從形與意分析纖維藝術在建筑空間中的應用

宋怡源

摘 要：纖維藝術的最大特點在于纖維獨特的物理特性，柔軟的質感和其或織或編或捆或結的多樣化成形方法，使纖維藝術具有獨特的語言，成為獨立的藝術門類。中國自古有貴意的傳統，注重文化內涵，從形與意的角度分析纖維藝術在建筑空間的應用有助于探索纖維藝術在國內建筑空間中的應用。

關鍵詞：纖維藝術;建筑空間;形式;意境

“形”在《說文解字》中意為描畫，使其象物之形，現在一般指形式、形態、外貌?！耙狻庇伞耙簟薄靶摹苯M成，自古有“言為心聲，音為心意”的說法?！墩f文解字》中解釋為：“志也，從心察言而知意也。從心從音?！痹诒疚闹?，形主要指纖維藝術作品的圖形、色彩、材質、肌理和空間形態，以及色彩的搭配、肌理的疊加、空間的變化等;意主要指纖維藝術中精神層面的內容，包括其中蘊含的情感表達與文化內涵。

纖維藝術的形態、外貌是其物理特性，直接打動人的感官。纖維藝術作為一種獨立的藝術形式，與其他藝術形式最大的差異就在于創作材料的主體性，柔軟的織物能洋溢出其特有的溫馨感，是“一門溫暖的藝術”，使生活在混凝土和金屬森林中的人們感到一絲慰藉。正因為其特有的溫暖的傾向自然的物理特性，纖維藝術在調節人與建筑空間關系中有著舉足輕重的作用。身處“后纖維”時代，纖維材料、編織方法更加多元化，纖維藝術從墻壁走向室內空間。纖維藝術的主流已不再是單純的裝飾物品或是對硬性空間的補充，纖維作品與建筑、空間的關系，以及與環境的關系，被越來越多地應用于自然和城市空間，真正成為營造空間的參與者。

纖維藝術的意境營造屬于精神層面，空間的意境需通過藝術作品與環境共同營造。中國人自古就有貴意的思想，脫俗的意境、美好的愿景、恢弘的氣勢……經常在中國古代藝術中展現。秦漢時期，便有士大夫參與室內營造的先例，在此后的年代里，文人參與室內空間營造已很常見。因此室內空間大多透露著虛實相生、天人合一的哲學意蘊，以及人與自然和諧共生的人文情懷。注重內涵依舊是當今人們的審美喜好，體現民族特點的纖維藝術作品不在少數。傳統的回歸并不是簡單地追古避新，抱守陳規，其中蘊涵著今人和古人的共同智慧。

形與意有著極其緊密的關系。纖維藝術的圖案、顏色、材質肌理和空間形態表達出其蘊含的情感、意韻，反過來，這些情感和意境又籠罩、渲染著形。纖維藝術與建筑空間通過形與意的相互呼應、滲透，彼此之間的聯系更為緊密、融洽。

一、纖維藝術與建筑空間的形式結合

纖維藝術的形指的是纖維藝術的外觀，即纖維藝術的物質層面，給人最直觀的視、觸覺感受，包括圖案、顏色、材質、肌理、空間形態等等。這些就像交響樂中不同種類的樂器，共同發聲，形成整個作品的“場”?；蛑泻徒ú牡睦淠?，或彌補空間的不足，或為環境添彩增趣，纖維藝術以其不可替代的優勢拉近著人與建筑的關系。

在新壁毯運動以前，壁毯依附于繪畫，用動物毛線編織寫實的人或物，顏色灰暗繁縟，纖維自身的優勢并沒有得到很好的表現。隨著現代主義繪畫思想的傳播，畫家們開始關注繪畫材料本身。在紡織領域也開始關注纖維材料的自身特點，“纖維藝術”一詞的出現便是很好的證明。

大部分纖維材料因表面布滿細小纖維，相對粗糙，會將打在纖維制品上的光向四面八方折射出去，被人眼捕捉到的光就會偏少，故而看起來比實際偏暗。因此在制作時往往選擇比心中顏色稍亮一些的顏色。這也是纖維材料得天獨厚的優勢，因為觀看時會顯得顏色偏暗，便為纖維藝術增加了一份天然的穩重。即使用飽和度、明度都很高的顏色也不會顯得輕佻，反會因其濃郁的色彩而更加富有活力。由大理石、混凝土、金屬、玻璃圍成的建筑空間單調冷峻，而纖維藝術顏色濃郁沉穩，很好地緩和了人與建筑空間的矛盾。

