解碼陳式懸疑電影的敘事策略
——以《誤殺》系列與《消失的她》為例

劉夢琦

近年來，在新媒體的加持下，各類網媒懸疑板塊如“迷霧劇場”的出現，使得國產懸疑劇佳作頻出，幾乎每年都有高關注度、討論度的現象級作品出現，而相比如火如荼的國產懸疑影視劇，國產懸疑影片長期以來處于摸索發展階段，現象級的國產懸疑片更是少之又少。多年前《唐人街探案》將喜劇與推理糅合在一起，這種混搭模式令觀眾耳目一新，獲得極佳的反響，而后的第二、三部也在票房上大獲成功。在導演“唐探”系列后，陳思誠又監制了《誤殺》系列以及最新上映話題度爆棚的《消失的她》，截止到2023年7月9日已破30億。

也許數字并不能準確衡量一部電影的藝術成就，但能夠產出商業懸疑片中十分叫座的幾部代表作，足以說明陳式懸疑在一定程度上探索出了一套“成功模式”，這種模式在其監制的這幾部作品中都有跡可循：在翻拍國外成功影片的基礎上進行本土化改編；在異域風情的環境中講述懸疑故事、營造恐怖氛圍的同時加入濃厚的情感色彩以充分調動觀眾情緒；聚焦深層次內核，勾勒復雜人性，關注社會話題，引發大眾的討論與思考。雖然當前陳式懸疑在深度上仍有欠缺，口碑兩極差異較大，但對于敘事技巧的嘗試和運用依然能夠給我們的創作以借鑒意義。

一、動態的表意敘事空間

空間藝術主要以直觀的視覺形象為媒介語言，它不擅長講故事，不具備“訴說”含義而只呈現形體，因此電影敘事不能歸屬于空間藝術，但這并不妨礙電影敘事是以直觀的視覺畫面為基礎來講故事的，影片中的任何運動形式都不能離開空間，敘事空間是電影敘事、表達意象的一個不可或缺的重要元素，它既是一個實體的物理空間，也是社會文化空間及意蘊空間的結合。懸疑電影敘事空間總體可分為封閉式空間和開放式空間，大部分的懸疑電影選擇在一個封閉式空間中展開，局限的空間和時間能夠使故事更加緊湊，加劇緊迫感，在陳式懸疑電影中可以在某些段落中看到封閉限定空間的應用，但從整體上來看，陳式懸疑更傾向于開放式空間，目的在于更多描寫社會現實下的人性，展現社會風貌以及刻畫社會中不同的小人物。這種情況下展開敘事雖然在滿足觀眾對“推理”、“破案”這種單純的快感上有所不足，在敘事空間上卻更加寬廣，能夠展現出來的空間也更加自由。

1.另造空間

《誤殺》翻拍取材于印度電影《誤殺瞞天記》，《誤殺2》翻拍取材于美國電影《迫在眉睫》，《消失的她》改編自蘇聯電影《為單身漢設下的陷阱》，可以看出，陳式懸疑最顯著的一個共性首先就是翻拍改編。翻拍和改編是電影創作的常見且重要方式之二，改編的對象范圍較廣，可以是文字作品，也可以是影像作品，翻拍則更為直接，它通常選擇票房和口碑兩個方面都尤其出彩的影片，有著完整、已經被市場認可的的故事框架基礎，也正因如此，陳式懸疑這樣較為省時省力的創意選擇常常被大眾戲稱為“拿來主義”。在廣泛的優秀懸疑影片庫存中，陳式取材也有一個規律可循，那就是它往往選擇國外的作品，卻不將故事搬回國內，而是開設一個另造空間——異域唐人街。

《誤殺》發生在泰國唐人街，《誤殺2》的背景設置在一個虛擬的東南亞國家，《消失的她》依然將空間置于東南亞。陳式懸疑將場景空間放在遠離觀眾的境外，通過遙遠的距離和陌生化的環境構建一個類似“架空”的世界，人物和語言則是大家所熟悉的華人華語，這樣的另造空間有其妙處所在。其一，由于另造空間對觀眾來說比較陌生且觀眾根據空間、劇情逐漸感知到“架空”的設定后，那么他們對于空間中的經濟基礎與上層建筑的背景設置與現實的出入的接受度便增高。同時對未知空間的好奇與恐懼使故事更容易調動觀眾的情緒，方便空間最大程度地為劇情服務。其二，相比國內，國外的懸疑故事有時會涉及到較為敏感的話題與人物，這種情況下另造空間就給保留人物與情節的因果聯系參照并加入新的、與中國更契合的人物思想與情節情景提供了創作的空間。創作者不必在之間做出取舍，也因此能夠表達隱含在作品中的批判內核，而不是僵硬地將社會熱點話題或病癥轉為個體特殊情況來避免不可控因素的影響。其三，在充滿異域風情的環境中添加中國元素，展現國人在境外的生活與經歷，一方面將中國本土的文化表征嵌入影片，另一方面又充滿了新鮮與洋氣，契合現代中國社會更加從容、富裕、與國際接軌的現狀，滿足人們的文化自信以及對于更自由、富足生活的展望。

