基于形狀文法的乳源瑤繡紋樣創新設計與應用

黃偉

基于形狀文法的乳源瑤繡紋樣創新設計與應用

黃偉

（韶關學院，廣東 韶關 512005）

為了弘揚乳源縣的瑤族傳統文化，促進縣域經濟發展，使瑤繡能在現代社會中得到更好的傳播，提出把形狀文法應用在乳源瑤繡紋樣的創新設計之中。采用該方法設計的創新圖案，不僅能保留瑤繡的元素特征，還能滿足現代人的審美需求?，幚C創新圖案與產品設計相結合，使產品具有更強的文化特征，能提高產品附加值，還能提高乳源縣瑤族人民的經濟收入。選取乳源瑤繡典型紋樣進行構圖分析，并拆分成一系列基本元素；對基本元素進行重構獲得基礎創新圖案。再利用形狀文法使基礎創新圖案衍生出一系列的單元創新圖案，并對圖案進行創新配色，應用在產品設計之中。以傳統瑤繡紋樣為基礎，利用形狀文法進行創新設計，可以獲得優秀的瑤繡創新設計方案。把這些圖案應用在不同產品上，就能形成具有地區民族特色的產品，提升其文化內涵；為傳統乳源瑤繡在現代社會中的創新發展提供一條可行的路徑。

乳源瑤族；瑤繡；形狀文法；紋樣設計；產品設計

廣東省韶關市乳源縣是少數民族自治縣，也是瑤族人民集中的居住地之一，被外界稱為“世界過山瑤之鄉”?，幾迨侵腥A大地上四個古老的民族之一，瑤繡是傳統瑤族服裝上的裝飾紋樣，二者都有悠久的歷史。傳統的乳源瑤繡作為民族文化遺產，已被列入廣東省非物質文化遺產名錄和第三批國家級非物質文化遺產的美術類項目[1]?，幚C是由繡娘手工一針一線繡出來的，其紋樣都是抽象、線性的幾何形狀，與全國其他著名繡種（粵繡、湘繡、蘇繡、蜀繡）等采用寫實方式進行的刺繡完全不一樣?，幚C紋樣的構圖有各種對稱或有規律的變化，紋樣組合風格特征明顯?，幚C是瑤族最有民族特色的符號，為現代設計師的創新設計提供了豐富的資源。

1 研究現狀

形狀文法最早是由STINY G提出來的，其基本原理是將基本圖形、衍變規則、衍變的新圖形定義在一個集合[2]。衍變規則包括平移、水平鏡像、垂直鏡像、旋轉、縮放等；這是一種以幾何變換規則為支撐的設計方法[3]。張欣蔚等[4]進一步提出了自動、手動相結合的圖形提取方法，對調整設計效果具有重要意義。形狀文法在現代產品設計、視覺傳達設計領域得到了廣泛的應用。鄧明曦等[5]運用形狀文法進行了地鐵的外觀造型設計，以實現地鐵外觀和文化的結合。劉靚[6]以羌族杜鵑花為基礎，利用形狀文法設計出更加豐富的創新圖案。虞杰等[7]運用形狀文法研究傳統蠟染花朵紋的創新設計。羅茜等[8]運用形狀文法研究漢代漆器云紋的創新設計應用。徐驍琪等[9]運用形狀文法研究陶瓷茶具的創新設計。從以上案例可以看出，運用形狀文法能把簡單紋樣設計得更加復雜；衍變規則的重復使用，能得到多種創新紋樣。

目前學者主要從文化、圖像層面對瑤繡符號進行解讀。如黎潔儀[10]對瑤繡紋樣中梧桐花紋的文化內涵進行了研究，從微觀角度探究瑤繡的內涵。胡小平等[11]從圖像學的視角分析了瑤族服飾紋樣中的色彩、形態、幾何規律，以此探究瑤族的傳統文化，但沒有做應用研究。蔣藝芝[12]進行了湘南瑤繡與文化創意產品的研究；但沒有給出具體的設計方法。江汝南等[13]利用圖譜分析的方法提取了瑤族服飾文化因子，并進行了創新設計應用，這種研究方式能給本文提供一些借鑒。從收集的文獻來看，目前通過乳源瑤繡紋樣進行創新設計的研究很少，而乳源瑤繡紋樣的幾何線性圖案很適合進行創新設計。本文將以傳統乳源瑤繡為基礎，運用形狀文法設計出符合現代人審美特征的創新圖案，并應用到產品設計之中。

