“曹操刺董”的歷史真相與小說重構

束強

摘 要：曹操刺殺董卓故事以曹操為中心，前后包括接受偽職、孟德獻刀、亡命中牟、誤殺呂氏等情節，形成了一條完整的故事鏈。但實際上，它是小說家運用“無中生有”“捕風捉影”等手法，所虛構出的一個故事。因為除了亡命中牟、誤殺呂氏有著零星的片段記載，“曹操刺董”故事基本不見于史書。小說家賦予了曹操形象以“奸”與“雄”這兩種相反相成的深刻內涵，刺董寫正面，反映“雄”的一面；殺呂寫反面，揭露“奸”的一面。因此，史書本事的溯源到小說文本的構建，是考察“曹操刺董”故事生成與曹操形象塑造關系的關鍵。

關鍵詞：《三國演義》；曹操刺董；生成過程；形象塑造

《三國演義》中曹操刺殺董卓的故事，為廣大讀者所熟知。它以曹操為中心，前后包括接受偽職、孟德獻刀、亡命中牟、誤殺呂氏等情節，形成了一條完整的故事鏈。但細究其中原委，這不免是一種脫離歷史的小說虛構法。小說家筆下的曹操被賦予更為復雜深刻的形象內核。筆者就“曹操刺董”故事之生成過程及形象塑造，試作一闡釋論證。

一、歷史真相之溯源

據陳壽《三國志》及裴松之注的記載，歷史上的曹操既未接受偽職，也未有刺殺董卓之舉。時董卓率西涼軍入京，在何進與閹宦的爭斗中，坐收漁利，得以把持朝政。他下令以曹操為驍騎校尉，但曹操不愿與之共事，“乃變易姓名，間行東歸”[1]。董卓作為禍亂朝政的罪魁禍首，惡貫滿盈，尤其他擅自廢立漢帝之舉，直接挑戰了漢室正統和皇家權威。曹操采取不合作的態度，在一定程度上反映了曹操心中對大義的堅持。曹操回鄉之后，開始招撫義兵，并且率先掀起了起兵伐董的義旗。

那么“曹操刺董”故事之由來，線索何在？它似乎與伍孚刺董、曹操潛入張讓室兩事有著千絲萬縷的聯系。歷史上刺董的英雄，實有其人，乃越騎校尉伍孚（一作伍瓊）。裴松之注引謝承《后漢書》云：

孚著小鎧，于朝服里挾佩刀見卓，欲伺便刺殺之。語闕辭去，卓送至閣中，孚因出刀刺之。卓多力，退卻不中，即收孚。卓曰：“卿欲反邪？”孚大言曰：“汝非吾君，吾非汝臣，何反之有？汝亂國篡主，罪盈惡大，今是吾死日，故來誅奸賊耳，恨不車裂汝于市朝以謝天下?！彼鞖㈡?。[2]

伍孚刺董，非以獻刀之名，而是朝服藏刀，伺機刺殺董卓。他對董卓的仇恨，完全出于對家國的摯愛和對漢室的忠貞?！皝y國篡主”是伍孚對董卓的個人定位，這也符合后來小說中曹操對董卓的看法。伍孚刺董失敗的原因是由于“卓多力”，不能刺中；曹操刺董失敗則是受制于呂布的威脅。更重要的是，伍孚刺殺董卓時抱有必死的決心；而曹操逞大義的同時更多地考慮到他自己的人身安全，保全自我以圖后事，這可能是影響曹操刺殺結果的重要因素?？傊?，伍孚刺董是曹操刺董故事可能的重要來源之一，它為小說家提供了一種創作思路，為早期曹操的形象增添不少亮色。不過值得注意的是，《三國演義》也基本照搬了史書中伍孚刺董故事的內容，并且將其作為曹操刺董前的情節鋪墊，所以說將曹操刺董這一故事視為小說家“無中生有”“捕風捉影”虛構筆法的產物更為恰當。

