歌舊曲，釀新醅

武健

《聲律啟蒙》有言：“歌舊曲，釀新醅?！苯浀涞奈膶W作品具有的文學或社會價值絕不限于當時，《玩偶之家》對19世紀末20世紀初的歐洲以及中國產生摧枯拉朽的社會作用，直到現在，依然可以啟發我們對當下社會問題的深思。學習《玩偶之家》要兼顧過去與當下的意義，既要唱好“舊曲”，也要釀好“新醅”。

三幕話劇《玩偶之家》是易卜生的代表作，也是現實主義戲劇的經典之作。主人公娜拉從愛護丈夫、信賴丈夫，到與丈夫決裂，最后離家出走，是擺脫玩偶地位的自我覺醒過程。

女權與人類

《玩偶之家》曾被比作“婦女解放運動的宣言書”。在這部宣言書里，娜拉終于覺悟到自己在家庭中的玩偶地位，并向丈夫嚴正宣稱：“首先我是一個人，跟你一樣的人——至少我要學做一個人?！币源俗鳛閷σ阅袡酁橹行牡纳鐣鹘y觀念的反叛。劇本結構緊湊，情節集中。全劇采用追溯的手法，通過債主的要挾，海爾茂收到揭發信，交代劇情發展的關鍵事件——娜拉偽造簽名，然后集中刻畫他們沖突和決裂的過程。

文藝理論談作品與作家的關系時，通常會說一部作品發表出版之后，作品所蘊含的意義，往往是讀者所賦予的，而不一定是作家創作的原始動機。一千個讀者就會有一千的哈姆雷特可視為這種觀點的夸張表達?！锻媾贾摇穯柺酪院?，在歐洲甚至世界，掀起了“女權主義”的社會思潮。20世紀的中國新文化運動中受易卜生影響創作的一系列話劇作品，也多把“婦女解放”根植于劇作中。1898年5月易卜生在挪威婦女權益保護會一個宴會上的講話中說：“我不是婦女權益保護協會的會員。我在作品中無論寫什么，都不會有意識地做某種宣傳。與人們通常以為的不同，我主要是個詩人，而并非社會哲學家。謝謝你們的敬酒，但我不能接受自覺促進女權運動的榮譽。說實話，我甚至不清楚女權運動究竟是怎么回事。在我看來，婦女的權利問題在總體上是一個全人類的問題?！业娜蝿找恢笔敲鑼懭祟??！?/p>

這樣看來，《玩偶之家》的女權主義思想，是當時社會的解讀，也是歷史發展的需要。我們在尊重社會歷史賦予作品時代精神的同時，也不能忽略易卜生創作的目的——描寫人類，揭示與表現的是人的問題，而不僅僅是女性。

即使從婦女權益上看，21世紀的世界包括中國，也沒有完全解決性別差異問題。不論是臺灣地區當代作家林奕含自傳性質的長篇小說《房思琪的初戀樂園》，還是韓國女作家趙南柱《82年生的金智英》，都揭示了男權意識的可怕慣性和女性生存上的困境。

對比與討論

易卜生創作《玩偶之家》，雖然沒有死板遵守“三一律”（故事發生在一天之內，地點在一個場景，情節服從于一個主題），但考慮舞臺的有限時空，還是把故事集中在圣誕節前后共三天的時間內，舞臺場景都是在通到門廳，連著海爾茂書房的一間屋子里。易卜生采用了追溯的方式，把過去與現在、屋外與屋內有機地結合起來，有效地拓展了戲劇表現的時間與空間。通過娜拉與林丹太太的對話，交代了借款的背景;與柯洛克斯泰的對話，補敘了偽造簽名的前因后果;與安娜的對話，告訴觀眾娜拉自幼失去母親的不幸;與好友阮克的對話，暗示了娜拉自小就常被父親教訓。通過林丹太太與柯洛克斯泰的對話，觀眾發現了兩人過去還有一段苦澀戀情，這也給娜拉一家面臨的“災難”帶來了一線轉機……應該說，易卜生熟練地運用“追溯”方式，完美充分地展示了這部劇作需要的所有背景故事與明暗線索，讓所有的問題矛盾在一間屋子里三天內完全展開，淋漓盡致。