2 乳源瑤繡紋樣的藝術內涵和文化價值

瑤繡跟瑤族服裝密切相關，通常位于服裝的裝飾位置，如頭巾、襟袖、圍裙、腰帶上，這說明瑤繡不僅具有裝飾性，也具有很強的實用性。在歷史上瑤族只有語言，沒有屬于本民族的文字，所以瑤繡是瑤族文化最重要的載體。筆者在乳源調研中發現了一件以大蓮花紋為主的瑤繡作品見圖1，該作品包含很多典型的乳源瑤繡紋樣，如大蓮花紋、梧桐花紋、八角花紋、萬字紋、龍犬紋、界形紋等。

圖1 瑤繡大蓮花紋

2.1 乳源瑤繡紋樣的藝術內涵

1）乳源瑤繡紋樣圖案來源豐富多樣。陳啟新[14]提出瑤繡紋樣可以劃分為5個大類：人物紋、動物紋、植物紋、圖形紋和象征紋。這為研究瑤繡紋樣分類提供了參考，乳源瑤繡紋樣歸類見表1。人物紋、植物紋、圖形紋、動物紋都是由日常生活中所能見到的真實形象抽象得到的?，幾寰用裰饕钤谏搅种?，他們能見到山林中的很多植物和動物、夜間的繁星、生活中的工具等，這四類紋樣表現出來了瑤族人民熱愛生活的態度。象征紋則是跟神話傳說相關，如盤瓠的傳說，代表了瑤族人民對盤王最虔誠的宗教信仰。除此之外還有千手觀音、龍等，瑤民對這些神明祈福，希望能保佑自己生活風調雨順。

2）乳源瑤繡紋樣獨特的形式。乳源瑤繡的色彩是五彩斑斕的，主要的顏色有黑、白、紅、黃、綠五色。乳源瑤族服飾上刺繡的顏色在變化中統一，還有過渡和對比效果[15]。五彩斑斕的顏色能給人莊嚴、典雅的感覺。黑色代表沉穩和尊貴，白色代表純潔和高雅，紅色代表火熱和激情，黃色代表豐收和富裕，綠色代表活力和生命，瑤繡五色具有典型的地方少數民族特色。乳源瑤繡紋樣的規律性也很強，在瑤繡作品中隨處可見元素的重復，這正是瑤繡常用的表現方式，重復使瑤繡作品畫面非常豐富?，幚C紋樣中的對稱體現了嚴謹性，同時也使人在視覺上產生均衡的感覺。發散性使整個瑤繡作品總有視覺中心，使畫面顯得非常有序。另外乳源瑤繡的針法工藝比較復雜，屬于反面繡；繡娘從繡片的反面下針并參考布的橫豎經緯線構思圖案形狀。在進行刺繡時會配合采用十字挑、平挑、斜挑、鎖邊等方法，因此瑤族繡娘在繡復雜圖案時往往費時費力。

表1 乳源瑤繡紋樣歸類

Tab.1 Classification of Yao embroidery patterns in Ruyuan

2.2 乳源瑤繡紋樣的文化價值

瑤繡對乳源瑤族人民的價值體現在族群方面?，幾宕汤C主要應用于瑤族服飾上，而傳統瑤族服飾都是瑤民自己制作而成的，其樣式和裝飾都有固定的范式。但在不同地方的瑤族屬于不同的分支，其瑤繡紋樣、服飾的款式和色彩會存在一些差異。在這種情景下，瑤繡紋樣就可以作為判斷瑤民歸屬支系的符號，也就成為了瑤民族群意識的載體。

瑤繡紋樣中的盤王印章紋、龍犬紋的形象與盤瓠有直接的關聯。盤王被瑤族人民認為是祖先，“盤瓠的傳說”得到了廣泛流傳，這些紋樣是瑤民紀念祖先的一種方式。在瑤族諸如盤王節、婚嫁、喪禮等活動的儀式中，瑤繡紋樣也起到了重要的作用。正是瑤繡紋樣和瑤族這些獨特的儀式構成了瑤族獨特的傳統民族文化。

