陽新布貼圍脖式涎兜的虎紋造型研究與應用

王振豪

（華中師范大學 美術學院，湖北 武漢 430000）

0 引言

湖北陽新布貼，作為荊楚地區獨具特色的實用美術形式，其藝術價值與研究意義不容忽視。本文旨在對陽新布貼圍脖式涎兜中的虎紋進行深入分析，總結歸納各類虎紋紋樣的造型特征。進而，將這些傳統藝術元素巧妙地融入現代兒童涎兜主題設計中，既實現傳統藝術的創新性轉化，又豐富現代設計的表現形式。

1 陽新布貼涎兜概述

陽新布貼，作為湖北省的國家級非物質文化遺產，其獨特的藝術魅力歷經千年仍然熠熠生輝。所謂“布貼”，即將布料精心裁剪后，經過硬化處理，運用黏粘拼貼的手法使其固定成型。在物資相對匱乏的歷史時期，陽新縣的婦女們巧妙地運用制衣剩余的布料，結合繪畫、刺繡、拼貼等技藝，進行手工創作，從而形成了這一獨特的藝術形式。

陽新縣地勢獨特，三面環山，一面臨江，這種相對封閉的自然環境孕育了獨特的文化氛圍。受到荊楚文化中非理性主義的影響，陽新布貼在藝術觀念上展現出隨性自由的特點，重視神似而非形似，追求的是內在的意境與神韻。作為服飾裝飾的陽新布貼，在功能上并非追求實用性，而是更多地承載了巫覡文化的歷史痕跡[1]。

經過數代婦女的傳承與創新，陽新布貼藝術在20世紀70至80年代達到了鼎盛時期。其造型風格稚拙、簡練、夸張、古樸、粗獷，色彩運用對比強烈、艷麗濃烈而又不失沉著內斂。這種獨特的藝術風格，將浪漫神秘的楚文化特征延續至今，散發著濃郁的鄉土氣息[2]。陽新布貼廣泛應用于兒童用品、婚嫁用品與宗教用品之中，常見的物件有涎兜、披肩、對聯等，深受人們的喜愛與推崇。

2 陽新布貼涎兜的研究價值

本文將焦點置于圍脖式涎兜的探討上，通過緊密結合審美觀念與審美視覺，將具體的審美概念與具象的視覺符號相結合，進行深入的研究分析和猜想論證。在繼承前人研究的基礎上，本文梳理了一系列關鍵詞，并提出了一些新穎的觀點，旨在為后續學者的研究提供有價值的參考。

對陽新布貼涎兜的挖掘不僅是對優秀傳統文化的傳承與利用，更體現了對其中蘊含的文化理念、審美觀念以及和諧發展觀、可持續思想和文化自信的深入探索。這些元素在當代中國社會中具有新的價值和意義。此外，陽新布貼所展現的紋樣設計是一種非典型范式化的藝術形式，本文通過對其進行邏輯梳理與視覺分析，為該類民間文化的傳承與發展做出了一定的貢獻。

陽新布貼涎兜在整體視覺風格上呈現出獨特的二維平面拼貼設計特點，同時兼具點、線、面的平面構成元素。在紋樣設計上，陽新布貼涎兜展現出了大膽的創新精神，通過提煉、組合和創新，形成了圖形設計意識強烈、色彩豐富多樣的藝術效果。此外，其構圖多樣且富有趣味性，個性鮮明，不僅具有極高的工藝審美價值，還能為現代設計語言提供豐富的靈感和借鑒。

3 圍脖式老虎涎兜的紋樣特征

3.1 設計語境

陽新布貼涎兜主要分為圍脖式、穿戴式和花式三類。圍脖式涎兜作為最基礎且常見的類型，不僅實用性強，而且紋樣多樣。涎兜主要為兒童設計，因此，藝術家們常運用象征和比喻手法，以祈愿和吉祥為主題進行創作。其中，老虎形象備受青睞。藝術家們通過擬人化手法，將老虎塑造成孩子般天真可愛的形象，或通過描繪老虎的動作和姿態，構建富有趣味的兒童故事場景。在陽新布貼藝術中，老虎、貓和獅子等動物形象的界限較為模糊，但在中國傳統文化中，老虎因其獨特的吉祥寓意而更受人們的青睞。

