半坡彩陶紋樣在面料花型設計中的應用

李佳倩

（昆山花橋國際商務城中等專業學校，蘇州昆山，215332）

0 引言

半坡彩陶，作為擁有七千多年歷史的藝術珍品，其裝飾紋樣所展現出的藝術特色與美感，無疑是人類傳統文化與視覺藝術寶庫中的璀璨明珠。因此，探索如何將半坡彩陶紋樣的形式美巧妙地融入到現代面料花型設計中，不僅有助于豐富現代面料花型設計的多樣性，更能為現代設計注入獨特的文化魅力。本文在深入研究半坡彩陶經典紋樣及其藝術魅力的基礎上，嘗試通過挖掘傳統紋樣與現代審美之間的共通之處，來拓展現代面料花型設計的語言邊界，以期實現傳統與現代的和諧融合。

1 半坡彩陶的經典紋樣

半坡先民以彩色繪畫的方式，將日常生活中觀察到的事物精心描繪在陶器之上[1]。半坡彩陶所展現的紋樣，如魚紋、人面紋、人面魚紋以及幾何紋等，都體現了其獨特的藝術風格，簡潔而不失深意，為我們揭示了幾千年前人類豐富的內心世界。

1.1 魚紋

如圖1（a），魚紋是半坡彩陶的裝飾紋樣，多變且獨特。通常展現游魚的側視形象，逆時針排列，形態豐富。魚紋可以是具象、抽象或半抽象、幾何化，形式變化多樣，但始終生動簡潔、形神畢肖。隨著發展，魚紋表現手法從寫實轉向寫意，逐漸脫離自然形態，成為象征意義的幾何圖案，通過象征表達特定意義。

圖1 半坡彩陶紋樣

1.2 人面紋

如圖1（b），人面紋，是半坡彩陶標志性的紋樣，人面多作圓形，眼睛或睜或閉，眉以上和人中一下為黑色，中間為白色，這種黑白黑的顏色對比增強了裝飾的藝術效果。到了半坡文化晚期，人面紋常常繪畫在葫蘆形瓶上，或者其他細的頸瓶上，這時候的人面紋經過長期的夸張變形，形成了簡潔的幾何人面，但依舊能看出臉部特征，具有濃厚的藝術氣息。

1.3 人面魚紋

如圖1（c），在半坡彩陶紋樣中，人面魚紋呈現出顯著的特征。人面被描繪成圓形，眼部以上則是以黑色三角形呈現出的“高冠”，這可能代表著一種特殊的發式。人物的耳部繪有一對彎曲的上翹形狀，同時輔以兩條相向的魚紋裝飾。嘴部則是由兩條交叉的空白斜線構成，兩側也裝飾有一對相向的魚紋[2]。此外，還有側面魚頭上繪有正面人面紋的圖案，其形象獨特且神秘，寓意著“寓人于魚”的象征意義。人面魚紋也有可能描繪的是史前巫師，他們正在銜魚進行法事，以此祈求漁獵豐收的愿景。

1.4 幾何紋

如圖1（d），幾何紋樣以其獨特的形式特征，獨立且相互關聯，形式簡潔而寓意深遠。關于半坡彩陶幾何紋樣的產生，存在以下可能性：首先，點的變化可以衍生出各種線條紋樣，如長點紋、短線紋、長線紋、細線紋、粗線紋和寬帶紋等，通過點的延長實現；同時，點的起伏變化則能形成波折紋、波浪紋等曲線紋樣；再者，點的回旋運動則可能產生S形紋、螺旋紋等。其次，部分主要的幾何紋樣可能源自動物紋樣的演化，例如螺旋形紋飾可能由鳥紋演變而來，而波浪形的曲線紋和垂幛紋則可能由蛙紋演變而成[3]。半坡幾何紋樣是對日月輪轉、自然規律的意象化表達，其產生遵循了一定的自然形態構成規律，經歷了一個從復雜到簡潔，再由簡潔回歸復雜的純粹裝飾過程[4]。