3 瑤繡紋樣創新設計與應用實踐

3.1 瑤繡應用形狀文法創新設計流程

本文研究瑤繡紋樣的創新設計，主要的設計流程與方法可以歸納如下：在設計調研中，收集乳源瑤族文獻和實物紋樣資料，研究瑤繡紋樣的文化內涵，再挑選出典型特征的紋樣進行創新設計。在紋樣設計階段，將選取的紋樣進行重構，設計師再靈活運用形狀文法設計出具有良好效果的瑤繡創新圖案，并應用到產品設計之中，設計流程見圖2。

3.2 瑤繡典型紋樣及創新設計

乳源瑤繡有各式各樣的造型，每種紋樣背后都有著有趣的故事或傳說?？紤]瑤繡紋樣造型拆分的可能性、圖形重構的可操作性、重新應用的美觀性等因素，選取了星星形紋、八角花紋、龍身形紋三種紋樣作為乳源瑤繡典型紋樣進行設計研究。其中星星形紋與瑤族人民的愛情故事有關，代表著瑤族青年男女對愛情的向往以及渴望純潔愛情的心理，這種符號對現代人來說也擁有美好的寓意。

八角花紋應該跟日常生活中的八角茴香有關，二者在造型上有很大的關聯性。在瑤族傳說中，八角花紋跟“山神賜寶樹”有關，有辟邪、祛害的寓意；八角花紋反映了瑤族人民希望過上健康、美好生活的愿望。

龍身形紋的寓意與中華民族對龍的崇拜是相通的，瑤族人民希望龍能幫助自己逢兇化吉、驅災辟邪，在生活中能夠吉祥如意。龍身形紋由一個基本元素進行對稱后錯位再通過平移重復形成。星星形紋、八角花紋和龍身形紋的形狀和圖案構成分析見圖3。

圖2 創新設計流程

圖3 瑤繡典型紋樣及圖形結構分析

針對圖3中的星星形紋，首先從紋樣整體來看，該紋樣可以按X型的結構進行拆分，就可以得到四分之一形狀的輪廓，提取該形狀作為一個基本元素。其次從細節來看，該紋樣中間包含了很多由正方形組成的圖形，按照其中的重復方式提取由5個小正方形排成的圖形，也可以作為一個基本元素。星星形紋的拆分提取流程見圖4。

圖3中八角花紋的圖形結構是米字形構圖，可以把八角花紋拆分為8個獨立的平行四邊形。再將8個平行四邊形中重復的圖形合并去掉，就拆分得到了兩個有對稱關系的平行四邊形（作為基本元素）。除此之外，在八角花紋的中心位置還有一個花蕊，可作為十字形的元素。八角花紋的拆分提取流程見圖5。

圖4 星星形紋拆分流程

圖5 八角花紋拆分流程

圖3中龍身形紋的圖案構成具有上下對稱的關系，基本元素的位置關系是錯位移動構成的?？梢詫埳硇渭y中重復的圖形提取出來，當作一個元素。龍身形紋的拆分提取流程見圖6。

圖6 龍身形紋拆分流程

通過對星星形紋、八角花紋和龍身形紋進行圖形結構分析和拆分，提取了本研究中最核心的基本元素。為了方便在下文中對其衍生應用進行準確描述，現對這些基本元素進行編號?，幚C典型紋樣的基本元素編號見表2。

表2 瑤繡典型紋樣基本元素編號

Tab.2 Basic element numbers of typical Yao embroidery patterns

瑤繡紋樣創新設計的基本原則包含兩方面。一方面是創新圖案的紋樣需要保留傳統瑤繡的基本特征，如瑤繡紋樣都是直線形幾何圖形，圖形中沒有任何的曲線條?，幚C紋樣線條的布局比較滿、裝飾性較強。另一方面，創新圖案與傳統瑤繡紋樣在形狀上是可以變化的，只有創新設計的圖形才能符合現代人的審美要求，使瑤繡紋樣在現代社會中煥發新的生命力。創新圖案的色彩搭配可以與傳統瑤繡色彩不同。傳統乳源瑤繡紋樣的色彩以黑色為主，搭配紅、白、黃、綠等不同顏色?，F代人的審美已經發生了變化，在瑤繡創新紋樣設計中，要運用現代美學規律對色彩進行重新設計，以符合大眾的審美。