曹操刺董另一個可能的故事來源見于孫盛《異同雜語》，曰：“太祖嘗私入中常侍張讓室，讓覺之；乃舞手戟于庭，逾垣而出?！盵3]這里雖然記載曹操曾私自潛入張讓府中，被發覺后甚至“舞手戟于庭”，但并未表明曹操懷有刺殺的目的。曹操沒有動機殺張讓，可他這種冒險性的行徑，無疑為他贏得了一定的名聲。在吸取史書雜傳的相關素材后，小說家描寫曹操刺董的情節時，也下意識地張大了曹操性格中“雄”的一面，孫盛的這條材料或許提供了些許靈感。

至于“過中牟，為亭長所疑，執詣縣”[4]，這一段曹操的真實經歷，被小說家改編加工成曹操與陳宮的故事，其實當時二人應尚未結識。其中最引人爭議的無非是曹操殺呂伯奢一家的情節，按照王沈、郭頒、孫盛各自的說法，這一故事存在著三種描述，[5]如下表所示：

事類＼書名 《魏書》 《世語》 《雜語》

呂伯奢是否在家 否 否 未知

呂伯奢家人態度 謀財 “五子皆在，備賓主禮” 未知

殺人原因 “其子與賓客共劫太祖” “太祖自以背卓命，疑其圖己” “太祖聞其食器聲，以為圖己”

事件結果 “太祖手刃擊殺數人” “手劍夜殺八人而去” “遂夜殺之”

曹操事后的表現 未知 未知 “既而凄愴曰：‘寧我負人，毋人負我！’”

三人說法均有異同：王沈《魏書》中曹操是自主防衛而殺人，郭頒《魏晉世語》和孫盛《異同雜語》中皆是誤殺，但都沒有明確提到呂伯奢為曹操所殺，王沈、郭頒更是直接說明呂伯奢并不在家。實際上，三條材料在文本方面形成了一個內在遞進關系，《魏書》還企圖粉飾曹操，寫呂家人先主動圖謀曹操；《世語》記呂氏諸子禮節備至，曹操多疑而誤殺；《雜語》所敘則更加細致：曹操誤聞食器聲而殺人，“凄愴”二字可想見他當時的心情?！皩幬邑撊?，毋人負我”與其說是他自私狠毒的人生信條，不如說是曹操悔恨無奈情緒的一種宣泄與自我安慰。

通過時間脈絡向上追溯至魏晉時期，我們可以發現，除了亡命中牟、誤殺呂氏有著零星的片段記載，“曹操刺董”故事基本不見于史書。歷史上的曹操既未接受董卓偽職，也就不可能存在所謂的獻刀刺董行為；雖在東歸途中他確實為中牟亭長所執，然史無陳宮之事。至于殺呂伯奢一家，盡管為史書證明確有其事，但曹操是否殺呂伯奢本人，仍存在較大爭議。筆者傾向于曹操殺的僅是呂伯奢家人；根據《魏書》《世語》的記載，呂伯奢不在家的可能性更大。

二、小說文本之重構

不同于史實，小說中的曹操并未出走，而是主動依附董卓，接受偽職，曲意逢迎，以圖殺之。于是，在小說家的精心虛構下出現了曹操刺殺董卓的戲劇化情節，他身上舍生取義的奮發精神也在此處得以體現。大致來說，曹操刺董的核心故事經歷了“求刀—得刀—獻刀”的三個階段。

