人切切實實的影子。

租界國民的群像刻畫為電影添足了光彩，給人感覺每一個人物每一個角色都是真實存在的。最開始不同意丈夫關注戰爭的妻子，最后在戰爭面前卻默默掉淚不忍觀看；一直拿著望遠鏡默默關注戰爭，到最后忍不住痛罵“太欺負人了”的知識分子；三個渴望離英雄更近一些，想要出自己一份力卻不曉得戰爭殘酷偷跑到河對岸的學生；奔跑在路上賣報的少年，消息十分靈通；河對岸把珍藏的旗子捐出來的賭場老板，在戰士們止痛藥不夠的情況下，親自把昂貴難得的藥品送給戰士們；想要通過自己的方式給戰士們鼓勁兒的戲臺班子……數不清的“小”人物，在影片中道盡了戰爭面前的人生百態，是戰爭時期千千萬萬個人的縮影。

影片中的記者由最初冷眼旁觀地打賭，到中間雖然被一次次震撼但仍不忘尋找最佳拍照位置，再到最后看到慘烈狀況的沉默。其中有個中國記者筆墨頗多，英國記者稱他為方記者。方記者是以一名精通多國語言的情報販子的形象出場的，唯利是圖，把國民革命軍的消息販賣給日本軍官，又把日軍的消息賣給英國記者，從中換取錢財。當幾名記者要同方記者打賭，看四行倉庫到底幾天能被攻打下來時，他拒絕了參與，并且表示對這場賭博沒有興趣，外國記者笑談“這場戰爭看上去跟你完全無關一樣”，他低了低頭，沒有承認也沒有否認。再到后來，他以真正記者的身份進入到四行倉庫，在剛進入四行倉庫的時候他還是專注于主要給人拍攝面部以及記錄拍攝現場的情況，而慢慢地他開始傾聽戰士們的訴求，開始幫助想要給家人留書信的戰士保存信件。作為一名記者或者情報人員，在他的眼中相機是無比珍貴的，而在影片的最后，他們一起從四行倉庫跑向租界的時候，相機與戰士的遺物一同掉落在地上時，他選擇了撿起戰士的遺物。有的觀眾說，這個角色讓人難以理解，但有的觀眾則認為，方記者的行為在一定程度上是象征著被喚醒良知的中國人。無論是難以理解也好，良知覺醒也罷，每個人對于電影的理解是不同的。毋庸置疑的是，導演通過這樣一個角色，讓觀眾了解了在戰場上除了對峙的雙方外，還有這樣一類人的存在。

場景的呈現

影片中所描繪的場景對比十分明顯，繁華與蒼涼，燈火通明與黑暗絕望，鶯歌燕舞與硝煙彌漫。

蘇州河的一邊，租界里的人們可以正常生活，大家都盼著戰爭早點結束能過上正常的生活，甚至有的人覺得地界是誰管的無所謂，能生活就可以。賣報的賣報，開賭場的開賭場，飯店里坐滿了或觀望或在意的人們。而蘇州河的另一邊，戰士們英勇無畏，有的“雜牌兵”槍都不會用，有的人在犧牲，有的人在戰斗，有的人逃跑了。夜晚的租界燈火通明，歌女看到對岸有偷窺的士兵，還嫌棄地把窗戶關上。

一邊歌舞升平，另一邊生死搏殺。蘇州河北的士兵們，為了能夠保護蘇州河南岸的人們，使其可以過上普通快樂的生活，付出了慘痛的生命代價。每一名觀影者心中最震撼的畫面應該都是士兵們一個個捆上炸藥包，英勇無畏視死如歸跳下去炸敵人的畫面。整個片段沒有圖像只有一個個自報家門以及炸藥爆炸的聲音，原本歌舞升平、吵吵嚷嚷的南岸的人們都在沉默地流淚。這個場景讓影片之前呈現的各式各樣的小人物都出奇達到統一，無論是舞臺上的戲子、電影明星，還是國外看熱鬧的人，又或者是那些原本事不關己高高掛起的人，大家都出奇地安靜而震撼。因為這樣令人震撼、令人心疼的犧牲，喚醒了一些人沉睡在心底的民族意識。南岸的人們排隊不顧生命危險，想要向北岸的英雄們傳遞電纜。一次次的奔跑，一次次的被狙擊，無數的失敗，無數的生命，換來最后的成功。影片中很多場景是沒有配樂的，而越是單一的現場聲音就越發令人感到震撼與淚目。

結語

《八佰》的成功不僅僅體現在其擁有超高的票房，更體現在四行倉庫舊址旁擺滿的鮮花與香煙。每天都有無數人到四行倉庫舊址前行禮、祭拜。深刻且不流于表面的主題，真實且獨特的人物性格，對比鮮明且還原度極高的場景造就了《八佰》的成功。這樣一部電影，不僅給觀眾展現了一個真實的故事，更讓觀眾感受了一段真實的歷史，同時也喚醒了人民心中熱愛祖國致敬先烈的意識。