在上述原則下完成瑤繡紋樣基礎創新圖案，在這一階段要利用基本元素編號（表2中的6種元素）進行重構設計。首先將表2中的基本元素1和基本元素2進行組合，由于基本元素1在形體上比較簡單，要添加元素使圖形設計的裝飾性更強。在基本元素2中提取外輪廓上的鋸齒形，將鋸齒形應用在基本元素1的4條斜邊上，這樣就得到基本元素1的變體，在形態上有鋸齒形的裝飾。將基本元素1的變體與基本元素3進行結合，最終得到基礎創新圖案1的元素。將基礎創新圖案1的元素進行鏡像復制，然后利用復制和中心旋轉，得到一個外輪廓像花朵的形狀。再把復制時所產生的交叉圖形刪掉，就得到了本文的基礎創新圖案1，設計過程見圖7—8。

圖7 基礎創新圖案1元素設計過程

將表2中的基本元素4和基本元素5合并在一起，把合并的圖形鏡像復制1份，通過中心旋轉的復制方式，轉動90°就得到了一個八角花紋的結構圖，將該結構圖中相交的線條刪除，就得到了一個八角花形外輪廓。再把八角花形外輪廓向內偏移，就得到了本文的基礎創新圖案2，見圖9。

圖8 基礎創新圖案1設計過程

圖9 基礎創新圖案2設計過程

表2中基本元素6的形狀比較簡單，是一個開放性線條構成的形狀，為了使其成為一個相對獨立的圖形，將基本元素6的一個斜邊連接起來，就得到了本文的基礎創新圖案3，見圖10。

圖10 基礎創新圖案3設計過程

根據形狀文法中圖形變化命名的規則，將上文中的基礎創新圖案進行各種規律的衍變，就可以得到各種創新圖案，可以將其稱之為單元創新圖案。首先是基礎創新圖案1，運用形狀文法中的平移規則，將該圖案平移變換就可以得到2個重復的圖案。再次運用形狀文法中的旋轉規則，以基礎創新圖案1的中心點為圓心，將另外一個圖形進行環形陣列，復制為8個圖形圍成一圈，就得到了一個紋樣比較復雜的圖案，隨后去除圖案中有相交的部分，就得到了單元創新圖案1。

針對基礎創新圖案2，運用形狀文法中的平移規則，可以得到2個相互連在一起的新圖案。將這個新圖案進行平移變換時，可以沿著2個方向分別完成。第一種情況，沿著豎直方向運用形狀文法中的平移規則，可以得到4個連在一起的創新基礎圖案2的組合，即單元創新圖案2。第二種情況，沿著水平方向運用形狀文法中的平移規則（2次），可以得到6個連成一排的創新基礎圖案2的組合，即單元創新圖案3。

針對基礎創新圖案3，先運用形狀文法中的鏡像規則，把該圖案變換成2個反方向的獨立圖案。在此基礎上，再次運用形狀文法中的鏡像規則，就可以得到2個圖案組合。運用形狀文法中的鏡像規則，就可以把2個單元體組合在一起，形成4個由基礎創新圖案3組成的長方形圖案。最后運用形狀文法中的平移規則，就可以得到單元創新圖案4。以上4個單元創新圖案的設計過程見圖11。

3.3 最終創新圖案的形成與應用

在單元創新圖案設計完成后，就可以把這些單元按照現代美學法則整合在一起，從而形成最終的創新圖案?，幚C紋樣圖案很多都有中心發散、對稱的特征，將根據該特征設計一個最終的創新圖案。將最終的創新圖案的外輪廓設定為一個正方形。在中心的位置放置一個基礎創新圖案2，對正方形區域進行細分，將基礎創新圖案2配合兩個內外連接的正方形，并將外部正方形的線條進行延伸，就形成了整體發散的效果。為了使區域劃分產生更多的變化，在長方形內部嵌入兩個基礎創新圖案3，在有對稱關系的位置進行相同的處理。在最終的創新圖案的空白區域，分別將單元創新圖案1、2、3放置在合適的位置，此外將基礎創新圖案2縮小進行填充。將最終的創新圖案的邊框位置設計為連續的單元創新圖案4，以封閉圖形。最終的創新圖案1見圖12。