2.限定空間

在整部影片處于開放式空間的基調上，在一些特殊片段中設置常見的限定空間，即“劇情或者是一個完整的故事片段在某個有限的物理空間前提下開展、發展并完成，這個限度以一個現實中的空間建筑來衡量，呈現在電影中則是一個多頻率出現的空間場景（如一個絕對的封閉空間：密室、荒島、電梯、衛生間等）?！盵1]讓空間直接參與敘事，原本松散、各自存在于各自狹小空間內的人物短暫集中在一個特殊的封閉式的空間內，將他們的情緒、命運在這一刻緊密相連，制造緊張的對峙感是陳式懸疑常用的技巧。往往在這種時候，人物帶著自身的事件和立場匯集在一起，時間通常有一個限制，戲劇沖突達到一個頂峰，時間逼近，謎團即將被解開，窒息感也就油然而生。

例如《誤殺》女警長拉韞逼問李維杰小女兒的場景，讓代表對立兩方的一警一童在陰暗的房間中對話，人物距離被拉近，真相呼之欲出，再加上鏡頭與光線的應用，給人以強烈的壓迫感與緊張感?！墩`殺2》中更為明顯，進行暗箱操作的“反派”院長、無能為力的醫生、對醫生有誤解的患者、即將生產的孕婦等人被劫匪林日朗關在封閉的醫院大廳，大廳外是層層的警察、旁觀者與權利者，眾人在大廳中不斷發生交集，追溯前因后果，吐露自己的故事?！断У乃芬部梢砸姷较薅臻g的利用，如酒店、酒吧、燈塔等多次出現的戲劇沖突場所，包括搭建起來的“虛假手術室”，最后何非與沈曼在空曠冰冷的手術室中對峙，手術倒計時在閃著紅光，照亮何非恐慌激動的臉，沈曼的出現是何非最后的希望，何非只想沈曼帶他離開，而沈曼卻不斷逼問他李木子的下落，兩人距離不斷拉近，謎底也越來越近，觀眾的心也跟隨沖突提到嗓子眼。

3.符號隱喻

敘事空間除了上文所述的影片中更加寬泛的環境空間外，還有單一鏡頭所具有和呈示的畫面空間。在符號學研究方法中，情感形式是藝術符號，藝術通過創造出一種直觀的影像、物體甚至是意象來表達情感。在電影作品中，當鏡頭聚焦于某一個物體，這時的畫面空間常常不具備故事性，而更多被創作者用來表現除空間內物體本身的，另外更深層次的東西，即隱喻表達，這一被聚焦的物體即變為一種符號。陳式懸疑不僅在故事的完成度及情感的烘托方面表現優良，畫面空間的視覺效果也十分到位，力圖通過大量的細節描繪以及或絢麗或極致簡約的色彩來作為對人物性格、現實社會的隱喻符號，構建影片所傳達的情感內核，同時帶給觀眾強大的視覺沖擊，烘托適當的情緒氛圍。

《誤殺》中最為經典的隱喻符號便是羊，作為原片《誤殺瞞天記》中沒有的部分，羊貫穿于《誤殺》的始終，不論是路過李維杰銷毀證據現場的羊，是被桑坤出氣打死的羊，還是最后開棺驗尸出現的羊，都是一種意象表征，它代表在金錢權勢籠罩下沉默而弱小的普通人，“沉默的旁觀者”、“弱小的替罪羊”，作為實物卻隱喻著故事中的多層含義，極大程度調動觀眾的視覺感受與對主題的思考?！墩`殺2》中對于強權的質詢是通過用“貓”和“老鼠”的符號來隱喻警察而發出的：警察局局長違反協議，派特警深入醫院大廳，卻被一只老鼠擋住去路，這時畫面對老鼠的展現就是暗指一位只聽“上面”的命令、背靠強權把槍指向百姓的警察與膽小怕事的老鼠并無差別?！断У乃分凶盍钊擞∠笊羁痰木褪瞧涓唢柡偷拿骼噬?，恰恰與人性的邪惡陰暗面形成鮮明對比，帶給人毛骨悚然的戰栗，這便是隱喻符號的一種運用，影片中還出現了許多冷血動物的畫面來隱喻何非的冷漠無情。

