延安紅色電影的歷史價值與當代啟示

張寶泉

延安是中國革命的圣地、新中國的搖籃，也是新中國電影事業的發源地。在艱苦卓絕的戰爭年代，中國共產黨以富有前瞻性的眼光，克服重重困難，創辦了八路軍總政治部電影團（簡稱“延安電影團”）。延安電影團的創設是中國共產黨領導的電影事業的開端，具有重要的歷史價值和現實啟示。

一、延安紅色電影的歷史價值

在全面抗戰初期，袁牧之、吳印咸、徐肖冰等奔赴陜甘寧邊區，他們首次將電影拍攝設備帶到了延安，掀起了延安時期拍攝電影的高峰。在周恩來親自組織和安排下，于1938年成立了八路軍總政治部電影團。他們以簡陋的設備記錄了中國共產黨和人民群眾艱苦奮斗的生活、戰斗場景，留下了白求恩在手術臺上進行手術、毛澤東在七大上發言等珍貴的影像。這些電影作品展現出延安時期中國共產黨的諸多歷史細節，以及中國共產黨在奮斗歷程中形成的寶貴的延安精神，體現出重大而深遠的歷史價值和審美價值。

完成了延安紅色歷史的經典影像書寫。延安的紅色歷史，是中國共產黨人的一部偉大傳奇。電影的最直接、最真實、最具象、最快速的特色和優勢，在延安紅色歷史的書寫過程中，顯示出不可替代的巨大作用。

延安電影團首先把鏡頭瞄準重大現實題材。為打破國民黨的新聞封鎖，宣傳中國共產黨和八路軍堅決抗戰的形象，周恩來親自策劃，開拍《延安與八路軍》。從黃帝陵到延安，從晉察冀到晉東南、平西，電影團的足跡遍布延安和華北抗日前線，記錄下了八路軍不屈不撓、浴血奮戰的英雄影像。其間不乏驚險和動人的故事。兩年多的時間，無數個日日夜夜的辛勞，電影團帶著滿滿的收獲返回延安。還有如《聶榮臻司令員檢閱部隊》、《白求恩大夫》等精彩篇章，成為絕無僅有的珍貴史料。

長篇紀錄片《南泥灣》是延安電影團唯一攝制完成并上映的影片，成為延安電影團的一部經典之作。吳印咸帶領電影團的同志們來到南泥灣，用1500尺正片拍下了359旅將士們奮戰“爛泥灣”的墾荒生活，記錄下了八路軍戰士“自力更生、艱苦奮斗”的革命意志和英雄業績。為延安大生產運動留下了一部寶貴的歷史影像資料。特別是吳印咸創意拍攝了毛澤東書寫“自己動手”、“豐衣足食”的珍貴片段，成為了《南泥灣》的壓軸鏡頭。

電影團利用有限的膠片，拍攝了延安生活的一些重大事件和重要片段。像《中國共產黨第七次全國代表大會》、《延安各界慶祝百團大戰勝利大會》、《延安九一擴大運動會》、《陜甘寧邊區生產展覽會》、《延安群眾向朱總司令獻旗》、《劉志丹移靈》、《國際青年節大會》等，還拍下了許多珍貴照片，為“活的中國”拍攝下了不可多得的經典影像。

開創了為觀眾放映紅色電影的嶄新歷史。延安的電影放映具有政治宣傳性。1939年9月，八路軍總政宣傳部成立了電影放映隊，要求放映人員掌握好電影這一綜合性藝術，把握好這一政治宣傳的重要手段，把放映電影當作一項政治任務來完成。作為陜甘寧邊區唯一的電影放映隊，它承擔著為邊區200萬干部群眾服務的光榮職責。毛澤東、朱德和周恩來等中央領導還經常關心放映隊的工作，激勵著放映隊的同志們去努力搞好工作。

延安的電影放映具有觀眾的廣泛性。電影放映隊把服務的重點面向解放區最廣大的工農兵群眾。放映隊采用映前宣傳、映中解說、映后討論的方法，讓大家看的興致勃勃、津津有味，許多人跑路十里八里看電影屢見不鮮。放映隊延續廣場電影這一老百姓喜歡的觀影形式，用革命斗爭和革命浪漫主義的故事和畫面，對延安的革命青年產生了非常大的激勵和吸引力。毛澤東、朱德和其他中央領導人，也都成為看電影的?？??？措娪俺蔀榱巳嗣竦墓澣?。

