說古玉

張　喆

喜歡收藏和佩玉的人，自古有之。對于現代收藏者來說，古玉更是令人趨之若鶩的稀有寶物。古玉承載著人類社會不同發展時期的重要人文信息。在中國，有明確出土證據的用玉歷史達八千年，其悠久的歷史遠遠超過瓷器和家具等其他古物。

古玉固然令人“心向往之”，可坊間大大小小的店鋪里、地攤上，充斥的大都是仿古玉器，真正的古玉難得一見。也正因如此，古玉的真面目就愈發顯得神秘了。

一日，與一位年逾花甲的老古玩商聊起古玉這個舊話，卻意外地收獲了不少新意。劉學賢先生是京城開私人古玩店的第一人，做古玉器買賣已逾二十年，屬古玩界的“老人”。誰都知道古玩這行當拼的是眼力，“久經沙場”的老古玩商憑借的是多年的買賣經驗，過手的東西多了，經驗和體會自然比常人也多一些。

何為古玉

如何劃分新老玉器?劉先生說：民國時，古玩商人習慣把明清時期的玉叫“舊玉”，明以前的統稱“老玉”。近些年，古玩行里也流行從海外引進的說法，即把明以前的稱為“高古玉”，學術界則以“遠古玉”稱之。沒有人能準確估算出古玉特別是高古玉的存世數量。已出土的古墓中往往銅器、瓷器多，玉器較少。從這個事實可以看出，玉器在歷史上各個朝代生產量都很小。劉先生自己從事古玉買賣二十余年，雖說有“近水樓臺”的優勢，在各地市場中見到的古玉比旁人要多多了，但仍慨嘆真正的高古玉少而又少。從他的經歷、經驗來看，唐代以前的玉器在市場中出現的概率大約只有千分之一，千塊老玉中能覓得一兩件已屬不易。雖說古玩市場中明清時期的玉器數量相對較多，但即使是一般品位的玉器，遇到的機會也只有百分之一。一年里不停地尋覓，也不過遇見十件八件，而對于好、少、精、奇、絕的高古玉，一生中若能過手幾件，已屬十分幸運。

劉先生分析說，高古玉數量之所以非常之少，與古代玉器的制作方法有十分密切的關系?！奥犃鹆S老古玩店的行家講，民國時，制作一件白玉牌子至少需要半年以上的時間?！蹦菚r的制作工藝已較過去先進許多，開始使用機器。在完全采用手工制作的遠古時代，加工一件玉器所需的時間應是數倍以上。

辨別真偽

行家們無奈地看到，目前市場中的一些古玉贗品，其外觀效果已達到了亂真的地步，制假手段亦堪稱“前無古人”，致使一些專家在鑒定時都“翻了船”。劉先生說，1989年前，古玩市場中并無現代偽造的假古玉。1992年開始，玉器制造業出現了私人作坊，這時的市場中只有少量的粗劣偽品，造假技術尚落后，真假還較容易鑒別。但90年代中期后，造假者在巨大經濟利益驅動之下，致力于“精仿”。仿造者主要集中在河南、徐州、蚌埠等地區。其中仿造水平最高的是徐州和蚌埠的一些私人作坊，他們以各大博物館中的實物展品為仿造題材，仿造的重點放在表面的視覺效果上。劉先生說，現如今的市場上，不少玉器投資愛好者往往僅以專家的觀點作為判別真偽的依據，這是很不妥的。十余年來，中國大陸的古玩市場發展和變化都很大，其復雜性早已超出了一些以研究歷史考古以及學術理論為主的專家的視野。正如某位大收藏家所描繪，“專家是孤身一人，造假者是千軍萬馬，寡不敵眾啊!”說到眼力，劉先生一語驚人：“商人和造假者眼力最好!商人眼力不行，那飯碗就保不住嘍!大筆的學費豈不白繳?”

劉先生說，辨別真偽古玉，需要鑒定者具備礦物學、地質學、化學、材料學、機械工藝學等多學科的綜合基礎常識，不下大力氣研究是不行的。首先要從機械工藝學的原理去辨別。不同的歷史時期制玉的設備和工具都有差別，掌握這一點至關重要。二是玉的老化、氧化過程。劉先生認為，古玉受侵蝕或老化是在特定的地下土壤氣候溫度條件下逐步形成的，這種過程歷經上千年，是無法在短期內偽造成功的。三是從玉石的材料、雕刻題材和風格上去識別。劉先生強調，最關鍵的乃是前兩項。因為說到材料，有些仿玉也是用的老料。而作為玉器買賣人，還要勤于游走市場，了解造假者的動向，比如近期在造偽方面又采用了何種“新技術”、新材料。練眼力，辨真假，只有到市場中去看，多接觸真品，多上手。

古玉何處尋

中華大地，古玉可以說是南北皆有?！爸饕€是河南、陜西、山西、內蒙古等地區流散得多一些。這些地方的古玉市場也比較熱鬧一些?！钡珓⑾壬f，真品其實也隱藏在各類市場之中，就看眼力和運氣了?！坝绕洳灰】茨切┟灰娊泜鞯男∈袌錾踔列傌??！眲⑾壬约旱牟仄分幸膊环倪@樣的市場中覓得的古玉珍品。那塊新石器時代(距今3500多年)的墨玉豬是80年代末期從一位山東小販手里買下的。據說，這玉石豬來自一個修建高速公路的地區。有一天，正在到處“捕貨”的山東古玩販子路過一村莊，見一個男孩兒用繩子拉著一塊石頭玩耍。憑直覺和經驗，小販知道這是個好東西，連哄帶騙地從男孩手里淘得這個玉石豬，轉手一萬元賣給了劉先生。劉先生說，多年前已有行家出價40萬元收購，可沒舍得賣掉。他覺得這是塊極有靈氣的古玉，碰巧自己的屬相也是豬，于是決定將其留下，也算是一方“鎮宅之寶”吧。90年代末期，劉先生還從一位河南古玩商手里買過一個五代時期的文官俑。此玉官俑高約8厘米，是個佩戴的掛件，磨制得十分精細。劉先生說，賣家當時開價六千元，顯然沒有充分了解此玉的檔次，于是他也算“撿了個漏兒”?！扒趭^加眼力”是淘得好東西的法寶，劉先生這樣總結道。

有價與無價

高古玉往往造型簡潔，線條凌厲耐看，玉石滄桑古樸，富有靈氣。用現代審美觀點來詮釋，就是四個字：神秘大氣。劉先生說，高古玉收藏家都是那些與古玉真正有緣的人。這個群體人數并不多，但對古玉了解最深，是真正的行家。像古玉一樣，這些買家也是“神秘”的。

說到目前玉器市場“興旺”的人氣，劉先生認為，其實在很大程度上是靠那些新致富的企業家們帶動起來的。這些想投資古玉的人，相當一部分成了造假者賺錢的對象。也有一批剛入門的玉器收藏愛好者，其中不乏年輕人。他們來自各行各業，人數不少，鐘情于明清時期的各類白玉掛件擺件。因為明清白玉優雅玲瓏，雕刻精美，題材也十分豐富。近些年，明清古玉價格大幅上漲，而高古玉，由于懂的人少，“高仿”的古玉又防不勝防，敢碰的人不多，頗有些曲高和寡之意。但在劉先生看來，真正有意義、有潛在收藏價值的還是高古玉，“能在世間留存數千年的東西，能不珍貴嗎?應該說是無價之寶啊!”