首先是求刀?！度龂萘x》嘉靖本卷之一“曹操謀殺董卓”中，面對董卓在朝堂的熏天氣焰，一班漢朝老臣在司徒王允府衙掩面而哭，引得曹操為之哂笑。在王允的逼問之下，曹操說出計策：“聞司徒有七寶刀一口，愿借與操入相府可刺殺之，萬死無恨”[6]。曹操很清楚刺殺董卓的后果，但他毅然決然地選擇了這種最冒險的方式，說明他為了家國大義，已經置生死于度外，已然具備了刺殺的決心。其次是得刀。面對曹操的殷殷報國之心，王允為之所動，取七寶刀與之，曹操又具備了刺殺的工具。最后是獻刀。這是刺殺行動的關鍵一步，也是曹操急中生智的選擇。在呂布不在場的情況下，曹操“懼卓有力，不敢下手”；等到董卓臥倒時他才企圖拔刀，卻被董卓所覺。呂布恰巧牽馬在外，于是曹操假借獻刀之名躲過一劫。與伍孚英勇就義不同，曹操選擇矯飾自我以脫險境，因為白白死亡沒有實際意義。他考慮更多的是個體生命的存活，只有活著才能繼續反董事業。

刺殺失敗的曹操，絲毫沒有猶豫地開啟了逃亡之旅，經過中牟縣時被捕。按照裴松之注引《世語》的說法，是中牟縣功曹“以世方亂，不宜拘天下雄俊”[7]，力勸縣令釋放了曹操。小說家則巧妙地將陳宮的身份設定為中牟縣令，使兩人提前相識，并安排陳宮棄官與曹操共同逃亡。小說家還刻意描寫了曹操的忠貞模樣，在面對縣令陳宮的訊問時，他的態度異常堅決：“祖宗四百年食漢祿矣，不思報本，與禽獸何異？”[8]曹操還強調其屈身事董卓之舉，是要為國家除害，此時他心中最高的道義是漢室之興亡。

逃至成皋的曹操與陳宮二人，投宿曹父結義兄弟呂伯奢家。呂伯奢好心留宿二人，親自出門沽酒，并吩咐家人宰豬相待。然此時的曹操猶如驚弓之鳥，聞莊后磨刀聲，以為圖己，遂誤殺呂伯奢家人八口。殺人完全屬于無心之舉，正如陳宮所言：“孟德心多，誤殺好人”。葉逢春本、鐘伯敬本、黃正甫本、余象斗本等在此處皆引靜軒詩，評曰：“夜深喜識故人容，疋馬來還寄舊蹤。一念誤將良善戮，方知曹操是奸雄?！贝嗽姙榧尉副?、李漁本、毛本所無。隨后曹操殺呂伯奢卻是有意為之，這也令陳宮對曹操大失所望。殺呂伯奢其實是曹操保全自己的必要手段，小說里直接點明了他痛下殺手的原因：“伯奢到家，見殺死親子，安肯罷休？吾等必遭禍矣?！盵9]曹操為了保全自己性命，主動選擇趨利避害，“知而故殺”，恩將仇報。這似乎顯得不近人情、心狠手辣，但亂世生存之道就在于確保自我。曹操始終以個人利益優先，刺董時臨機獻刀，而不是拼命一搏；殺呂時狠辣果決，而非拖泥帶水。但這不得不令人對他產生懷疑，無怪乎毛宗崗點評道：“孟德殺伯奢一家，誤也，可原也；至殺伯奢，則惡極矣?！盵10]小說中的曹操不僅錯殺呂伯奢一家，還連呂伯奢本人也不放過，這一不仁不義的惡行，是導致陳宮與曹操分道揚鑣的重要原因。

不過，殺呂伯奢后，嘉靖本作者并未就此打住，而是將孫盛《雜記》所載的“寧我負人，毋人負我”[11]改為“寧使我負天下人，休教天下人負我”[12]。如此一來，原本是曹操殺人后凄愴無奈的英雄長嘆，變成了一種睥睨天下、不可一世的自我標榜。這一改動直接將曹操推到了風口浪尖。這句石破天驚的話成為別人詬病曹操的把柄，無情無義、自私自利、心狠手毒也成了他主要的形象特征之一。

總而言之，小說文本取材史書的同時，又全新構建了一個完整的曹操刺董的故事鏈條，對早期曹操的形象塑造至關重要。其中，接受偽職是曹操刺董故事的先決條件。如果按照歷史書寫，曹操直接東歸，則刺董故事難以敷演。孟德獻刀是曹操刺董故事的核心部分，從求刀、得刀到獻刀，展現了曹操忠貞之節與機變之智。亡命中牟、誤殺呂氏兩節是曹操刺董故事的余波，也是重要組成部分。曹操形象內涵也在這一過程中得以擴容。