將最終的創新圖案1應用在絲巾上。傳統瑤繡難以得到廣泛傳播的原因有：紋樣圖案復雜，繡娘人數少，且手工刺繡效率低。為了提高瑤繡創新設計應用的生產效率、降低成本，絲巾上的圖案采用印花工藝。該絲巾產品定位為禮品，目標用戶是女性。紅色是中國人喜愛的顏色，在絲巾的配色上，選擇以紅色為主，搭配白色以產生對比的效果，使絲巾看起來更具現代感。絲巾設計展示效果見圖13，該絲巾包含了傳統瑤繡元素，給人一種端莊和典雅的感覺。

圖11 單元創新圖案設計過程

圖12 最終的創新圖案1

圖13 絲巾設計展示

利用形狀文法中縮放、平移和鏡像的規則設計最終的創新圖案2，將單元創新圖案1、2、3、4作為元素，并配合使用線條。最終的創新圖案2見圖14。將最終的創新圖案2應用在皮包設計中。該皮包是黑色的，為了使皮包在色彩上產生變化，最終的創新圖案2的線條用白色，其他部位無色，在皮包上顯示為鏤空的效果。皮包設計展示效果見圖15，整體風格簡約，局部的紋樣增強了民族文化特色，適合在乳源旅游地區進行銷售?，幚C創新圖案還能運用在其他旅游紀念品上，見表3。

圖14 最終的創新圖案2

圖15 皮包設計展示

表3 瑤繡創新圖案應用示例

Tab.3 Application examples of Yao embroidery innovative patterns

4 結語

將形狀文法運用于紋樣創新設計的優點在于能設計出大量紋樣創新方案，可以解決瑤繡相關產品創新設計不足的問題，結合計算機輔助設計軟件進行設計的方法也有不足之處，因為形狀文法的原理與設計軟件中的一些命令相似，單純使用形狀文法只能設計出復雜的圖案，并不能解決美觀性的問題。在這種情況下，對設計師的審美及能力有較高的要求，進行紋樣創新設計不能只是機械地通過各種方法把圖案設計得復雜，在設計過程中如何進行元素的增減、如何合理地排列組合、如何將創新紋樣應用于產品等問題，都需要設計師在設計過程中把握好。本文展示了運用形狀文法進行瑤繡創新設計的過程，并以絲巾和皮包為應用產品呈現了最終的設計效果。只有當瑤繡從博物館走向市場，進入人們的日常生活中，才能帶動乳源縣增加旅游經濟收入，還能使瑤繡本身獲得更好的傳承與發展。

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Innovative Design and Application of Yao Embroidery Patterns in Ruyuan Based on Shape Grammar

HUANG Wei

(Shaoguan University, Guangdong Shaoguan 512005, China)

The work aims to apply the shape grammar to the innovative design of Yao embroidery patterns in Ruyuan, in order to develop the traditional culture of Yao in Ruyuan County, and promote the economic development of the county, thus enabling the Yao embroidery to be better spread in modern society. Innovative patterns designed by this method not only retain the element characteristics of Yao embroidery, but also meet the aesthetic needs of modern people. The combination of innovative patterns of Yao embroidery and product design can make the products have stronger cultural characteristics, and improve the added value of the products and the income of Yao people in Ruyuan County. Typical Yao embroidery patterns in Ruyuan County were selected for composition analysis and divided into a series of basic elements. The basic elements were reconstructed to get the basic innovative patterns. Based on the shape grammar, a series of unit innovative patterns were derived from the basic innovative patterns, and applied to design products by the color matching. Based on the traditional Yao embroidery patterns, many excellent innovative design schemes of Yao embroidery can be obtained by shape grammar. The cultural and creative products with regional and ethnic characteristics are formed by applying these patterns into different products, thus enhancing the cultural connotation of Yao and providing a feasible way for the innovation and development of traditional Yao embroidery of Ruyuan in modern society.

Yao in Ruyuan; Yao embroidery; shape grammar; pattern design; product design

TB472

A

1001-3563(2023)14-0270-07

10.19554/j.cnki.1001-3563.2023.14.029

2023–02–09

廣東省普通高校青年創新人才類項目（2018WQNCX160）；廣東省高等教育教學改革項目“《文化創意產品設計》課程思政的實施路徑研究”（粵教高函[2020]20號）；韶關學院校級科研重點項目（SZ2019SK08）

黃偉（1984—），男，碩士，講師，主要研究方向為文化創意產品設計與可持續設計。

責任編輯：馬夢遙