二、多維的組合敘事結構

電影是敘事的藝術，懸疑題材的電影最重要的創作部分便是故事的展開和呈現方式，也就是敘事結構。電影的敘事結構，即電影故事和情節的講述方式，是導演運用電影思維，對人物、動作和情節線索做出的全面性組合和安排[2]。這種全面性的組合和安排涉及面較廣，類型較多，針對不同的敘事元素有不同的分類方式，陳式懸疑的敘事最常用也是最鮮明的兩個特點就是其多維單線和二元對立的敘事結構安排。

1.多維單線的敘事結構

從情節線索方面來看，傳統的敘事結構通常是由四部分組成：開端、發展、高潮、結尾，按照時間的發展來進行故事的講述，讓觀眾能夠跟隨敘事時間的流逝順其自然地接受事情的發展，這類敘事被稱為線性敘事，另外還有兩種特殊的敘事結構：非線性敘事與反線性敘事。其中非線性敘事通常將時間的省略、重復、倒退和閃回作為主要敘事手段，特點是敘事過程中可以隨意跳躍時空，情節線索常常是不完整的，結局也曖昧不清，無法預判，這便是懸疑題材最常采用的敘事結構。非線性敘事又可以分為非線性單線與非線性復線，陳式懸疑在敘事結構上不做過多復雜的設置，在目前推出的幾部作品中更多可以看到的是非線性單線敘事的影子，影片以一個案件為主要線索，打破其單一的時間向度，把整個的故事呈現為前后顛倒、不連貫的、有真有假的碎片并不斷重復出現，使觀眾產生真相假相的錯亂感與迷惑感，從而在接受度提高的基礎上進行更多懸念的拋出，增加懸疑的味道。

《誤殺》中雖然整體的案件是按照時間順序從最初的兇殺開始，但期間多次跳躍時空，比如李維杰通過“時空剪輯”的蒙太奇手法刻意制造時間錯覺，強化李維杰一家不在兇殺現場的證據，誤導周圍熟悉的人的思想，讓他們幫自己做出“偽證”，這一片段是在后期解密時通過碎片回溯完成的，不論是在敘事還是在其所展現的事件本身上都完全脫離時間和空間的限制，用非常規的敘事來實現懸念效果，使故事的表達更具多樣性。

《誤殺2》中也采用了非線性單線敘事結構，由一場劫持行動的準備與進行開始，林日朗的故事、心臟源的去處等都在緊張劫持過程中分別通過一段段講述、回憶的方式碎片化出現，逐漸健全所有人物與故事線，其中警察推斷林日朗的劫持動機部分采用的“戲中戲”片段將警察腦海中的主觀推論用真實的林日朗與妻子形象演繹出來，更是短暫地迷惑了眾人。

《消失的她》中同樣有這樣的“戲中戲”片段，沈曼向何非推理案情時提到泰國試衣間消失案，影片用假李木子與何非來進行這一案例的呈現，讓觀眾產生了與案情又脫離又相關的錯亂感，在懸念中更加疑惑：這段是回憶嗎？是真實發生過的嗎？這個李木子原來是真的李木子嗎？除此之外，《消失的她》有大量的回憶、夢境碎片不斷迷惑觀眾視線，何非與李木子的初遇、李木子失蹤當晚的情景在前后反復出現，把控給觀眾放出不同的信息量，在一條時間線上跳進跳出，設置多個反轉，將影片中期的懸念感做足，正如導演所說：“比起結局，在重重反轉中解開謎團的過程、在不斷疊加的強烈反差感中“恍然大悟”，才是該片最抓人之處?！?/p>

2.二元對立的敘事結構

二元對立作為一個哲學范疇的概念被廣泛應用于文化、政治等領域，比如中國傳統文化中的善惡、陰陽，通過兩個相反的極端產生強烈的對比沖突，運用在電影中即在人物形象、主題內涵等敘事元素方面，創作者往往通過對元素的二元對立設置與安排，統攝著整部作品深刻內涵，承載并強化創作者想要通過影片去表達的主題，如人物形象方面的善良與邪惡、強大與弱小、正義與非正義、貧窮與富裕，主題內涵方面的愛與恨、忠誠與背叛、個人與集體等等。陳式懸疑習慣在對原片進行改編時，考慮人物、環境的立體性與復雜性，加入本土化的二元對立的元素，形成了更貼合中國的社會議題、更具有中國風格倫理與情感召喚的主題呈現。