三、結語：故事生成與人物塑造

在《三國演義》的漫長成書過程中，從魏晉史傳開始，經過唐宋詩詞、《三國志平話》、元雜劇“三國戲”等主要環節，“曹操刺董”故事均不見其蹤影。因此，可以說該故事完全出自小說家的精心營構，也未為不可。而且，在接受偽職、孟德獻刀、亡命中牟、誤殺呂氏這一完整的故事鏈條中，小說文本包含了大量的戲劇化因素。因為作者在構思情節時，往往需要通過激烈的戲劇沖突和鮮明的人物對比，取得一種戲劇化的效果，以便更好地刻畫人物性格與表現故事主題。有時是兩個對立人物的對比，如劉備與曹操；有時是同一陣營兩個人物的比較，如關羽和張飛。此外，同一人物身上也會產生這種矛盾因子，這又以曹操為典型。

在“曹孟德謀殺董卓”一節中，曹操既深明大義，不惜性命，能夠主動要求刺殺董卓；同時他又自私自利，殘害呂伯奢及其家人。殺呂伯奢一家與刺殺董卓之事同在一節之中，彼此對照，形成了同一文本內的前后反差。曹操形象在一節之內，便產生了一種極大的矛盾性，其真實形象也愈發撲朔迷離。小說家賦予了曹操形象以“奸”與“雄”這兩種相反相成的深刻內涵，刺董寫正面，反映“雄”的一面；殺呂寫反面，揭露“奸”的一面?！安懿俅潭惫适碌纳?，也令曹操“奸雄”形象在文本閱讀的開端就深入人心。

從創作者角度來看，小說家在利用素材創作小說的過程中，運用了多種創作方法。其一，移花接木。將他人刺董的故事移植到曹操身上，豐富曹操形象內涵。其二，捏合。刺董和殺呂本是兩個故事，作者巧妙地將兩個故事嫁接在一起，從而產生了一種奇妙的藝術效果。其三，附會。作者將陳宮附會成中牟縣令，并通過曹、陳二人的分道揚鑣，反映了二人迥異的價值觀。其四，生發。整個刺董故事，可以說是小說家“無中生有”的藝術虛構的成果。

總之，從史書本事的溯源到小說文本的構建，是考察“曹操刺董”故事生成與曹操形象塑造關系的關鍵。曹操其人從歷史中走來，在文學敘事中獲得新的生命；小說家運用各種創作方法，為他創造出所謂的“曹操刺董”故事，塑造了曹操作為時代翹楚的豐姿。他有著英雄氣概和奮發精神，能夠為大義而刺殺董卓，不失一片赤膽忠心；同時作者又深化了曹操性格中自我的一面，無論是以獻刀矯飾刺殺之舉，還是多疑而殺害呂伯奢一家，他始終不是一個正面的人物。故事揭橥的僅是曹操復雜個性的一個維度而已。此后，小說家又陸續為曹操炮制了大量戲劇化的情節，褒貶兼具，為他樹立起一個多維化的性格框架，既具復雜性與單純性，又有多樣性與統一性，并統攝于“奸”與“雄”兩大核心，從而促使曹操這一經典形象在文學史上的最終生成。

注釋：

[1][2][3][4][5][7][11]（西晉）陳壽著，（南朝·宋）裴松之注《三國志》，中華書局2006年版，第3頁，第107頁，第2頁，第3頁，第4頁，第4頁，第4頁。

[6][8][9][12]（明）羅貫中：《三國志通俗演義》，上海古籍出版社1980年版，第37頁，第38頁，第39頁，39頁。

[10]（清）毛宗崗評改《三國演義》，上海古籍出版社1989年版，第41頁。

作者：安徽師范大學文學院在讀博士研究生