光線是建筑空間重要的考慮因素，纖維藝術在室內空間的應用也與光線有著莫大的關聯。纖維藝術自身的起伏，在光的照射下產生柔和的投影，增加了纖維藝術的體量感。即使是同一面墻，由于離窗戶的遠近不同，反射光的明暗不同。若在光線暗的地方使用亮顏色，亮的地方使用暗顏色，墻面就會顯得受光均衡，給人的感覺也更加平穩。

如作品《顏色協奏曲》（圖1）在空間的應用，整個建筑空間全由水平的橫梁與垂直的柱子構成，十分冷峻、規整。懸掛在頂面的纖維藝術作品受重力影響形成一個個的弧，自然垂下，有韻律地起起伏伏。其柔和的弧度、濃郁的色彩正是周圍環境所缺失的。作品以重復的曲線對抗建筑中重復的直線，以絢麗的色彩與冰冷的大理石、混凝土對峙。而其中呈現的橙色與藍色恰好與環境中的燈光與天光相呼應。既對立又統一，既彌補了上層空間的空缺，又中和了空間的冷漠。

美國藝術家安妮·林德伯格用彩色的織線穿梭在墻體上（圖2、3），形成獨特的空間效果。林德伯格的每一件作品都經過對空間的仔細斟酌，她通過觀察建筑的細節，分析自然光和燈光的細微差別，甚至連觀眾在空間中的習慣性路線都考慮在內。她利用建筑結構進行創作，和室內空間產生互動，使纖維藝術與建筑空間的關系聯系更微妙、緊密。

二、纖維藝術與建筑空間的意境營造

古人自古有貴意的傳統，注重內涵，以及內在的心理感受，中國山水畫便是典型的例子。在建筑中注重意境營造，講究虛實相生、天人合一的空間意境，這是我們的民族特色，是區別于西方建筑空間的獨到之處?？臻g的意境由空間物品共同營造，而纖維藝術往往以其龐大的體量成為室內空間意境營造的重要組成部分。

建筑空間的不同功能導致了不同的室內風格，候車室、醫院、會議室、私人住宅，風格或舒適通暢，或整潔有序，或自然溫馨，或高貴大方。與之相配的纖維藝術除了要符合整體的風格以外，還要與之情調相融。纖維藝術與建筑空間內涵的一致性也是重要的考慮因素之一。

瑞典籍華裔藝術家王樂云為新卡羅林斯卡醫學院附屬醫院的新生兒重癥醫療監護部創作的“四季”系列作品（圖4、5）和《庭院》，采用絞纈的技法暈染絲綢、棉織物、歐根紗和蟬翼紗，依形而染，變化微妙，透露著自然的氣息。作品以藍色調為主，在新生兒重癥監護部的家人們一定十分焦慮，藍色使人沉靜，其作品營造出如冥想空間般靜謐的效果，可緩解家人焦急的心情。此外，花狀的外形十分富有生命氣息，每片“花瓣”的趨勢都匯集到中心一點，纖維材料柔軟輕盈，就像醫生、護士和家人一起用自己的柔軟十分小心地呵護著新生兒的蓬勃生命。該作品通過表現四季的輪回，令人想起生命的美好，從而充滿希望。

形式打動感官，而其中的內涵則打動心靈?，F代纖維藝術中亮麗的顏色、抽象的線條，以及圖形、空間形態都具有內容，以其獨特的視、觸語言進行表達，形式與內容的關系十分緊密。隨著當代藝術的發展，纖維藝術中也融入觀念的成分，甚至融入了時間概念，拓展了空間的維度。如今充分發揮材料本身的物質特性和信息內涵，在特定的空間環境中組合、置換、轉移后，賦予其新的文化意義和精神內容是當代藝術的重要特征。纖維藝術與建筑空間的聯系也更加豐富多元。

三、結語

形與意雖為兩個完全不相交的概念，微妙的情感通過其“物”性得以表達，二者關系極其緊密。纖維藝術在建筑空間的應用，其形式與傳達的意蘊都要與周圍環境相協調，使纖維藝術與建筑空間渾然一體，相輔相成。

纖維藝術作為一門獨特的藝術門類，其自身不斷在嘗試與突破，從對繪畫的復刻到注重自身材料的物性，再到傳遞觀念，如今纖維藝術在室內應用時已不再僅僅是對冷硬的建筑環境的補充。在藝術家們的努力下，現代纖維藝術與空間產生了更深層次的交集，纖維藝術如同具有生命的力量，與建筑空間相互對話，共同營造一片詩意空間。

參考文獻：

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作者單位：

魯迅美術學院大連校區