3.2 主體紋樣與輔助紋樣

為明確區分，可將紋樣分為主體與輔助兩類。主體紋樣占據涎兜核心區的視覺中心位置，而輔助紋樣則分布于涎兜系帶及其四周。鑒于虎紋位于視覺中心，故主體紋樣為老虎紋，亦是本文的研究重心，其余紋樣歸為輔助紋樣。

主體紋樣與輔助紋樣均體現出浪漫特質。這些自由浪漫的圖案在形式上注重變化、自由與流動性，不拘泥于內容與結構的限制[3]。在保留其基本特征的基礎上，圖案得以自由組合與變化，從而創作出《虎虎生威》《虎撲牡丹》《老虎撲蝶》等主題作品（如圖1所示）。

圖1 從左至右分別為作品《虎虎生威》《虎撲牡丹》《老虎撲蝶》

圖2 海報初稿

主體紋樣寫實而具體，而輔助紋樣則融合了具象與抽象元素。主體紋樣以老虎為主要呈現，而輔助紋樣則包括蝴蝶、牡丹、魚以及抽象形狀。

3.3 主體紋樣

3.3.1 獨立式

陽新布貼圍脖式涎兜的老虎紋樣，通常以獨立形式呈現，采用正面俯視角度，展現蹲姿，占據涎兜上半部分的主要面積。例如《虎虎生威》這一作品，藝術家對老虎的面部特征進行了精細的描繪，包括雙圓眼、葫蘆鼻、獠牙和鋸齒眉。值得注意的是，老虎的臉部并未設定固定形狀，而是通過四肢的襯托來突顯虎面。其中，“葫蘆鼻”的塑造可能是由于當時寫實技藝的局限，亦或是對“福祿”寓意的表達。

此外，老虎的肢體設計呈現分塊化特點，細分為頭、身體、四肢、尾巴等多個部分?；⑼韧鈧鹊幕⌒尉€條突顯了強壯的四肢，而虎掌則呈現出四個尖刺形狀。每個部分均由不同顏色的布料構成，從而避免了圖案因過于簡化而顯得單調。四肢緊密圍繞五官，利用正形與負形的對比，使五官與肢體的面積達到近似的平衡，既體現了五官的精致，也展現了肢體的完整性。

3.3.2 組合式

在組合式中，虎紋有兩種頭部描繪方式。第一種是正面俯視視角，頭部位于涎兜圓形正下方，是視覺焦點。頭部通過色塊表達，具有蝌蚪眼、眼尾上翹、三角鼻、尖牙和順眉等特點，還添加了胡須和“王”字。例如，《虎撲牡丹》中的老虎形象。其中，夸張的胡須表現增添了一絲原始風情[4]。第二種是側面平視視角，頭部面積小，五官為主要焦點，省略“王”字與胡須。例如，《老虎撲蝶》中的老虎。此外，老虎的肢體也有兩種樣式。第一種樣式四肢粗壯，呈對稱性；第二種樣式更接近現實比例，四肢抽象化，無固定模式化特點。

3.3.3 視覺異同

獨立虎紋與組合式虎紋對比，獨立虎紋展現靜態老虎，而組合式虎紋強調動態特征。在面積分布上，獨立虎紋的老虎占據大面積且位于中心，而組合式虎紋的老虎較小，位于涎兜上方?？坍嬛攸c上，獨立虎紋注重頭部和五官，而組合式虎紋側重于動態姿態。兩者風格不同，但都采用抽象夸張和平面藝術手法。無論是獨立式還是組合式，都進行分塊處理，展現獨特風格。這種差異源于美術水平、材料限制、藝人提煉和間接經驗等因素。

3.4 輔助紋樣

3.4.1 獨立式

在《老虎撲蝶》圖案中，蝴蝶紋呈現上下對稱的構圖。下半部分的蝴蝶形態精致，擁有水滴狀的身體、細長的觸角以及橢圓形的翅膀。然而，由于上半部分蝴蝶所占面積較小，藝術家在創作時采用了簡潔的設計，省略了多余的裝飾元素，并運用刺繡技巧來完善其形態。

在《虎撲牡丹》圖案中，存在兩種不同面積的牡丹紋。第一種牡丹紋占據較大面積，位于涎兜下方，具有元寶形狀的花心和對稱的花瓣。而第二種牡丹紋面積較小，位于涎兜上方，其設計更為簡約，以連續弧形的閉合花瓣為主，同時輔以刺繡樣式的補間花卉。

