網絡言情小說的現實向度與文化挪移
——以風曉櫻寒《逆行的不等式》為中心

王怡萱 胡玉偉

一

網絡文學的故事內容或故事地圖，曾是“玄幻滿屏”，或仙俠或穿越，或霸道總裁或心機女，多異質生活、殊異現象的書寫，但《逆行的不等式》[1]風曉櫻寒：《逆行的不等式》，晉江文學城，www.jjwxc.net。相關引文均出自此處，不再一一標注。等一些近期的網絡小說，在現實與想象的張力中，由欲至情，承載人性之光，彰顯親切力量；故事取材、事理邏輯具有了明顯的現實主義向度。

《逆行的不等式》的故事世界，浸透著現實世界的善惡美丑，復刻著鮮明的現實生活烙印，可視為網絡虛擬空間中“現實景況”的建構。故事具有“現場感”，所表達的青春記憶，以及道德人倫、情欲沖突、時尚風俗等，某種程度上都在映現現實中的生活故事。當然，對網絡文學創作呈現出的“現實”，不能簡單地以再現“典型環境中的典型人物”等傳統現實主義法則評論之。在消費文化語境中，網絡文學的民間性、大眾性及游戲性等，難以把具有靈魂深度的典型形象塑造作為其唯一寫作主旨，也難以對人類生存背后的精神意義、歷史邏輯等做深層挖掘。網絡言情寫作通常以大眾審美趣味為引線，描述普通人內心的希望和夢想、困頓與舒爽，同時借助文化產業鏈條續接、播撒這種大眾文化心理和美學精神。

在人物設置上，有別于一般言情小說中流行的“男強女弱”，抑或“女強男弱”的“大女主”模式，《逆行的不等式》的人物設置，為“女強男強”。女主“封靜”，是參與國際維和行動歸來的女中醫，不僅溫柔明艷，而且學歷高、業務精湛，回國支援家鄉醫療建設，參與發展中醫文化及中醫藥房、病房的建設等項目。她發起的針刺麻醉技術，解決了在環境惡劣地區開展麻醉的難題。她扎實的針刺麻醉技術，為臨床推廣提供了許多借鑒和經驗。在時代風云和醫療行業發展的歷史語境中，封靜主動進行自我選擇、自我完善和超越，作為工作著的、創造著的女性形象，突顯了當代女性自立、自強和自為的精神面貌，展現出新時代職業女性的智慧和才干。我們看到，作者開篇就將她置于遭遇突發事件的危急情境之中：在歸國航班上，乘客?？āつ崮峥送话l疾病，封靜挺身而出，對其進行急救，卻在他身上發現了疑似炸彈的物體。憑借自身的專業精神和能力，封靜挽救了全機人的性命。在接續的敘述中，在時代的光與暗中，封靜的事業和生活有坎坷、有順祥。她無私且從容，堅毅而不激進，將個人理想與家國情懷共融；多次在緊急時刻，仁心妙手，通過施針止血等方式，救助了無數寶貴的生命。女性人物形象塑造的更新，對男權思想影響下女性依附形象的改寫，表達了女性希冀與男性在社會結構及情感關系中處于平等位置的訴求，體現出寫作者的女性主體意識及走向更為開闊的對女性成長和女性人生的思考。

不難發現，《逆行的不等式》塑造的其他女性，也都懷有對事業夢想的追求精神。封靜的閨蜜麥穎詩，作為制片人，能力出眾，性格果斷豪爽、愛憎分明，是一位事業型的女強人。封靜的同學楊沛沛，最終對男主秦崢的父親被誣陷真相的揭示，反映了她勇敢果決的一面。覺醒的女性不再將希望寄托于男性的恩寵，她們選擇了無所要求的自我救贖。這是社會機制和性別權利運轉的一種結果。作品通過展現女性群體內部精神景況的差異和共性，呼喚著女性精神的覺醒和對健康生命狀態的守護。

