淺談陜西箏派樂曲中的戲曲元素

徐冰婕

（陜西藝術職業學院 陜西 西安 710000）

在陜西古箏樂曲中應用戲曲音樂元素，極大地促進了陜西箏樂的發展，可以說戲曲音樂與古箏的有效結合是陜西戲曲藝術的進一步開拓。在我國古箏發展歷程中，陜西箏樂是一個重要的流派分支，擁有數千年的歷史，形式多樣，是我國文化傳承中的瑰寶。在陜西箏派樂曲的發展中，陜西地方戲曲流派對其產生了深遠的影響，而陜西地方戲曲在促進陜西箏派樂曲發展的過程中，也實現了自身的發展。

一、陜西戲曲流派

隨著社會的發展，人們生活水平的提高，廣大人民群眾對陜西地方戲曲的重視程度也進一步提升。在各級政府的大力支持下，陜西地方戲曲逐步從低谷中走了出來，取得了可喜可賀的成果。作為陜西傳統優秀文化的主力軍，陜西戲曲流派呈現出多元化的發展。常見的陜西戲曲流派包括秦腔、眉戶、碗碗腔等，具體來說，陜西戲曲流派主要有以下幾種。

（一）秦腔。秦腔是最具有陜西地方特色的戲曲形式之一，多在我國西北地區流傳，是在西秦腔的基礎上充分借鑒戲曲元素發展起來的。秦腔，又被廣大民眾稱為梆子腔。演唱秦腔的人大多運用真聲來進行演唱。秦腔的唱腔高亢激昂，其內容為“列國”或楊家將等歷史故事。隨著時間推移，秦腔逐步形成了不同的流派，例如東路梆子是陜西關中渭南一帶流傳的秦腔流派，西路秦梆是關中西部寶雞地區流傳的秦腔流派等等。

（二）眉戶。眉戶又被稱之為輕曲，是陜西省最主要的戲曲劇種之一，主要流行于陜西的關中和隴東一帶。眉戶分為折子戲和舞臺演出形式，它們各有特點。與秦腔相比，眉戶的唱腔細膩溫婉，能夠將演唱者凄楚和悲痛的情感充分的表達出來，表演真實，生活化特征明顯，戲曲線條相對較為簡樸。

（三）碗碗腔。碗碗腔主要流行于陜西的西安和渭南一帶，在表演上充分利用了中國戲曲的傳統程式，還將皮影戲中人物的表演動作同戲曲結合在一起，吐字時多用真聲，演唱的過程中，小生和小旦以及青衣的真假嗓結合在一起，能夠將人物的感情充分表達出來。

二、陜西箏派樂曲中的戲曲元素

作為傳統的藝術形式之一，古箏一直流傳在民間，它的創作往往與當地的戲曲音樂存在密切的聯系，可以說戲曲音樂的結構和曲調深深影響著陜西箏曲的創作。具體來說，陜西箏派樂曲中戲曲元素的應用包括以下幾個方面。

（一）陜西箏曲中秦腔元素的應用

絕大多數陜西箏曲中會出現戲曲版式的特征，板式是戲曲中唱腔的主要結構形式，在陜西箏曲中廣泛存在?！吨袊鴳蚯囋~典》中明確說明，秦腔是板腔體的藝術形式之一，通常分為1 慢板、2 二六板、3 待板等等。在戲曲曲牌中，版位是指在戲曲曲牌中板和眼的安放位置，秦腔的板位特點在陜西箏曲中也有廣泛的應用。以《云裳訴》為例，該部曲目也使用了秦腔的二六板，從樂曲引子中起于眼，然后在結尾處落于板。為了將陜西箏曲中的節奏演奏出來，表演者應當全面深入的分析板眼所在位置，通過這種方式確保演奏時進行斷句或換氣。

除此之外，陜西地方戲曲中“歡音”和“苦音”這一地方特點也逐步應用到陜西箏曲當中，給陜西箏曲增色不少?！皻g音”和“苦音”同屬于徽調式，樂曲當中的“5”是常見的主音。在陜西箏曲中，也常應用徽調式為樂曲的骨干音節，這是陜西箏曲的特色之一。由此可見，在陜西箏曲中，創作者充分運用了秦腔中的特性聲腔。

（二）眉戶調元素在陜西箏曲中的應用

《老龍哭?！愤@部作品是陜西眉戶戲曲的代表作，經過數個作者的不斷努力，逐步成為了陜西箏曲的代表作。該部作品中將眉戶戲曲的旋律特征充分的體現了出來，實現了陜西箏曲與眉戶戲曲的有機結合。受到眉戶戲曲的影響，陜西箏曲《老龍哭?！返闹餍赏紤魬蚯械摹独淆埧藓！吩诠澴嗪托缮峡梢哉f是完全一致的。不僅如此，二者在體式結構上也存在較多的相同點。例如，兩部作品中的第一段都是由A 和B 兩個樂句同一個過渡句構成的，第二段又都是由C 和D 兩個樂句同一個銜接句完成的。也就是說，從大致框架來看，二者存在高度的一致性。眾所周知，陜西地區方言較為濃厚，極大的影響了戲曲的唱腔。在漫長的歷史發展進程中，戲曲的唱腔也逐步影響了陜西箏曲。這種影響并不是一蹴而就的，它是一個長期的、系統的過程。例如，戲曲的表演開始，為了表現出愁悶、凄苦的情緒，大多會感嘆一聲，而受到戲曲的影響，箏曲在開頭時也會出現語氣加重的情況。