魚紋作為上述紋樣中對稱性的典型代表，其魚尾與系帶相呼應，魚頭則位于圍脖圓口的下半部分。整個魚紋呈現出與系帶造型趨勢一致的彎曲形態。魚頭、魚眼和魚鱗等細節元素，均采用了分塊化的圓弧形設計。

3.4.2 組合式

組合式輔助紋樣以抽象幾何紋樣為主，包括方形和圓形。例如，《老虎撲蝶》作品在系帶處運用尖角形元素，從系扣處逐漸放大至涎兜中心，形成左右均衡的視覺效果。同時，融入長條形元素，與系帶中心的圓形相呼應。四周設計中，有圓弧組合，中心位置則為雙層三股一組的設計，中間大、兩側小。整個設計嚴謹穩重，充滿理性思考和官方正式感。

3.4.3 視覺異同

不同點在于兩個方面。首先，獨立式的輔助紋樣具有較高的識別性與完整的寓意表達，而組合紋樣十分抽象，多以重復式的排列形成組合。其次，前者面積占比大，分布在系帶或涎兜中心，但后者面積較小，分布于系帶或涎兜四周的邊緣。

相同點首先是兩種輔助紋樣的造型都很簡單、變化少，但皆具備對稱性，且造型自由度十分高。其次，它們都與主體紋樣關系密切，在顏色與花紋上較相互呼應。最后，它們皆是為了完整畫面來彌補空隙，所以多以拼貼加刺繡的形式出現。

4 老虎紋設計實踐

4.1 主題挖掘

逆向思維在海報設計中占據舉足輕重的地位，因為它顛覆了現代人的常規思維模式[5]?？紤]到陽新布貼涎兜的主要受眾是兒童，并且與飲食緊密相連，體現了長輩對晚輩的深深關愛。通過運用逆向思維，我們深入挖掘并展示兒童在飲食方面的負面問題。根據《中國兒童青少年飲食健康情況研究報告》的數據，肥胖問題在兒童中普遍存在。這一現象往往源于家長的過度溺愛，因此，此議題具有顯著的社會意義。

4.2 方案構思

在平面海報中，我們運用了圍脖式涎兜中的老虎形象，以兒童象征性為基礎，結合了涎兜的紋樣造型手法。通過運用膨脹風格、糖果色系以及陽新布貼的造型手法，我們生動地展示了由家長溺愛所引發的兒童肥胖問題。此海報旨在呼吁更多的家長適度寵愛孩子，關注孩子的飲食健康，以促進兒童健康成長。

4.3 設計制作

4.3.1 初步方案

經過考慮，我們選擇了《虎虎生威》作為設計基礎，通過膨脹效果強化了老虎的肥胖感。我們嘗試引入了多種馬卡龍色系，但發現圖形的沖擊力和意義表達不足。

為了增強兒童寓意和肥胖特征，我們對老虎造型進行了夸張處理，調整了面部特征，突出四肢的肥肉堆積感，并融入了兒童特點。通過開心的表情襯托主題，選擇了紅色系增強視覺沖擊力。

在圖形設計得到認可后，我們嘗試了整體畫面的構建，但發現識別度仍然較低，主題傳達不明確。因此，我們將繼續優化設計方案，提高辨識度和意義表達的準確性。

4.3.2 最終方案

經過觀察、討論和分析，我們確定了在畫面中引入佩戴者形象來解決涎兜圖形識別問題。在佩戴者圖形處理上，我們嘗試了多種效果，發現膨脹效果最貼切。顏色方面，我們選擇了正常膚色以提高圖形辨識度。同時，我們設計了“膨脹的愛”輔助文案，明確主題并與肥胖效果呼應。在畫面布局上，我們采用非傳統文字版式，將中英文字隱藏在兒童形象雙下巴中，使文字與圖形融為一體。我們還添加了奶油質感痕跡，與整體風格協調并突出主題。最終完成了作品《膨脹的愛》（如圖3所示）。

圖3 終稿《膨脹的愛》

5 結語

湖北陽新布貼值得我們挖掘、學習、弘揚、創新，它具備獨特錯彩鏤、自由浪漫的藝術特點。陽新布貼圍脖式涎兜中的虎紋是極具特色的存在，分析與總結其造型特點，可將經驗運用于現代設計之中。

對于傳統民間美術類型的研究與創新，不僅要考慮其視覺特點更要分析其審美概念，另外可多類比、暗示、象征等手法進行二次創作，在傳達中要確保圖形語言的辨識度與傳達性，利用傳統藝術表現現代話題，為傳統藝術注入時代活力。