網絡言情小說，是網絡文學中很重要的一個類型。愛情是人類生命中最為重要的主題之一，沒有任何一位女性對愛情絕對免疫。她們那來自生命外部和內部的緊張、敏感與苦悶，是一種靈魂之痛，也是女性身心的自然吁求。面對媽媽的不斷催婚和善意，封靜盡力平衡著理智與情感，承載著無處釋放的婚戀壓力，但在內心深處始終執著于對真愛的渴求與期盼，表現出努力堅持的韌勁。封靜回到家鄉江城后，意外跟舊相識、已經成為優秀排爆警察的秦崢重逢。鐘情、孤絕，痞帥、冷傲，隱忍、凌厲，擔當、勇毅，秦崢是一個多面向的復雜男性形象。面對一段曾經出現裂痕的愛情和再次相遇的現實人生考驗，兩人有試探、有猜忌、有爭執等種種反應，但依舊對彼此存有愛戀的心緒、親密的情愫。

封靜伸手搭脈，指尖觸碰到手腕的那刻，秦崢身體明顯一僵，而后才漸漸放松。

封靜沒理會，也像毫無察覺，仔細給他把脈。

小說的語言較好地做到了回旋有度、分寸自如，寫出了兩性曖昧的、糾纏的誘惑力。真正的愛，或許正是在現實生活中表達和經歷的愛，可以是困難的和具有挑戰性的，但也是一個人成長的時刻。在彼此跌跌撞撞、兜兜轉轉之間，在數度逆行順行及偶一轉身之際，在歷經一次次的電光火石、患難與共時刻，在體驗了飽含著憂傷、酸痛、疲憊、不安和浪漫之愛等種種復雜人生況味之后，兩人逐漸解開心結，冰釋前嫌，實現了有情人終成眷屬，通向人生幸福的方向。

作為逆行的勇者，他們總在路上，用自己的生命去護佑生命，他們的“故事”遠未結束。經歷真正的愛情的女人和男人，生命會因此豐富充盈起來。吉登斯在《親密關系的變革》中曾以“純粹關系”來表述這種親密關系和幸福的感覺，提出兩性之間是一種伙伴式的、對等的合作關系。值得肯定的是，風曉櫻寒沒有把女性問題僅僅理解為女性的問題，而是在與男性對等的人類整體結構中來把握兩性人生，解綁女性與家庭，來抵達對人、對真愛的更為全面的理解和言說?！赌嫘械牟坏仁健酚幸庖幈芰司W絡小說俊男靚女多人相互糾纏的婚外戀、三角戀等畸形婚戀模式，重啟了一對一的戀愛故事模式。兩性真愛文本的寫作，完美的性別角色與愛情樣態，寄寓著作者對于現代都市生活中雙性和諧的追求和美滿婚戀模式的求解，亦在網絡時空娛樂消遣中折射出大眾的情愛想象、婚戀倫理，以及時代的精神景觀和文化風習。

二

由日常的現實生活語境向文本語境轉換，創造出獨特話語是寫作活動面臨的最大挑戰之一。如果說網絡寫作的無規則形態和不拘一格的表現手法可以為書寫現實提供一條便捷的途徑，就網絡小說創作而言，文體規則的基本規定性仍舊是話語實踐中不可能不考慮的問題。網絡文學的創作不僅需要有一定的敘述動力，也需要有一定的敘述魅力以保證創作活動的圓滿完成。

有別于無故事內容可言的某些純文字“游戲”書寫，風曉櫻寒能堅守“講故事”這一小說敘事傳統，并注重在話語層面上對故事素材作出改寫或重構。小說是講故事的藝術。講故事，聽故事，寫故事，讀故事，作為人類社會與生俱來的一種行為和話語實踐活動，是人類在一逝不返的時間性進程中建構意義的重要方式。網絡小說，兼具網絡媒介社會化產物的性質和審美創造的性質，其“文學性”有賴于它的“故事講述”，需要寫作者努力把故事講好。故事是介入社會生活構架文本的基本手段?！吧钭陨黼m然并不直接‘講’故事，但的確在提供著各種能被小說家用來創造成為‘故事’的素材?！盵1]徐岱：《小說形態學》，杭州大學出版社，1992 年版，第371 頁。故事性是小說文本形態的價值規定。尊重故事的獨立性實際上也就承認了生活經驗的首要性。這也體現了對小說與社會生活關系的重視和體察?！肮适隆痹诰W絡小說創作中雖然具有核心意義。故事的創構必須在一種“敘事性”的處境中才能夠完成。網絡寫作要求作者必須具備強大的思想能量和高超的敘事技巧，需要在虛擬的時空里拓開現實生活的邊界和多維審美向度，以吸引和征服讀者大眾。