（三）碗碗腔在陜西箏曲中的應用

以《秦桑曲》為例，該部作品充分借鑒了戲曲中碗碗腔的音階特點。部分陜西箏曲中會應用碗碗腔獨有的七聲音階帶有兩個特性音的音節音律特點。七聲音階帶有兩個特性音是我們常說的“二變之音”。碗碗腔對陜西箏曲的影響還體現在箏曲的演奏技巧上，包括右手演奏時常與刮揍，顫音以及揉弦結合在一起進行演奏。這就充分體現了陜西箏曲對于陜西地方戲曲的應用。不僅如此，部分陜西箏曲中還模擬地方戲曲碗碗腔的發音特點，進而使古箏的演奏更加具有擬人化的特點，能夠將人的情感充分表現出來，使旋律變得更加細膩，給聽眾一場獨一無二的視聽盛宴，更加打動廣大聽眾的心。

三、陜西箏派的風格特點

眾所周知，我國的民間器樂曲目與民間戲曲之間存在著較為密切的聯系，二者都源自于民間生活和民間藝術。陜西地區擁有悠久的地域文化和歷史文化，在漫長的歷史長河中逐步孕育出了陜西箏曲。陜西箏曲將陜西當地獨具特色的民間戲曲融入到箏曲的創作當中，并繼承了當地獨具特色的音樂寫作手法，使樂曲的風格呈現多元化的特性，有的婉轉悠揚，有的慷慨激昂，有的歡快活潑，被廣大人民群眾所喜愛。具體來說，陜西箏派樂曲的風格特點包括以下幾個方面。

（一）“二變音”的游移?！皻g音”和“苦音”是陜西秦腔和迷胡調、碗碗腔的二變音，但其也同樣被適用于陜西箏派樂曲中。在我國傳統民間五聲音階的基礎上，逐步衍生出來的二變音指的是兩個音，一是“變宮”，二是“變徵”。陜西箏派中的“二變音”與西洋調式中的曲調是不一樣的，除了能夠達到本身所應當產生的音響效果之外，還能夠產生動態游移的特性，具有獨特的特點。二變音這兩個特征音的音高變化幅度是根據樂曲的變化而變化的，并不是一成不變的，它可以幫助陜西箏派樂曲在表現飽滿的情緒時，渲染出一種凄涼的感情色彩，充分體現濃郁的陜西地方風格特點。

（二）歡苦結合，以苦為主?！皻g音”和“苦音”音階在陜西箏派樂曲中的應用是非常廣泛的，這兩個音階來源于陜西地方戲曲秦腔和碗碗腔，通常被用來表現輕松和愉快的感情色彩或是委婉和悲切的情感。但大多是歡苦結合在一起，以苦為主的風格特點。唐代李白曾作詩一首，抒發妻子對丈夫的思念之情，其中有這樣的詩句“燕草如碧絲，秦桑低綠枝”?！肚厣Ｇ返淖髡呔统浞纸栌昧嗽娋渲星厣６植⑼兾鞯胤綉蚯胪肭坏奶攸c結合在一起，最終創作出了具有陜西箏派特點的樂曲。在這部樂曲中，“苦音”和“歡音”得到了較為廣泛的運用，不僅如此，還結合了碗碗腔的唱腔呈現出了獨具特色的樂曲結構，將濃郁的情感抒發出來，讓音樂更加地語氣化、聲腔化。在進行陜西箏曲作品的創作活動中，作者往往運用“歡音”與“苦音”兩個調試音階?！皻g音”在陜西箏曲中是最為常見的基本音節，能夠將演奏者的歡樂情緒表達出來?！翱嘁簟彼宫F出來的則是凄涼婉轉的情緒，如泣如訴。與“苦音”相比，“歡音”的應用頻率較少，在實際創作活動中，經常會根據作者的需要混合交叉使用，用于表達豐富的情感變化。

（三）旋律的上行跳進，下行級進。音樂旋律走向呈現上行跳進和下行級進，這一特點在陜西當地的戲曲中極為常見。在陜西方言中，除了陰平聲調較低以外，其他三個調較高。這一特點在音樂上就直接表現為旋律的走向，在秦腔戲曲的唱腔中，四度音程以上的滑音和起伏較大的音程較多，陜西箏派在樂曲中也吸收了秦腔中的這一特色，通過上行跳進的音樂旋律來表現高亢、激憤的情緒；下行級進的旋律走向抒發委婉、哀怨的情感。

四、結語

總而言之，陜西箏曲的發展并不是一蹴而就的，它是曲折蜿蜒的。在箏曲發展過程中，創作者一方面要與陜西當地的地方語言緊密結合在一起，還需要與民間戲曲聯系在一起，這也在一定程度上，導致了陜西箏曲受民間戲曲影響頗深的現狀。在今后古箏藝術的發展道路上，陜西箏曲還應當不斷挖掘地方戲曲中的優秀音樂文化，做到推陳出新，實現我國古箏音樂文化的進一步發展。