淺談影視評論的寫作方法

王竹潔　郭蕾

摘? ?要： 影視評論是影視作品的一面鏡子，可以反映出影視作品的是非得失，是他人選擇電視劇和電影的“導航儀”。當下影視評論寫作雖然呈現一片繁榮現象，但存在各種各樣的問題，例如情緒化、零碎化、雷同化、低質化等。避免影視評論寫作中的問題，總結正確的寫作方法，顯得尤為重要。

關鍵詞： 影視評論? ?寫作方法? ?情感? ?理論

影視評論是人們在觀看一部電影、電視劇之后發表的見解或思考。作為影視文化的重要組成部分，影視評論對影視創作有深刻的影響。一篇優秀的影視評論發人深省，甚至能夠博得影視創作者的關注，使其反思影視作品的成功與失敗。在網絡高度發達的今天，越來越多的人投入影視評論的寫作隊伍中，然而能稱之為優秀的影視評論卻少之又少。影視評論有助于觀眾更好地鑒賞和理解影視作品，其寫作離不開以下幾種指導方法：

一、把握角度，深入挖掘。

第一次觀賞完影視后，感受是淺顯的、碎片化的，評論者需要抑制情緒，只有反復觀看影視，感悟才會加深，只有強烈的觀賞感受才能觸發寫作動機。如果評論者把那些碎片化的感受一一寫下，就會泛泛而談，指涉過多，文章勢必會空洞?！耙磺€讀者就有一千個哈姆雷特”，每個人觀看完一部影視之后得出的感受不盡相同，影視評論的寫作角度也有出入。所謂的評論角度，孫宜君曾作出解釋：“它指的是對評論對象進行研究、分析、闡釋、解讀、討論、評議的關照面，即寫作的切入點、突破口，也就是從什么地方入手，評論什么?！盵1]（20-22）一部影片涉及方方面面，如人物形象、故事內容、畫面設置、主旨內涵、背景音樂、導演初心等，甚至某些細節都能成為評論的角度。觀賞人可以選擇印象最深刻的部分作為出發點，深入挖掘，細細品評，寫出獨到的、新穎的評論。

（一）“主旨是一篇文章的靈魂和統帥”，在影視中也是如此。主旨內涵是評論影視的重要標準，也是觀賞者最容易發現的、最重視的寫作角度。有些影片的內涵是單一的，有些影片的內涵是復雜的，甚至有些內涵是模糊的。如果評論者沒有理解影片的內涵，就不能妄加揣測，而應實事求是，多了解導演的拍攝意圖、價值取向，多查找拍攝的背后故事，這樣才能結合自己的感悟，理解影片的內涵。

（二）一部影片的故事內容至關重要，它是觀賞者能否看完電影的動力，也是大家關注最集中的地方。影片的故事內容是否合理、是否連貫、是否新穎、是否俗套，都可以成為評論的關注點。不過，需要評論者有足夠的閱歷，不僅要了解影片所反映的歷史背景，還要觀看其他影片，比較不同。

（三）人物形象是影片的重要元素，影視評論的寫作可從人物形象著手。影片中的人物形象有正面的，也有負面的;有主要人物，也有次要人物。觀賞者并非一定要評論正面人物和主要人物，其實負面人物、次要人物也有評論的價值。在對人物進行分析時，不僅要重視抽象上的概括，還要結合具體文本，層層深入地挖掘。最重要的是帶著人文關懷，貼近人物的心靈。對負面人物，不能以一般的道德倫理為評價標準，而應結合人物的成長經歷批評。

（四）影視不同于一般文學作品，是一種視聽藝術，具有獨有的特征，所以影視評論理應重視畫面語言分析。一部電影的畫面或宏大，或唯美，或溫暖，或具生活氣息。電影《八佰》是一部由真實歷史事件改編而成的電影，自上映后討論一直不斷。其中，有些人關注電影充滿淚點的故事情節、歷史的真實性、人性的復雜，有些人卻能夠另辟蹊徑，從電影的畫面語言進行評論。比如《戰爭場面太悲壯，看完之后久久不能平靜》一文指出：“《八佰》用最穿透力的場面呈現，給觀眾帶來最為直接的感官刺激，不管你在什么年齡層，都可以體會到屬于自己的感受，讓人內心久久不能平靜，即便是隔著銀幕，依舊能強烈感受到殘酷戰爭場面的撲面而來?！弊髡哂袆e于他人，根據電影的實際，找出電影的又一特色，有的放矢，進行深入挖掘。

（五）細節往往被人忽視，但是它對影片的作用不容小覷。如果能挖掘電影的細節，進行評論，就能夠起到解釋的作用。細節分析準確，能讓人恍然大悟。電影《少年的你》有很多鏡頭特寫，其實就是暗藏在電影中的細節，但是較多觀眾未發覺，或者并沒有明白這些特寫的意義所在，有評論者從細節出發，逐一解釋，讓人了解到電影的魅力。