2 半坡彩陶紋樣藝術魅力

半坡彩陶紋樣，是適應文化記錄與交流傳播的需要而產生的，同時還具有很高的審美價值和藝術特征，既為陶器裝飾增添了許多美感，又促進了彩陶的發展。半坡彩陶紋樣所表現的藝術形式，一定有先民特點的邏輯和思想，更一定有領悟和表現純粹美感的能力[5]。

2.1 向右看齊

半坡彩陶的紋樣設計以平鋪直敘和二方連續構圖技巧為主，形成獨特的視覺效果。魚紋呈現右向形態，漩渦紋順時針旋轉，西陰紋尖角向右，葉片紋右上傾斜40°，鳥紋頭部向右，翅膀和尾巴向左。這些特點表明半坡彩陶紋樣以“右勢”為主導方向，既體現了紋樣的意趣形式，又展示了制陶工匠的精湛技藝和深厚文化底蘊。

2.2 寫實

寫實藝術風格，即通過紋樣形象與自然形態的相近性，真實、客觀地呈現原形的藝術手法。這種風格在社會現實生活題材中常見，被視為有效的藝術表達途徑。以半坡魚紋彩陶盆為例，其魚紋刻畫形象具體，細節完整，比例接近真實，較少夸張處理，以精細的直線和三角形元素構建魚的形態，并通過正平視的側面角度進行表現。這種表現方式對魚的自然形態進行了初步的概括和提煉[6]。這些魚紋寫實作品，體現了先民對生活環境的深刻感受和對漁獵豐收的美好期望。

2.3 寫影

經過精心描繪，半坡彩陶上的鹿紋以簡潔的筆觸和深邃的神韻展現了鹿的生動形象。它沒有過多關注細節，而是巧妙地運用“影子”手法，精準地捕捉了鹿在奔跑時的神態。這些筆觸，既勾勒出了鹿角、鹿尾、鹿腿和圓潤的身體等必要特征結構，又傳達了鹿的動態神韻。這種高度概括的藝術處理方式，既體現了古人用筆的干脆利落，又展現了他們對物象意象美的深刻理解。因此，這些鹿紋的寫影不僅生動有趣，更是古人藝術智慧和審美追求的杰出代表。

2.4 變形

半坡彩陶紋樣的演變是從具象描繪向抽象符號轉化的過程。魚紋從逼真逐漸簡化為幾何圖案，鳥紋演變為漩渦狀紋飾，蛙紋轉化為波紋裝飾。變形手法豐富，如將魚鰭簡化為對稱三角形，或抽象出上下左右對稱的三角形圖案。部分魚紋色彩搭配也演變為三角形紋樣。這種變形手法展現了古人對形式美的追求和對稱、連續、交叉、變化等形式規律的運用，使彩陶藝術展現出獨特美感，豐富了人們的生活。

半坡彩陶的裝飾紋樣魅力多重。它們可能反映了古人對捕獲獵物的渴望，如彩陶上的游動之魚和奔跑之鹿。同時，這些紋樣具有裝飾作用，新穎別致，筆畫流暢，提升了器物的觀賞性。此外，它們還可能具有象征意義，如人面魚紋、人面幾何紋等，或許代表著半坡氏族的圖騰或族徽，傳達了人們對美好生活的向往。

3 半坡彩陶紋樣的面料花型設計

新概念的誕生常源于對其他事物的深入思考，表現手法值得借鑒。半坡彩陶的裝飾紋樣與面料花型設計在創意層面有共同之處，為設計師提供靈感源泉。研究半坡彩陶裝飾紋樣，可找到面料花型設計的“基本形”，借助現代設計軟件，以色彩調和、近似重復、散點連續、骨格填充四種手法融入設計中，傳達傳統藝術魅力和時代審美觀念。