易卜生在《玩偶之家》戲劇人物的刻畫中，充分運用了對比的手法，成功地塑造了一系列鮮明生動的舞臺形象。

第一幕中的娜拉，活潑開朗，看似陶醉于美滿幸福的家庭生活中;第三幕中與海爾茂面對面談話并毅然離家的娜拉，形成了鮮明的對比。而這樣的對比，更能表現出娜拉的自我覺醒的意識，逐漸成熟的主見，以及與過去決裂的果斷。海爾茂的舞臺表現更體現出人物形象的多面性，表面上愛護妻子，隨意的海誓山盟，但隱形的管控已經讓娜拉不堪其擾。一派道貌岸然的大男子主義，卻不顧過去的同窗情誼，因同學所謂不尊重自己而懷恨在心;已經知道多年交往的好友阮克大夫得了絕癥即將辭世，卻一點也不在意;發現因娜拉偽造簽名可能會讓自己前途大損，立馬撕掉虛偽的面具，露出猙獰的面孔?？此迫崛豕聠蔚牧值ぬ?，面對好友娜拉的困境，冷靜從容，機智聰明，最后既化解了娜拉的麻煩，也給自己找到了人生的方向。在海爾茂面前的阮克大夫和在娜拉面前完全兩樣，甚至在知曉自己生命即將結束時，向娜拉表白了多年以來的愛慕之意。

娜拉的家庭，一個中等收入的資產階級五口之家，即將因海爾茂的升職而步人更加幸福的生活，卻因一個偶然，所有的美好被撕得粉碎。易卜生在戲劇故事的推進過程中，巧妙地運用“對比”的手法塑造了一群生動鮮活而富有代表性的人物形象。

與一般戲劇不同的是，《玩偶之家》中，舞臺說明較少，整個劇作的寫作中心多放在人物語言，尤其是人物對話上。而《玩偶之家》的人物對話多有討論的情境，如娜拉與林丹太太的對話，討論的主題有家庭的開支、人生的煩惱與得意之事、娜拉暗中承擔的債務、娜拉與阮克的關系等話題，表現了同為女性，娜拉與林丹太太既有相似的人生體驗、自覺的女性意識，又有不同的處境與況味。

娜拉原打算想請阮克幫忙，但阮克向娜拉表白內心之后，娜拉改變了主意，“現在我不能告訴你了”?？此萍页０愕牧奶?，卻體現了娜拉在友情與愛情之間嚴格的尺度與分寸。第三幕結尾娜拉與海爾茂第一次也可能是最后一次坐下來“夫妻正正經經”地談話，更是把劇作的討論場景推向了一個高潮。娜拉最終明白自己在家中傀儡的地位，在丈夫心目中玩偶的角色，毅然與丈夫海爾茂決裂。海爾茂做最后掙扎，力圖挽留娜拉?？赡壤f的“奇跡中的奇跡”讓海爾茂疑惑不解，因為他從未真正了解他的“小松鼠”“小鳥兒”，更不了解坐在桌子對面的新的娜拉。這種隔閡不僅是情感態度上的，更是思想意識上的。

娜拉出走，代表了女性的覺醒，自我意識的回歸，對自主獨立社會家庭地位的追求。娜拉出走以后會怎樣呢？盡管魯迅先生在《娜拉出走后怎樣》中說，“娜拉或者也只有兩條路：不是墮落，就是回來……”娜拉與丈夫討論過后離家，劇作在大門關閉的聲音中緩緩落幕。但這場討論卻把問題拋給了觀眾，拋給了一個時代。

世界與中國

《玩偶之家》中娜拉的反抗出走，反映了當時西方女性社會地位逐漸提升的社會現實。娜拉雖然還困于家庭的瑣碎之中，但她的好友林丹太太已經只身進城謀生。從戲劇中看，娜拉和海爾茂等人對林丹太太找工作的事也沒表現出什么異樣的態度。這也表現了當時社會對女性在外工作的認可。而娜拉雖身在一個中產階級家庭，但沒有工作，困難時也僅限于做些編織刺繡之類的零工。沒有穩定的經濟收入，只能一次又一次地向丈夫討要。

娜拉在家庭中的地位，亦是那個時代的代表：沒有獨立的經濟權利，缺乏獨立的精神意識，更談不上社會的政治權利了?！巴媾肌钡母拍?，一定程度上象征了那個時代的女性群體在家庭與社會的處境與地位。從林丹太太謀求工作，到娜拉離家出走，這正是女性意識逐漸覺醒強大的過程。