二、注重情感，講究理智。

朱光潛曾談道：“文章如說話……首先是說話人對所說的話不能毫無感情，其次是說話人對聽眾不能沒有情感上的聯系，愛或是恨，這些情感色彩都必須在聲調口吻上流出?！盵2]（348）費爾巴哈說：“只有在問題激起我的熱情，引起我的靈感的時候，我才能講演和寫作?！盵3]（504）影視評論更是如此，只有當影視的某些部分觸動到作者的內心情感，引起情感共鳴或沖突時，作者才會迫不及待地付之于筆端。真誠地表達情感，應該是寫作影視評論的一個重要原則。情感或濃烈，或平淡，或熱情，或內斂，或愛，或恨。在影視評論中，作者應該有鮮明的情感立場，而不能模棱兩可?！丁锤改笎矍椤担焊袆游覀兊牟恢故菒矍椤愤@篇評論從情感體驗出發，深入分析電視劇《父母愛情》中所表達的幾種情感：磕磕絆絆的姑嫂情、患難與共的手足情、親如一家的鄰里情。在這一篇評論中，我們能深刻體會到作者對這部電視劇的肯定和喜愛之情。

情感對影視評論的作用不容小覷，但并不意味著在寫作時可以肆無忌憚地宣泄自己的情感。無節制地宣泄情感，可以表現為語言暴力的狂歡。許多網絡影評人劍走偏鋒，用非理性的污言穢語吸引大眾的關注。雖然非理性的語言能夠體現影視評論人的個性，在短暫時間內能得到熱評和追捧，但是經不起仔細推敲，更經不住歷史的檢驗。重要的是，情緒化的評論否定了電影的成功之處，不僅對于電影的全體制作人員而言是一種打擊，還給整個影視行業帶來了不良風氣。

講究理智還需要評論者做到實事求是。當下，影視行業越來越商業化，存在一些網絡水軍。不論電影本身的優劣，為了牟取商業利益，不講原則，主觀夸大電影的價值或者惡意詆毀電影，這樣是不公正的、不可取的。每一個評論人都應該摒棄外界的非理性因素，在觀看的基礎上，客觀公正地評價影視作品的是非得失。

三、學習理論，融入實踐。

影視評論并不等同于影視觀后感，可以無所顧忌地表達自己的所感所想。它需要立足于一定的專業知識，否則就不深刻，或者形成誤解。目前，許多觀賞者寫出的評論蜻蜓點水，淺嘗輒止，抑或是曲解電影的內涵，甚至觀看完電影后一頭霧水，不知電影所云，這就需要我們主動學習電影相關的理論知識。理論指導實踐，學習電影理論知識，對于準確理解電影有所幫助。豆瓣電影評論人黃小邪每發表一篇電影評論后都好評如潮，并且有相當大的轉發量。黃小邪作為一名電影美學專業的碩士，理論素養大家有目共睹，因為她在寫作電影評論的過程中，總會融入一些相關的理論知識。比如在《關于南方的黑色幻想》一文開頭，詳細引入了“黑色電影”的相關理論?！暗笠嗄袑а荨赌戏杰囌镜木蹠?，用力營造‘黑色電影氣氛，尤其夸張的影子——1920年代德國表現主義電影擅用燈光/影子制造懸念與恐怖氣氛（如《諾斯費拉圖》），后來一些德國燈光師、攝影師、導演等到好萊塢，直接或間接影響到美國‘黑色電影影像風格……另外，美國‘黑色電影關于犯罪與救贖，總有富有誘惑性而心如蛇蝎的美女最后要被懲罰（通常被殺），也常被解讀為‘二戰后男性所受心理挫折投射‘厭女癥在銀幕”?！昂谏娪啊崩碚摵芎玫剡\用到這篇評論中，讀者看完之后，能理解整部電影為何鏡頭昏暗，也進一步感悟到電影的主題?？梢哉f，黃小邪把“黑色電影”理論融入寫作中，使整篇評論更顯深刻，富有底蘊，避免了文章的空洞和虛浮。

雖然影視評論的寫作離不開理論支撐，但也不能過于專業，過于深刻。如果在影視評論中運用一些專業名詞，而不稍作解釋，就會使文章晦澀難懂，充滿學術氣息，讀之費心費力。賈島曾有詩言：“二句三年得，一吟雙淚流。知音若不賞，歸臥故山秋?！泵珴蓶|再三強調文章寫作一定要看讀者，要看對象，“否則就等于下決心不要人看”[4]（837）。寫作影視評論也是如此，心中要時時有讀者。目前，有些專家學者發表的大多是學術類的電影評論，理論高深，篇幅較長，喜歡引經據典，而不注重電影文本的分析，使文章沒有趣味性。這樣的評論，受眾面很窄，只能在學術圈內得到欣賞，并不適合廣大讀者的閱讀和感悟。