3.1 色彩調和

色彩在圖案構成中占據核心地位，與造型和紋樣緊密相連，同時各自發揮其獨特作用[7]。在面料花型設計中，優質的色彩對比設計不僅能夠充分展現圖案的視覺沖擊力，更能通過其獨特的表現力吸引廣大消費者。如圖2所示，筆者以四種魚紋作為基本形態，以長方形為背景，巧妙地平衡了魚紋與背景的主次關系，確保了構圖的均衡與和諧。在此基礎上，通過引入鮮明且突出的色彩，形成了強烈的對比效果。在藝術表現方面，本設計靈活運用了多種色彩搭配方式，如鄰近色、對比色、同類色和類似色等，打破了單一的表現手法，為神秘的魚紋注入了熱烈的色彩情感，大大增強了其視覺沖擊力。在結構布局上，本設計以四條魚為基本單元，通過規律性的重復與連續排列，營造出優美的節奏感與韻律美。綜上所述，通過合理的色彩設計，包括起伏、漸變、交錯和對比等手法，面料花型的藝術感染力得到了顯著提升。

圖2 色彩調和——魚紋

3.2 近似重復

圖形設計中，近似重復是運用相似但不完全一致的元素重復排列，營造統一而富有變化的視覺效果。這種手法允許在色彩、大小、方向等因素上靈活調整，實現動態平衡。傳統藝術如半坡彩陶的人面紋已體現近似重復。如圖3所示，筆者以人面紋為原型，結合現代審美再創作。遵循古人設計方法，以近似形狀為基礎重復排列，創新調整形態、色彩，形成近似圖形元素。重新組合排列后，保留傳統神韻，增添卡通趣味，煥發新生命力。近似重復的面料花型設計既統一又活潑，為面料設計帶來新思路與靈感。

圖3 近似重復——人面紋

3.3 散點連續

散點連續設計以單一或若干圖案為基本單元，于既定框架內按既定距離與方向進行分散且規律性的點狀排列。主圖案與輔助圖案之間并無直接聯系，輔助圖案以不規則的方式在主體圖案周邊散布并重新排列。如圖4所示，筆者選用了三種經典的人面魚紋作為主圖案，將其巧妙地融入畫面，并通過色彩的精心搭配，打破了傳統人面魚紋的固有形象，創造出充滿現代審美感的彩色圖案。此外，畫面四周隨機散布著三角形紋、鹿紋和波折紋，這些豐富多變的圖案組合作為基本單元，以四方連續的方式擴展延伸，從而避免了設計的單調和呆板。主圖案的鮮明與輔助圖案的散點連續，形成了清晰的主次關系，這構成了傳統紋樣在面料花型設計中的一種新穎表達方式。

圖4 散點連續——人面魚紋

3.4 骨格填充

設計過程中，骨格作為設計基礎，通過設定相同或相似的基本形狀，確定形狀位置和分割畫面。骨格為設計內在統一提供基礎。填充則豐富骨格內容，引入變化因素。

如圖5所示，筆者以半坡彩陶形狀為骨格基本形，通過斜線排列構建嚴謹、統一、秩序感強烈的框架。每個骨格單位大小、方向統一，為填充提供穩定基礎。

圖5 骨格填充——器型幾何紋

填充過程中，提煉半坡彩陶幾何圖案，如對角三角形紋、波折紋、網格紋、菱形紋等。以二方連續、四方連續方式填充入骨格，精心組織變化，形成復雜新穎畫面效果。填充圖案裝飾骨格，賦予新形象，為傳承發揚半坡彩陶藝術魅力提供更多可能性。

4 結語

面料花型設計的發展，必須深深扎根于傳統藝術文化的土壤中，汲取傳統文化藝術的精髓，與現代設計理念相結合，方能創作出更多兼具傳統文化韻味與時尚感的作品，探索出一條多元化的面料花型設計發展之路。通過深入研究并應用半坡彩陶紋樣，可以為面料花型設計注入新的創意與表現形式，豐富其文化內涵，提升藝術價值，打造獨特的視覺體驗，并與時尚潮流相融合，使面料紡織品呈現出具有民族特色與地域風情的中國風格，向世界展示中國傳統文化的獨特魅力。