《誤殺》中的二元對立相對有趣，它模糊了善與惡的邊界，不論是李維杰還是拉韞，兩人都有其正面的形象，他們分別是愛子的父親、母親，但同時確實也做出了錯誤的行為，這是創作者對于人物多面性的塑造?！墩`殺》拋棄善惡，選擇了另外一對對立元素：弱勢與強勢，換句話說：小人物與權貴，一方學歷低、沒文化、沒權力，另一方則是站在金字塔頂端的上流社會人物，兩個人物形象的對立代表著兩個階層的對立，他們同樣出于保護自己孩子的目的去進行身份與情感的對抗，強化了整部影片的戲劇沖突張力、情感表達與主題內涵。在講述懸疑推理故事的同時關注現實問題與現實人生，通過對社會問題的思考批判引發觀眾的共鳴，這是陳式懸疑采用二元對立敘事結構的最主要目的。

電影《誤殺2》也延續了第一部的主題，展現弱小而走投無路的平凡小人物與上層權貴的對峙，同樣的圓形人物形象，雙方為了拯救自己兒子的性命對心臟源展開爭奪博弈，權貴動用勢力一路暢通，而林日朗無能為力只能劫持醫院來威脅警察，臺詞中林日朗對警察有關“貓和老鼠”的詢問正是小人物與權貴之間社會地位的落差對立，究其本質則是弱勢對強權的質疑，是對不平衡的社會“誤殺”老實人的指控。另外，《誤殺2》中的人物角色較多，設置的二元對立也更為豐富，比如醫生與患者：患者對醫生存在誤解，救命心切而不懂醫術的患者與無能為力的“冷漠”醫生，這是一種具有時代關聯性的對立設置；死亡與生存：父親用自己的死亡來換取兒子的生存是否是一種勝利？影片對社會議題與角色情感的烘托渲染，調動觀眾情緒，引發人們對于情感和生命的思考。

影片《消失的她》所引起的話題討論更是在三部中達到一個巔峰，歸根其原因可以看出，不止有充滿戲劇性的文本、實力與流量并存的演員，還有其對善與惡、友情與愛情、理性與感性以及男性與女性的二元對立呈現。李木子、沈曼等是善，男主人公何非是惡；李木子與沈曼的友情是救贖與溫暖，而李木子與何非的愛情將李木子拖入冰冷的地獄；沈曼是理性，李木子是感性，充滿了二元對立的痕跡。男性與女性的對立則是這一次的陳式懸疑更重要的一個新穎之處，《消失的她》大部分時間是從男性視角展開敘事推進懸念，最后通過結尾的翻轉與片段回憶來轉換視角，將敘事權、話語權交給女性，整個故事關注親密關系中的女性現狀并設置女性之間的幫助來將男性置于另一陣營，導致大部分男性與女性看完影片后的反饋不同，與當下的社會情緒進行關聯，以此為賣點吸引更多女性的關注，也被稱為“吃性別紅利”。盡管其對三個主要女性角色的勾勒依然充滿男性凝視，彩蛋部分的浪漫“挽回”與影片基調不相符，但它確實取材并指向了諸多真實存在的社會現象，也契合了人們對于性別不公的不滿和親密關系的不信任，完成懸疑電影對性別對立敘事的嘗試，讓更多觀眾走進影院。

結語

當前國產電影正待蓬勃發展，創作者的創作水平與受眾的欣賞水平都較高，國產懸疑電影迫切需要與時俱進，突破陳規。陳式懸疑從改編出發，保留原作優秀之處，又在此基礎上結合中國本土社會的熱點議題，完成跨文化的本土化改編，通過動態的表意敘事空間與多維的組合敘事結構完成懸念的設置與藝術的表達，以對社會問題批判與思考為敘事內核，對人物關系與情感的關注為重要疊加元素，試圖使整部電影的敘事策略更易引起本土觀眾的情感響應，從而完成藝術與商業的雙面兼顧。陳式懸疑或許不夠徹底地深入到社會話題的真正病結所在，不夠完美地實現藝術成就，但依然能夠給國產懸疑電影的新發展探尋新的方向，吸引更多關注與討論。