海州民間傳說：奇書《鏡花緣》誕生的土壤

清代文學巨匠李汝珍的古典名著《鏡花緣》，是我國古典文學寶庫中一顆璀璨的明珠，它展示的清代乾嘉時期特別是海屬地區社會生活畫卷，是當時社會大背景和地方小環境相融合的產物，極具地方特色和時代特征。

《鏡花緣》成書前后在海州民間廣泛流傳的有關海屬地區民風民俗、風土人情、文化活動及故事傳說，都是當時當地人民生活與心態的反映，奇特的構思、美妙的想象、深刻的諷喻、大膽的夸張、真切的情感、幽默的意趣、睿智的哲理、樸實的語言等等藝術之光隨處可見，濃郁的海州地方鄉土氣息更是撲面而來。

■地理和人文環境：《鏡花緣》的孕育土壤

海州板浦古為東夷之地，史屬東海名郡。遠在四、五萬年前，就有人類在這片土地上生活，是古史中所指的以鳥名官、以鳥為圖騰的“少昊之國”。隨著社會經濟的發展，這一帶最早經歷的是東夷文化與齊魯文化的碰撞與融合，繼而是河洛文化、吳越文化的浸淫，當然還有早期佛教、道教文化的影響。隨著兩淮鹽業的興盛，淮揚文化與齊魯文化又在這片土地上形成了新一輪的碰撞與融合，這些都是《鏡花緣》產生的地理和人文環境。

李汝珍在板浦生活著書的三十多年里，當時板浦正是因漁鹽之利十分繁榮的海上絲綢之路，開放的商埠口岸，每天鹽船往來，帶來了大量社會、經濟、文化的信息，也帶來了海內外各地的逸聞趣事，這些源源不竭的素材，為“聰明絕世”且“窮探野史”于學無所不窺的李汝珍極大地開闊了視野，從而成為他創作《鏡花緣》的重要素材和參考資料。

■民俗風情：《鏡花緣》的重要素材

不進港

《鏡花緣》用一半的篇幅，描寫唐敖、林之洋、多九公和唐小山等三次海上旅游生活。然而，林之洋在海上往返三次，歷時四年零三個月之久，從未見船進過一次港。所到之處，總是把船一是靠岸，二是停泊在山腳下，三是收口。

云臺山原在海中，現在云臺山的東端仍在大海中，山腳下都能停船。書中林之洋的海船“停泊在山腳下”，是合情合理的。海屬四縣各地，沙河口、黑風口、湖東口、張口、李口、魏口等莊名地名冠以口字的比比皆是。李汝珍在構思乃至成書時，耳聞目睹，周圍到處是口而無一港，所以林之洋只好常?！笆湛凇倍鵁o港可進。

明明是船進口靠岸，為何不用“進口”而叫“收口”呢？這又是受當地海州灣漁民風俗習慣所制約。千百年來，漁民們乘著簡陋的木帆船在“無風三尺浪”的大海上捕撈，對于大自然的災害沒有抵御能力，全靠精神上的安慰和操作規程的嚴格來化險為夷。所以漁民們平時一言一行，事事處處要圖吉利，忌諱很多。比如把船下海叫“出?！?，捕魚叫“取彩”，拔篷叫“起篷”，撒網叫“下網”一樣，“進口”是犯忌諱的話，以為“進口”就是鮮魚進貓口，活人進虎口。漁民們很講究放得出收得回。放出是本收回是利，放出是希望伴隨著危險，收回才是喜悅和安全。直至今日，漁民們還用收口、收港、收岸，而不用進（入）口、進（入）港。

門戶山

《鏡花緣》中寫了三次出海，每次開始都遇到門戶山的阻攔。第一次唐敖、林之洋、多九公出游時作了簡單的交代：“走了多日，繞出門戶山”（第八回）。門戶山橫在海中，阻擋出海去路；山形很大，周圍要繞三個多月才能走完。

漁民在海上，尤其是出遠海，在過去沒有航標燈塔和經緯儀的情況下，至關重要的是記山門看山門。兩山之間的間隙叫山門。從不同的角度望兩山之間的距離有大有小，甚至相距很遠的山能看成是重疊的。隨著角度的轉移，可見兩山的距離從小到大，又從大到小，漁民把這叫開山門和關山門。船在海上行駛，都以某山門開關的大小來斷定自己所在的位置，距離目的地尚有多少路程。

石榴五色花

《鏡花緣》寫武則天酒后失控，“火攻”群芳圃和上林苑，催百花違時開放。內中唯有石榴開得最盛，武后即命宮人賞了金牌，并奠御酒。

與海州相鄰的沭陽歷史悠久，土地肥沃，向有植樹種草、修竹賞花之俗。沭陽境內許多莊名地名都冠以“花”字，花團、花灣、花圩、花莊、花園、花廳等等，不勝枚舉。還有許多村莊雖無“花名”卻有“花實”。

沭陽絕大部分是沙質土壤，氣候溫潤，石榴種植容易，生長旺盛。在歷史上幾乎每家院內正屋（堂屋）門兩邊窗下都有石榴樹，既好看，又實惠。人們對石榴甚為崇拜，把它當作多子多福的象征。

葛粉

《鏡花緣》中百名才女在卞府凝翠館行令吃酒，正當一部分人打盹瞌睡、醉意重重，甚至酩酊大醉，而大多數人都覺得酒已足量，不敢再吃的情形下，又端上了云臺山葛粉。孟玉芝問潘麗春：“請教姐姐，假如今日多吃幾杯，明日吃什么可以解酒？”麗春道：“葛根最解酒毒，葛粉尤妙。此物汶山山谷及灃鼎之間最多。據妹子所見：惟有海州云臺山所產最佳，冬月土人采根做粉貨賣，但往往雜以豆粉；惟向彼處僧道買之，方得其真?！保ň攀换兀?/p>

葛，又名雞齊、黃斤，通身是寶，其葉、蔓、花、籽、根，都可入藥，歷來在中醫藥中被廣泛應用。葛的生命力很強，每年雨季，用石頭把葛藤壓緊在土里，被壓處很快生出新根，次年就能挖出制粉。所以云臺山的林間空隙、澗旁路邊，居民家前屋后，到處是葛。葛粉成為云臺山一寶。

●結語：

不少作家少年時期都曾為《鏡花緣》中奇幻的想象所吸引，后來走進了文學的殿堂。作家周作人曾說“幼年時候所最喜歡的是《鏡花緣》”。林語堂也稱贊其是中國理想小說的代表作，鄭振鐸稱贊它與《格列佛游記》比肩而立。這些褒揚當然源自《鏡花緣》豐沛的想象力和高超的語言藝術帶給人們的閱讀享受和想象馳騁，而這些能帶給初中生的積極影響自不必說。