互聯網的普及推動更多從女性經驗出發的創作呈現繁榮景象，而且性別視角通常是一種不約而同的選擇。敘述話語中性別經驗經常直接介入，其筆下既有傳統女性話題的選擇性延伸，又不乏具有創造性意義的現代女性生存話題的適應性生長。不同于側重親歷性、私人性等女性自傳體方式的寫作，《逆行的不等式》是“我”看世界，是關于“他人”的故事，體現出超越性別規約的努力。作者試圖修正曾過度張揚的性別差異與性別對抗。寫作視角的相對客觀化，既避免了性別的自限，使作品突破女性敘事的局限，也使敘述空間更為靈活舒展。其筆下的故事場域是多向的，城市、鄉村，醫院、商場，娛樂圈、街道小巷，等等。大量生動又鮮活的感性材料，內蘊著感悟生活的力量，使日常性的現實話題在文本中生成和映現。

《逆行的不等式》的結構模式可以概括為雙線并進、交替敘述。這也是小說寫作慣常使用的一種敘事手段，不僅突破了故事或故事線索的單一性，而且沖擊著小說的慣常線性敘述時間，實現了故事時空上的切割或轉換。這是為了有效地突破敘事直線的、直白的方式，實踐多元的、開放式的話語機制，也是試圖打破傳統男性文本的構寫法則。在對現實生活場景的呈示和對逝去的青春記憶的鉤沉中，在當下生存與往昔歲月的交織穿插中，作者繪制出雙重結構的故事圖譜。同時通過對經驗和事件的雜取、挪用、轉換和再造，以及對倒敘、滑動、跳躍、回旋、中斷、懸念、細節等各種話語技巧的積極實踐，形成呼應的效果，使作品產生了豐富的敘事張力，而不是濃縮式的梗概。作品由此也形成了由凌厲、輕甜逐漸轉向懸疑之色彩，不斷激活讀者的審美感受力，同時也使讀者在多重網絡關系中洞察和體悟種種現實問題。這種交替敘述，在現實性材料與自由想象之間尋求話語互融，給讀者以景觀敘事之感。

為拓展故事講述的生成空間，作者通常會在行文過程中設置一些障礙，使得本來可以正常發展的事件或感情受挫。例如，對男女主人公的愛情造成阻礙的一定數量的配角的安排?！赌嫘械牟坏仁健返呐浣侵惶埔饽龋ㄔ栖罚?，性格嬌縱蠻橫，心機叵測。因為喜歡男主秦崢，但被拒絕，于是制造醫鬧事件，致使秦崢遭受家庭悲劇。唐意娜執迷于用金錢、權勢、地位等來證實自身的存在和價值，但最終自食惡果，被揭發入獄?？傮w觀之，唐意娜是作品對人性自私、嫉妒、陰暗、貪婪等丑惡一面進行揭示和批判的符號載體。立足于現實關懷，作者關注的已不是作為“性”的女性，而是作為“人”的女性，把女性的性別體認與情感想象、精神建構、價值追求結合起來，進而去洞悉社會問題、時代征象。小說并非僅僅是一種反映現實的意識形態，也是表現人類精神復雜存在的一種“生命形態”。這種意識在故事講述中的覺悟，以及與此相關聯的浸潤當代色彩的焦慮意識、苦難意識、悲憫意識、批判意識等，無疑給文本的話語意蘊增加了充溢感。