延安的電影放映具有地域的廣闊性。放映隊采用巡回放映的方式，在陜甘寧邊區廣闊的地域里翻山越嶺、跋山涉水，他們背著放映器材，在一個個放映點之間奔波穿梭，去服務那些在放映點上翹首以盼等待他們的觀眾們。放映隊的足跡踏遍陜甘寧邊區。他們平凡而重復的工作，卻創造了巨大觀眾群體的一個奇跡。在觀眾心目中，他們不僅是思想政治工作的宣傳隊，還是文明的使者，甚至是觀眾的親人。他們帶去的文化娛樂和黨的溫暖與關懷，用滿腔熱情的服務，贏得了群眾親人般的歡迎。

延安電影放映具有內容的豐富性。延安電影放映隊帶來的影片，在邊區群眾面前展現出一個嶄新的世界。對處在革命斗爭中的邊區干部和群眾，起到了啟蒙和學習榜樣的作用，使廣大觀眾從中受到極大的鞭策和鼓舞。這些影片既有從蘇聯帶回來的《列寧在十月》、《保衛斯大林格勒》等，也有延安電影團攝制的《南泥灣》、《陜甘寧邊區第二屆參議會》、《白求恩大夫》，還有美軍贈送的影片《盟機轟炸漢堡》、《流浪的金絲雀》，令邊區觀眾大開眼界、大飽眼福，更激發了觀眾的想象力和對美好生活的向往及投身革命的熱情。

形成了創造性完成電影任務的思路與方法。一是立意高遠的題材選擇?！堆影才c八路軍》的第一組鏡頭選在黃帝陵前拍攝，別有深意。它表明中國共產黨人高度的民族認同感和誓死抗戰的堅強決心。把延安的古城風貌、領導活動、民主政治、生產運動、文化藝術，八路軍的浴血奮戰擷入鏡頭，以極為樸素的寫實風格，展示延安艱苦奮斗、朝氣蓬勃的時代生活，讓模范的抗日民主根據地和抗戰指揮中心的形象給人留下深刻印象。二是別出心裁使用正片。吳印咸別出心裁拍攝《南泥灣》，提出用正片代替負片進行拍攝，努力摸索正片感光的技術要領，在曝光技術上狠下功夫，終于取得了比原先料想要好得多的效果。三是獨辟蹊徑洗片、印片和配音。沒有洗片機怎么洗片？周從初憑借自己嫻熟的洗片技術和經驗，設計了最簡陋的工具，用最原始的方法進行沖洗，保持了一致的色調和密度，圓滿地達到了預想的技術效果。面對沒有印片機、曝光問題難以解決的困難，周從初用16毫米攝影機作替代，用手工控制光亮。沒有電時，就在露天里向著平均亮度的天空曝光。怎樣把《南泥灣》由“默片”變成“有聲電影”？他們寫出解說詞，選配好音樂，在放映的時候，用手搖馬達帶動擴音器，用留聲機放音樂唱片，用小喇叭當話筒播送音樂和解說詞，通過集合創新，把無聲片搞成了“有聲電影”。四是捕捉永恒的經典瞬間。延安時代，有許多精彩的時刻。延安的紅色電影人與延安時代同步，把歷史本身的美與浪漫在延安電影中進行完滿的本色呈現，使整個延安電影具有了一種本真的美學品位。在一些重要的歷史場合，電影藝術家們的創造潛質大放異彩。1942年2月的一天，毛澤東給120師干部作報告。吳印咸被毛澤東深邃的目光、粗布的服裝、大塊的補丁、巧妙的手勢所吸引，拍下了被命名為《艱苦創業》的照片，成為延安時期毛澤東最經典的照片之一。