學習影視理論知識，包括方方面面，如基礎的電影理論知識就有電影與心理、電影與現實、電影與敘事、電影與語言、電影與意識形態、電影與文化、電影與女性主義。有理論知識的儲備，寫作起來會得心應手，不會使評論流于表面。當然，寫作影視評論更不能偏離重心，整篇大談特談理論知識，脫離具體的電影文本。

四、發揮優勢，自成風格。

“風格是指通過文章內容形式表現出來的具有鮮明特色的審美風貌”[5]（128），不同的文體，風格是不一樣的;同一文體，因為作家的身份地位、文化素養不同，所以風格也會不同。劉勰提出“才性易曲，文辭繁詭”[6]（335），是指人的才能和性情有所不同，文章的風格多有變異;馬克思也認為，風格是構成作家“精神個體性的形式”，提出尊重作家創作個性和風格多樣化的藝術主張。在寫作影視評論的過程中，應根據自己的個性，形成自己的風格。當下，越來越多的人寫影視評論，有些人能夠脫穎而出，為人所記住，是因為影視評論帶有強烈的個人風格。如何抓住自身優勢，形成個人風格，主要從以下兩個方面入手：

（一）從內容來說：如同沈從文筆下的湘西世界、老舍筆下的市民世界，都是他們所特有的，影視評論寫作也能從個性出發，寫出自己特有的味道。影視評論是作者經過深思熟慮之后才生發出的見解。如果在寫作過程中，評論人用大量的語言介紹內容，對作品的評價卻是浮光掠影，那么寫出來的文章是毫無個人風格的，甚至都不能稱之為評論。如何在內容上形成自己的風格，需要評論人清醒地認識自己，寫自己熟悉的、擅長的、感興趣的。人性、夢想、親情、愛情、女權主義等都是影視作品中經常表現的主題，評論人可以結合審美趣味，選擇一個話題作為切入口。譬如著名影評人戴錦華是一位不折不扣的女權主義者，在電影方面有著深刻的見解和不俗的眼力。她始終把“女性主題”貫徹到電影評論中，在影視評論界獨樹一幟。此外，有許多專業的影評人由于對電影藝術有深刻的見解，因此在寫作中，經常把理論知識運用到寫作中，相比一些普通大眾的抒情式感慨，他們的評論烙印上了濃厚的個人風格。

（二）從形式來說：影視評論的文體形式靈活多樣，從篇幅來說，評論者可以根據自己的優勢，選擇一句話評論，短評或長評。一句話評論雖然只有短短的一句，卻能夠最大限度地概括出電影的精華，需要評論者本身具有極深厚的審美功力?！段也皇撬幧瘛纷陨嫌尘鸵馃嵩u，其中就有一些人用一句話評論它：“它遠遠不夠好，但對于現在的中國電影市場來說，它又好得要命?！笨此坪喍痰囊痪湓?，卻體現了影評人對這部電影的辯證看法?！澳愕囊粋€舉動可能會改變別人的一生，酒吧領班從此愛上了鋼管舞”一句，提煉出影片中男女主人公的情感起源。短評雖然短小，卻足以反映評論人的洞察力，其價值是不容小覷的。擁有一百多萬粉絲的圖賓根木匠是一位資深的影評人，每每上映一部新的電影，他都能夠用簡短的一段話及時做出評論，深受網友的追捧。對于那些愛好長篇大論的觀影人來說，長評是一個不錯的選擇。長篇評論能夠娓娓道來，抒情與議論相結合，將自己的觀點深刻闡釋。從語言來說，影視評論的語言一般要求簡潔明了，但是于簡潔之中也可有所突破。有“文壇壞小子”之稱的韓寒，影視評論文筆犀利，常出驚人之語;而作為影視研究的專業學者，章柏青、胡建禮等人，影視評論語言往往是嚴謹的、莊重的、富有條理性的;還有一些網絡達人，無拘無束，玩世不恭，喜歡用惡搞的語言評論影視，如當年的“一個饅頭引發的血案”一評，轟動一時。如果評論者對網絡語言很熟悉，可以恰當地運用，就會增加評論的趣味性;如果評論者有較好的文學功底，就能引經據典，增加說理性。

綜上所述，鑒于影視評論之于影視文化的重要性，評論者應該提高自身修養，克服困難，能夠以深入分析的視角，真誠而理性的情感態度，不斷學習理論的精神，將強烈的個人風格注入寫作中，創作出高質量的影視評論。

參考文獻：

[1]孫宜君.影視評論的寫作要領[J].寫作，2001（12）.

[2]朱光潛.朱光潛全集（第十卷）[M].合肥：安徽教育出版社，1993.

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[4]毛澤東.毛澤東選集[M].北京：人民出版社，1964.

[5]陳果安.現代寫作學引論[M].長沙：中南大學出版社，2008.

[6]劉勰，撰.王志彬，譯注.文心雕龍[M].北京：中華書局，2012.