淺談紀實攝影多角度的表現形式

張瑋 王偉雪 張津鴻 郭嘉熙

摘?要：本文從紀實攝影多角度的表現形式出發，淺談紀實攝影再現現實生活的創作過程。以全新的視角帶給觀眾不同尋常的視覺體驗，將人們關注的焦點由建筑的宏觀整體轉移到構成建筑本身的最基本元素上。紀實攝影在真實記錄現實生活的基礎上尋求通過逆向思維擺脫思維定勢，將三維立體轉化為二維平面，用多角度的表現形式來突破現實生活的種種約束?，F實生活是富有立體感的三維世界，而攝影創作的二維畫面則恰好有足夠的空間來表現紀實攝影對現實生活再現的獨特魅力。我們無論通過何種攝影方式對客觀存在的現實生活進行創作，都不能為了追求表現形式而脫離現實生活的本質，在不改變現實生活真實性的基礎上，通過多角度的表現形式來突破現實生活的約束，更為深刻的表現紀實攝影的現實美和攝影作品的內容，借助攝影語言傳達思想情感，實現攝影創作現實與形式的高度統一。

關鍵詞：紀實攝影;表現形式;真實

紀實攝影是一種真實記錄和反映客觀存在的現實生活的攝影方式，同時也是一種借助攝影語言傳達思想情感，通過多角度的表現形式更為深刻的表現攝影作品內容的創作手段。那么我們應該如何通過紀實攝影來再現現實生活呢？

一、紀實攝影對現實生活再現的基礎

我們都知道，紀實攝影的內容來源于客觀存在的現實生活，但其并不只是一成不變的記錄和反映現實生活，而是一個借助攝影語言來再現現實生活的過程。無數優秀的攝影作品的創作素材其實就來源于我們身邊普通而又平凡的現實生活，關鍵看我們是否能夠感知到、記錄到，是否能通過紀實攝影多角度的表現形式再現出來。

一切藝術都來源于現實生活，只有對現實生活進行細致入微的觀察和感受才能產生出好的攝影創作，才能把自身對現實生活的體驗和感受融入到攝影作品之中。攝影創作的靈感、素材以及光線、色彩、角度等必要條件都從屬于客觀存在的現實生活，其最終目的也是反映現實生活，用攝影語言再現現實生活中的人和事物。紀實攝影與其它藝術形式相比，其自身帶有真實性和客觀性的評價標準，所以我們在攝影創作的過程中，無論用何種角度的表現形式來傳達思想情感，都不能脫離客觀存在的現實生活。

“現實美是美的客觀存在形態，藝術美卻只是這種客觀存在的主觀反映的產物，是美的創造性的反映形態?，F實美是藝術美的唯一的源泉，屬于社會存在的范疇，即第一性的美;藝術美卻是屬于社會意識的范疇，即第二性的美?！?，紀實攝影多角度的表現形式只是攝影創作的某種形式和手段，來自現實生活的作品內容才是攝影創作的生命，我們在攝影創作中不能只是一味地追求表現形式和手段，只有堅持攝影創作現實與形式的高度統一才能保證攝影作品的靈魂，在真實記錄和反映現實生活的同時，也要尋求用多角度的形式來表現紀實攝影的現實美。

綜上所述，紀實攝影對現實生活再現的基礎就是客觀存在的現實生活，紀實攝影對現實生活再現的各種表現形式和手段是為了更加深刻的表現攝影作品的內容，所以我們在攝影創作中一定要堅持不脫離現實生活的原則，實現攝影創作現實與形式的高度統一。

二、紀實攝影對現實生活再現的形式

既然紀實攝影對現實生活再現的基礎是客觀存在的現實生活，那么攝影創作的形式便是紀實攝影對現實生活再現的手段。對于一組好的攝影作品來說，現實生活的素材與各種表現的形式缺一不可，那么該如何讓自己的攝影創作從眾多攝影作品中脫穎而出呢？這就需要我們通過逆向思維擺脫思維定勢，將三維立體轉化為二維平面，創作出屬于自己獨特風格的攝影作品。

“所謂思維定勢，就是按照積累的思維活動經驗教訓和已有的思維規律，在反復使用中所形成的比較穩定的、定型化了的思維路線、方式、程序、模式”。我們在進行攝影創作時，很難避免“前人走過的路”，在一定程度上也會陷入思維定勢的瓶頸。這就需要我們改變思維方式，通過逆向思維來擺脫思維定勢，敢于拍的“不像”，盡可能地發揮想象力，創作出屬于自己獨特風格的攝影作品。例如人們在觀察某一建筑時首先會注意到建筑的外觀、氣勢、規模等宏觀的方面，而建筑的某些局部與細節則往往會被忽略。因而筆者認為，選擇與人們在觀察建筑時相反的角度，從整體中“裁剪”出構成建筑主體的最基本元素，采用多角度的表現形式，通過逆向思維來進行創作，說明建筑構成與局部奠定了建筑的整體風格，反映出建筑局部與整體的關系，引導觀者重新思考建筑本身。

“在數學和物理學研究中，一維過于簡單，而三維又過于復雜，二維的‘平原剛好可以讓研究者們有足夠的空間發揮自己的才智”。我們在進行攝影創作時也是如此?，F實生活是富有立體感的三維世界，而攝影創作的二維畫面則恰好有足夠的空間來發揮紀實攝影對現實生活再現的獨特魅力。如果說客觀存在的現實生活是過于復雜的三維立體，紀實攝影對現實生活再現的平臺就是二維平面，那么我們在進行攝影創作時便是攝影藝術創作的“研究者們”。

紀實攝影源自于客觀存在的現實生活，是通過多角度表現形式對現實生活的提煉、升華和再現。我們在通過攝影藝術對現實生活再現的過程中，應該尋求通過逆向思維擺脫思維定勢，用不同的表現形式來突破現實生活的約束，在不脫離現實生活真實性的基礎上，創作出有思想、有深度、有生命、有靈魂、現實與形式高度統一的攝影作品。

參考文獻

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[2]?總體藝術論[M].邱志杰.上海錦繡文章

[3]?當代攝影的藝術性分析[J].滑僑新.品牌（下半月）.2014（10）

作者簡介：張瑋（1999.11～），女，遼寧省大連市，大連工業大學服裝學院17級攝影系。

王偉雪（2000.02～），女，河北省邯鄲市，大連工業大學服裝學院17級攝影系。

張津鴻（1999.06～），女，遼寧省盤錦市，大連工業大學服裝學院17級攝影系。

郭嘉熙（1999.02～），女，遼寧省錦州市，大連工業大學服裝學院17級攝影系。