嘗試了戰時狀態國際合作的可能途徑。延安紅色電影從創設之時就需要國際力量的幫助。伊文思是荷蘭籍世界知名的紀錄片電影大師，為了支援中國的抗日戰爭，1938年1月來到漢口。在周恩來的幫助下，伊文思拍攝了臺兒莊大捷的片子和中共中央長江局為抗戰工作的畫面，為他的大型紀錄片《四萬萬人民》增添了寶貴素材。在離開武漢回國前，他在周恩來的部署下，與袁牧之見了面，并留下了一臺35毫米的手提攝影機和2000英尺膠片，經吳印咸秘密接受贈送給了中國共產黨，為延安紅色電影的創設提供了重要支持。

延安電影團完成《延安與八路軍》底片拍攝任務后，后期制作成了最大的難題。黨中央經過縝密思考和商量，決定派遣袁牧之帶著已經拍攝好的膠片到蘇聯去完成后期制作。1944年7月22日，美軍觀察組到達延安，他們帶來了電影放映機、電影片、幻燈片、照相機及其洗印設備，并且與延安電影團很快建立了良好的關系。雙方互通有無，互相支持，建立了友好合作的關系。延安電影團為美軍代拍照片，美軍觀察組向延安電影團贈送16毫米輕便式放映機、發電機各一臺，還有第二次世界大戰期間美國攝制的新聞紀錄片、照相底片、放大相紙等器材，譜寫了中美電影合作的一段佳話。

二、延安紅色電影的當代啟示

高度重視電影工作。電影工作是一項具有全局性、戰略性的重要工作，要求領導者高度重視，身體力行去謀劃、去推動。毛澤東一生對電影事業非常關心。毛澤東在延安文藝座談會上鮮明地提出文藝“為人民大眾首先為工農兵服務”，從根本上指明了黨領導的文藝工作的政治方向。以此為開端，延安電影團人樹立了為人民大眾、為抗戰服務的電影觀念，創作出一大批反映人民群眾現實生活、為人民群眾喜聞樂見的優秀文藝作品，為中國人民革命事業的勝利作出了不可磨滅的歷史性貢獻。1938年5月底，毛澤東在《論持久戰》中指出：“怎樣去動員？靠口說，靠傳單布告，靠報紙書冊，靠戲劇電影，靠學校，靠民眾團體，靠干部人員?！?從而激發群眾的愛國主義熱情，喚起他們團結抗日的民族覺悟。1939年1月，《延安與八路軍》赴戰地拍攝前，毛澤東對袁牧之、吳印咸、李肅、徐肖冰說：“一切靠自己奮斗?！弊屗麄兩钍芙逃凸奈?，激發出他們對電影事業強烈的責任感。作為黨的電影事業的締造者和哺育者，周恩來對黨的電影事業的精心籌劃和對電影工作者的關懷、教育和幫助，充分體現著黨對電影工作的堅強領導。1937年七七事變后，為擴大文藝界抗日民族統一戰線，周恩來指示部分左翼進步電影工作者去“中央電影制片廠”參加攝制抗戰電影。1938年春末，周恩來研究考慮在延安建立電影機構的問題并作出決斷：“我們黨現在已有可能拍攝電影，中國共產黨應該有自己的電影?！?在同電影人的交往過程中，他強調電影應該充分發揮戰斗功能和宣教作用；強調人民電影和整個黨的事業的關系，用他的思想和行動努力把電影工作者緊密團結在黨的周圍。

中國電影必須樹立新時代的電影觀。延安時期，延安電影團在抗日戰爭烽火中成長，經過延安文藝座談會的洗禮，確立為抗戰服務的紅色電影觀。今天，中國電影人就是要用習近平新時代中國特色社會主義思想和習近平文化思想武裝頭腦，“聚焦舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象的使命任務，在培根鑄魂上展現新擔當，在守正創新上實現新作為，在明德修身上煥發新風貌，用自強不息、厚德載物的文化創造，展示中國文藝新氣象，鑄就中華文化新輝煌?！敝袊娪叭艘浴吧詈竦奶煜虑閼?，把目光投向世界、投向人類”。從靈魂深處和電影實踐兩方面爆發一次深刻的自我革命，要以超越的品格，確立中國的電影理想，孕育中國的電影夢想，要有創立獨特的中國電影語言的堅定志向，為人類的電影發展作出中國電影的獨特貢獻。