娜拉為追求人格的獨立，不甘做丈夫的玩偶，毅然深夜離家出走。她的出走是女權運動對資產階級虛偽的道德、法律、家庭、婚嫻制度的挑戰，是覺醒的女性對整個資本主義社會秩序的沖擊?！斑^去我以為快活，其實不快活?！薄拔艺f的是我對自己的責任?！薄笆紫任沂且粋€人，跟你一樣的一個人——至少我要學做一個人?！薄拔乙欢ㄒ宄?，究竟是社會正確，還是我正確?！边@一句句鏗鏘有力的臺詞，正是娜拉代表廣大婦女發出的吶喊，更成為婦女解放的“獨立宣言”。

從某種程度上說，《玩偶之家》在世界范圍內的傳播，產生巨大影響力的或許是在中國。

1918年《新青年》雜志發行“易卜生號”?？?，發表了羅家倫與胡適翻譯的《玩偶之家》，胡適的論文《易卜生主義》。易卜生和他的作品開始進人正處于新舊文化變革開寸期的中國后，迅速引發了廣泛的關注與熱烈的討論。其中最直接的影響就是帶動了中國現代話劇創作與演出的發展。胡適的《終身大事》（1919）、歐陽予倩的《潑婦》（1922）、郭沫若的《卓文君》（1924）、張聞天的《青春之夢》（1927）等話劇中的女主人公，多具有娜拉一般的反抗精神?！锻媾贾摇肥嵌甏闹袊涎荽螖底疃嗟耐鈬鴳騽?，其中有兩位名為“蘋”的演員。1934年，萬籟天導演《玩偶之家》，趙丹和藍蘋分飾海爾茂和娜拉。演出獲得了巨大成功，引起了國民政府的警惕。因躲避當局的追查，女主角藍蘋離開上海，最后去了延安。1935年，南京“磨風”劇社排演的《玩偶之家》女主角是一位名叫王蘋的小學教師，王蘋所在學校的校長以有違家庭倫理為由，開除了王蘋。這一新聞引發了社會與媒體的廣泛關注，輿論紛紛痛斥校長的保守與愚昧。離開南京的王蘋后來成為一名電影導演，代表作有《沖破黎明前的黑暗》《閃閃的紅星》《柳堡的故事》。

對易卜生劇作的翻譯與研究也日漸豐富。潘家洵在《近代西洋問題劇本一一從易卜生到蕭伯納、麥利生》（《西洋文學1940年第1期》對易卜生劇作為代表的“問題劇本”進行了清晰的界定與闡釋：

因為近代戲劇以人生為主要對象，所以政治法律、經濟組織、婚姻戀愛、風俗道德、宗教信仰、個性環境、教育遺傳，種種問題，無一不在討論之列。于是產生了“問題劇本”一個新的名詞;“問題劇本”亦稱“討論劇本”，亦稱“有思想的劇本”，亦稱“有目的的劇本”?？偠灾?，可以說是正經討論當代問題的劇本。

魯迅先生在《摩羅詩力說》（《河南》1908年第2、3期）和《文化偏至論》（《河南》1908年第5期）兩篇文章中肯定易卜生的社會批判精神。1923年，北平女子師范學校演出了《玩偶之家》后，魯迅應邀做了《娜拉出走怎樣？》的演講。包括劉大杰《易卜生研究》（商務印書館1928年）、林語堂譯《易卜生評傳及其情書》（上海春潮書局1929年）在內的一系列研究專著的出版，代表了二三十年代的中國，關于易卜生，關于社會批判，關于女性解放等問題的討論，進入了更深人的階段?，F在看來，《玩偶之家》引發的社會大討論，與那個“覺醒年代”的時代風貌，有著相當的關聯性。

易卜生一系列“社會問題劇”的創作，對當時的歐洲以及19世紀20年代的中國，都產生了巨大的社會影響，在文學史上有著重要的地位。不論是當時的挪威與歐洲其他國家，還是20世紀初的中國，這些強有力的吶喊，對廣大婦女爭取自由、平等、人格的獨立起了巨大鼓舞作用。娜拉的出走成了震驚男權社會、震醒昏睡的女性的社會現象。娜拉與海爾茂的決裂，揭示了資產階級婚嫻中的不平等，暴露了男權社會與婦女解放之間的矛盾沖突，進而向資產階級社會的宗教、法律、道德提出挑戰。

閱讀《玩偶之家》，不能僅限于課文中從第三幕中節選的內容，要讀整部劇作;也要進行跨媒介閱讀，把電影與劇本參照著學習。而要理解《玩偶之家》對近現代中國的意義，我們可以對圍繞易卜生產生的一系統研究文章進行梳理挑選，從而進行群文閱讀，也可以通過對現代文學中戲劇發展初期的劇本進行研讀，探索易卜生戲劇創作對中國戲劇發展的具體影響。