沃爾夫岡·凱塞爾認為：“文學的體裁和結構其實都是文學語言特定的組織方式。各種組織方式的形成是基于對文學表現內容和表現功能的需要?！盵1]〔瑞士〕沃爾夫岡·凱塞爾：《語言的藝術作品》，陳銓譯，上海譯文出版社，1984 年版，第7 頁。的確，故事文本最直接呈示在讀者面前的，首先是遣詞造句及其敘述語匯。較之傳統文學語言的字斟句酌，網絡文學創作開放共享，在詞匯語句的擇用乃至謀篇布局等方面都具有更大的自主權，具有自由性、隨意性和世俗化的特點?！赌嫘械牟坏仁健分械恼Z匯運用、句式選擇及小說修辭等，多有平時耳熟能詳的日常語、習慣用語等。其話語方式少有奇崛，蘊含著對平凡生命的體味，是社會普通民眾本色生活的再現。作者沒有被諸如數字詞語、漢英組合、圖形符號等雜語共生式的網絡文學語言所裹挾，語詞直接、講究實際，敘述踏實。這種文本效應來自于語詞使用的不刻意雕琢，對“普通話語”的樸實、自然效果的追求。當然，網絡小說具有自身獨特的話語機制。敘述話語直接影響或引導著讀者對故事價值的認知和理解?！赌嫘械牟坏仁健范嘁越巧g對話、交流式的語體推進故事情節發展，壓縮或省略肖像、動作、心理、環境描寫等。直接敘述、短章短句的對話形式，可以給予“讀屏”環境下讀者感受和讀解文本信息的及時性、意念上的現場感，便于娛樂或消遣，也契合當代生活本身快節奏的“點擊—呈現”式要求。同時，作者在設置角色之間的對話場景、對話內容時，能在日常語境中挖掘豐富含義，人物語言具有接納性和包容性，由此引發讀者對人物命運和人物關系的思考。

三

通常，好故事取決于藝術的真實感、人物的光環效應、情節的傳奇性，以及情境代入感、共情度等。而知識關聯可以說是好故事的基礎性、關鍵性的生產資料。作為群體媒介現實的網絡文學，如何盤活其書寫中的知識景觀，使其帶有思維樂趣或更鮮明獨特的創意素質，這也是當下網絡文學作者需要進一步思考和實踐的問題?！赌嫘械牟坏仁健返墓适聞撘馕{了知識元素，其中涉及的專門知識和經驗對作品思想意蘊的表達起到了重要的作用。故事里涉及的防爆、排爆專業知識、拆彈方法、中醫麻醉、藥方知識，等等，不僅賦予了男女主人公具有現實感又自帶光芒的身份特征，也為讀者提供了新奇的職業體驗。比如封靜耐心給患者做的解釋：

補湯雖好，但是要對癥下湯才會達到滋補的效果。您是痰濕體質，不適合過于進補。我打個比方，就好像您身體里有一團火，補湯就像是油，灌進身體里，這不是火上加油，燒得更旺嗎？

網絡小說的知識話語，無疑會受到網絡媒介“注意力經濟”之特質的影響，但歸根結底還是取決于作者自身的思想境界、文化修養和人生修為?！澳承┏橄蟮?、脫離實在具象詞匯表明了人類精神的飛翔高度?！篮恪硐搿腋！恪@些感官經驗無法證實的詞匯承擔了人類精神結構的一系列重要關節。語言從銖兩悉稱的實物命名進入形而上的抽象，這是一個巨大的超越。許多時候，文學實驗之所以會不斷啟開語言的潛能，恰恰是試圖延伸人類精神的地平線?！盵1]南帆：《游蕩網絡的文學》，《福建論壇》，2000年第4 期?！赌嫘械牟坏仁健返墓适逻x題或許并不是獨創，但作者能有意識地在這一故事類型領域進行新的開掘和重構，表達對知識話語、歷史文化的自覺認識，拓展了網絡言情小說的藝術表現力和現實主義的新視野?！皵⑹掠心芰ι鐣膽B度和信仰進行戲劇化并給予具體形式，并且幫助人們找到生活的意義。因此，敘事就是社會向其成員傳達生活中一些重要事情的方式；敘事遠不止是簡單的娛樂而己?！盵2]〔美〕阿瑟·阿薩·伯格：《通俗文化、媒介和日常生活中的敘事》，姚媛譯，南京大學出版社，2006 年版，第158-159 頁。網絡小說敘事自有其自身的價值擔當和人文底色。作者在回望傳統文化中，將中國傳統文化元素有機融入故事創作，承接了書寫中國故事時代命題的內容勢能。這一有意義的探索和話語實踐，也積極回應了新世紀以來對提升中國傳統文化價值的期待。

網絡文學現實主義寫作，是當下網絡文學創作與批評的一個具有時代性和中國性的熱烈的“話語場”，其核心是面向現實與自由想象的兩難推理。任何事情都有它的正反兩個方面，都會潛藏著某種危機。網絡寫作者在參與現實和介入實踐中，需要有“度”地把握及超越現實的可能性認知；忌理念過強，以防失去網絡文學自身的本色和特色。這需要包括風曉櫻寒在內的諸多網絡文學作者，用心用情用力以走向真正的突破。