構筑民族復興中國夢影像畫卷。延安時期，延安電影團把鏡頭瞄準時代，宣傳中國共產黨和八路軍堅決抗戰的形象，把服務的重點面向解放區最廣大的工農兵群眾，用紅色光影記錄了那段激情燃燒的歲月，留下諸多珍貴影像資料。面對中國實現第二個百年目標的新形勢和新征程，面對國際戰略格局的重大調整和深刻變化，中國電影人必須按照習近平總書記強調的那樣，深刻把握民族復興的時代主題，把人生追求、藝術生命同國家前途、民族命運、人民愿望緊密結合起來，以文弘業、以文培元，以文立心、以文鑄魂，把影像創造寫到民族復興的歷史上、寫在人民奮斗的征程中。電影工作者不僅要讓人民成為作品的主角，而且要把自己的思想傾向和情感同人民融為一體，把心、情、思沉到人民之中，同人民一道感受時代的脈搏、生命的光彩。既要反映人民生產生活的偉大實踐，也要反映人民喜怒哀樂的真情實感，從而讓人民從身邊的人和事中體會到人間真情和真諦，感受到世間大愛和大道。要用有筋骨、有道德、有溫度的作品，鼓舞人們在黑暗面前不氣餒、在困難面前不低頭，用理性之光、正義之光、善良之光照亮生活，讓電影的百花園永遠為人民綻放。要瞄準思想精深、藝術精湛、制作精良的高品質目標，確立豐富多彩的高審美密度的藝術定位，朝著思想性、觀賞性、互動性完美統一方向綜合發力。要讓中國精神、中國價值、中國力量展示出獨特的東方魅力。通過題材、藝術手段、工業美學、電影科技的全面創新，實現中國電影的跨越式發展。

創建具有中國風格和世界視野的影像品牌。從1938年到1946年，延安電影團就是靠著一個攝影隊和一個放映隊，攝制出《延安與八路軍》、《陜甘寧邊區第二屆參議會》、《中國共產黨第七次全國代表大會》、《生產與戰斗結合起來》等紀錄片，留存了《白求恩大夫》、《延安各界紀念抗戰五周年》等影像資料，拍攝了數以萬計的珍貴照片，巡回放映了多部優秀影片，為推動革命勝利和宣傳黨的政策作出了重要貢獻，為革命歷史留下了寶貴的資料。今天，中國電影踏上新征程，要強化電影品牌建設的國家戰略思維。樹立強烈的品牌意識，進行思想的再解放，觀念的再更新，從國家戰略的高度來規劃設計中國的電影品牌建設，形成中國電影品牌建設的國家戰略與實施策略。全力推進品牌建設重點工程，要彌補電影思維的短板，盡快構建中國電影品牌創建的理論體系，以科學的理論指導偉大的實踐。

構建中國電影國際合作新格局。延安電影團成立之后積極尋求與國際友好力量的合作，增強了延安電影對外傳播的親和力，也為自己贏得了越來越多的朋友。面向未來，中國電影要具有廣闊的合作視野，乘著“一帶一路”倡議的強勁東風，建設更為寬廣的絲綢之路影視橋。瞄準前沿陣地，打造東北亞電影合作共同體，發揮我國在區域電影共同體建設過程中的主導作用。深化中非電影合作，通過節慶、項目合作等抓手，提升中非友好合作水平，形成全方位、多層次、深度融合的國際電影合作新格局。打好組合拳，形成具有國際競爭力的系列產品。要發揮企業主體作用，提升他們在國際電影競爭的汪洋大海中搏擊風浪的能力和水平。要著力打造成批具有世界影響力的拳頭電影產品，擴大中國電影貿易規模，使中國電影品牌產生日益強大的凝聚效應。要寬領域地提供多方面的電影服務，以優質的企業服務和產品供給，形成為世界電影服務的產業集群和產品鏈條。要重視市場巨大潛力的發掘、保護和培育，以“各美其美、美人之美、美美與共”的情懷與境界，創作出真正引領人類電影發展的“世界電影美學”。

（作者單位 西安翻譯學院）